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古琴之為器，物質(zhì)基礎(chǔ)是第一性的?，F(xiàn)從以下數(shù)項敘述： 型——琴的造型一向受到重視。明初《太音大全集》（1413年前），錄琴型式38種，明末《文會堂琴譜》等，已增至44種，清初《五知齋琴譜》達50余種?，F(xiàn)代所見多為伏羲、神農(nóng)、仲尼、聯(lián)珠、蕉葉、落霞等式，而以仲尼式最為常見。漢末蔡邕《琴操》是這樣說琴的式樣的： 琴長三尺六寸六分，象三百六十日也，廣六寸，象六合也?！皬V后狹，象尊卑也，上園下方，法天地也。五弦宮者，象五行也。大弦者，君也，寬而溫和。小弦者，臣也，清廉而不亂。文王、武王加二弦（指變徽、變宮），合君臣恩也。宮為君，商為臣，角為民，徽為事，羽為物。 漢代的人喜歡以自己的看法去度古釋物，可嘆今日仍有古琴家用這一套去解析古琴，真是食古不化了，史稱黃帝的“清角”、楚莊王的“繞梁”、司馬相如的“綠綺”和蔡邕的“焦尾”為四大名器。 木 琴體木制，通常面板為松透的桐木，底板為堅實的梓木，其實松、杉、楊、柳、桑、柏等均可用，今人多以古宅棟梁木制琴，取其木質(zhì)干透，共鳴效果好。今也有以電烘和激光制材的。相傳“焦尾”，就是蔡邕救下燒板的古木所制。錄琴型式38種，明末《文會堂琴譜》等，已增至44種，清初《五知齋琴譜》達50余種?，F(xiàn)代所見多為伏羲、神農(nóng)、仲尼、聯(lián)珠、蕉葉、落霞等式，而以仲尼式最為常見。漢末蔡邕《琴操》是這樣說琴的式樣的： 琴長三尺六寸六分，象三百六十日也，廣六寸，象六合也?！皬V后狹，象尊卑也，上園下方，法天地也。五弦宮者，象五行也。大弦者，君也，寬而溫和。小弦者，臣也，清廉而不亂。文王、武王加二弦（指變徽、變宮），合君臣恩也。宮為君，商為臣，角為民，徽為事，羽為物。 漢代的人喜歡以自己的看法去度古釋物，可嘆今日仍有古琴家用這一套去解析古琴，真是食古不化了，史稱黃帝的“清角”、楚莊王的“繞梁”、司馬相如的“綠綺”和蔡邕的“焦尾”為四大名器。 漆 上漆之前抹以鹿角灰，然后髹大漆（漆樹脂）。時隔若干年，漆面斷裂成紋，計有大、小蛇腹斷，大、小流水?dāng)?，牛毛斷、冰裂斷、梅花斷、龜背斷等。古人有以梅花斷和龜背斷最為難得。又發(fā)斷紋為判定年代的標(biāo)志，不確?，F(xiàn)時已輕易可用電烘或激光技術(shù)取得斷紋。 弦 漢人以為琴始于伏羲、神農(nóng)時代，亦有始于黃帝時代說。新石器時代（約1萬年前）發(fā)明弓箭，一弦琴的發(fā)明是自然之事。琴弦最初可能是動物的筋，嫘祖養(yǎng)蠶后，琴弦長時期用蠶絲?，F(xiàn)代大多改用絲纏尼龍弦，張力加強，音量增大，也減少了指弦摩擦的噪音，但仍有極少數(shù)琴人喜用蠶絲弦。 徽 徽是琴的弦外邊沿，鑲嵌的十三個小圓螺鈿標(biāo)識?；找灿杏糜窕蚪鸬?，正中七徽最大，依次向兩端縮小，七徽是弦長的1/2，六、八徽均為2/5，五、九徽為1/3，四、十徽為1/4，三、十一徽為1/5，二、十二徽為1/6，一、十三徽為1/8。只有在徽位的弦上才可得到清亮的泛音。徽外通常只彈按音?；盏钠鹗寄甏欢纫饘W(xué)術(shù)界的爭論。據(jù)目前所知，嵇康《琴賦》首先提到“徽”，“徽以鐘山之玉”，所以估計琴的定型今伏不遲于漢代 。而馬王堆和曾侯乙墓出土的五、七、九、十弦琴，不同于今琴，其歸屬仍有待探討。 軫 即為上弦的軸，一般為木軫，亦有玉軫或石質(zhì)的。琴軫轉(zhuǎn)動，松緊絲線調(diào)音。鋼絲弦硬而滑，上弦很麻煩。我曾畫圖設(shè)計可微調(diào)的軫交制琴家馬維衡，可惜至今未見采用。 琴的斫制——古有琴家親自斫制琴的傳統(tǒng)，這是中國其他樂器所沒有的。唐·李勉《琴記》、北宋·石汝歷《碧落子斫琴法》、《僧居月斫琴法》、南宋·田芝翁《太古遺音》和《琴苑要錄》等，刊有琴的斫琴法。唐宗室李勉好琴，家藏自斫琴數(shù)百張。唐代雷氏世家造琴極有名。現(xiàn)故宮博物館所藏《九霄環(huán)佩》、《大圣遺音》、《飛泉》，及中國藝術(shù)研究院所藏《枯木龍吟》，據(jù)考證均為雷琴。明潞王喜琴，曾造琴三千張，以“中和”名之?，F(xiàn)均為文物珍寶。今日不少琴家也承繼傳統(tǒng)，好自斫琴。如名家李明忠、曾成偉、丁承運等是。謝導(dǎo)秀老師也曾斫琴一張。目前琴樂發(fā)展較好地區(qū)，大都有制琴工廠作后盾，如蘇州、長三角地區(qū)和北京、成都等地。希望廣州、珠三角地區(qū)能有工廠制作廉價物美的古琴，這對港澳珠三角地區(qū)琴樂的推廣，大有裨益。 |
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