1、黑胎宋哥窯

宋元哥窯的根本特征是（1）黑胎；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃多種。

2、宋龍泉哥窯

宋元哥窯的根本特征是（1）黑胎；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉色帶有龍泉青瓷特征。

3、非黑胎宋哥窯

大都是明清朝廷從民間的搜集品，根本特征是：（1）深灰、淺灰、土黃等胎色；（2）紫口鐵足；（3）金絲鐵線；（4）宋代器型；（5）氣泡之密似攢珠；（6）釉為失透的乳濁釉，釉色為粉青、月白、灰青、青黃多種。

4、元哥窯

元代瓷器遍及對(duì)比粗糙，瓷胎通常厚重而疏松。仿哥窯成品胎體粗厚拙重，其胎體泛松且色灰黃，即便小件器物也缺少?gòu)澢芰?。釉飾多呈淺灰白色（月白），釉質(zhì)較薄，混濁無(wú)光，視之似覺(jué)火候不行，并且富含必定雜質(zhì)，釉面不太均勻潔凈。開裂細(xì)微紋片，開片較為零亂，色彩也不明晰，缺少宋哥那種開片天然明快、有條有理的作用。器物的器型較少，首要有鼎爐、魚耳爐、盤和膽瓶等。

1996年杭州山君洞的遺存發(fā)掘發(fā)現(xiàn)，山君洞的遺存可分為南宋期間、元代前期和元代后期三個(gè)期間。其間南宋期間的遺存是修內(nèi)司官窯，而元代前期和元代后期的首要遺存仍為與官窯瓷器相貌很類似的商品，標(biāo)明元代時(shí)山君洞窯址持續(xù)出產(chǎn)仿官窯的器物。在元代晚期的遺存中有一類器物與某些傳世哥窯十分類似，經(jīng) 中科院上海硅酸鹽研究所進(jìn)行科學(xué)測(cè)定，標(biāo)明其化學(xué)成分和顯微結(jié)構(gòu)與傳世哥窯相同。所以胎色還有淺灰、深灰和黑色，釉色還有青灰、粉青、天青。

5、明初仿哥窯

明初仿哥窯瓷與元代相同，見(jiàn)南京明洪武年間沐英墓出土的哥窯雙貫耳長(zhǎng)頸瓶，胎色灰黃，質(zhì)不堅(jiān)細(xì)，月白色釉，釉薄欠光潤(rùn)，開細(xì)微片，口部涂茄紫色的黃褐釉為飾，器型傾斜欠規(guī)整。揚(yáng)州市博物館也藏有明墓出土的與之相同的成對(duì)器物，其釉面同上，頗具南京明故宮、鳳陽(yáng)明皇陵等處遺存的明初青白瓷磚瓦之面貌。

6、明永樂(lè)仿哥窯

永樂(lè)期間的仿哥窯，胎白輕薄，釉肥皎白光潤(rùn)，片紋開裂較大，為景德鎮(zhèn)御窯廠的新著作。什物拜見(jiàn)中國(guó)歷史博物館藏永樂(lè)青花蓮瓣紋漏斗，其漏管恰是哥窯個(gè)性。

7、宣德仿哥窯

明代仿宋名窯瓷器首要會(huì)集在宣德、成化兩朝。

宣德仿哥窯釉色通常出現(xiàn)淡黃色、灰白色（月白色），釉面略帶油膩感，釉表雖有同于白釉的桔皮皺紋，但與宋代哥窯釉面特有的酥油光皺絕非相同。胎質(zhì)酥松，色灰黃，沒(méi)有\(zhòng)'紫口鐵足\'特征，口沿不出現(xiàn)\'紫口\'景象，足底呈醬紫色，不過(guò)不是胎體本性所造成的，而是涂改了一層醬紫鈾。大都器物開片只能出現(xiàn)一種色彩的片紋，也有些器物出現(xiàn)金絲鐵線，色彩通常黑中閃紅，鐵線較多，金絲較少，紋理僵直，紋片巨細(xì)散布不均勻，紋理輕輕閃黑或許閃黃，色彩淺淡。氣泡特征具有宣德期間瓷器的特征。

8、正統(tǒng)至天順年間

仿哥窯器多為白釉，常有天然開裂紋片。見(jiàn)江蘇省溧水縣窖藏出土的梅瓶，仍具宣德器之個(gè)性。

9、明成化仿哥窯

御窯廠的仿哥窯商品對(duì)比共同，罕見(jiàn)大件。胎質(zhì)白細(xì)而堅(jiān)，釉質(zhì)肥厚晶瑩，光澤較強(qiáng)。釉色有天青、粉青、翠青、月白和黃色，器口和器足又有不施色釉與涂深淺醬黃或黑褐色厚釉之分，有的極為亮光，有的則無(wú)光澤。器物出現(xiàn)金絲鐵線，開有巨細(xì)兩種片紋，大片出現(xiàn)黑色，小片出現(xiàn)黃褐色，有的開片稍微稀少，紋理僵直，有的開片細(xì)密，可是散布不均勻。

10、明嘉靖仿哥窯

水平極高，有些仿器從前被當(dāng)作真品。這一期間的仿哥窯，與宋哥窯對(duì)比，胎體略顯厚重。器物有大有小，形體淳厚欠規(guī)整，胎白略松，釉面有亮光和不潤(rùn)澤景象，釉色有黃、油灰、灰白及淡青。黃釉通常多開大片，灰白釉多開小片，片紋色黑。器口施黃釉或不加色釉，光澤亮堂、晦暗兼而有之。器型有葫蘆瓶、梅瓶、香爐、桶爐、象耳爐、盆、洗等，多為傳世品，爐、瓶也見(jiàn)于墓葬出土物中。技術(shù)裝修選用露胎黑鐵色印花獸面、蕉葉紋、耳飾及剔、雕花卉，對(duì)比新穎。

11、明萬(wàn)歷仿哥窯

萬(wàn)歷期間的仿哥窯器，通常外型碩大圓渾，器體多呈傾斜狀，技術(shù)粗糙不標(biāo)準(zhǔn)，白胎，胎體較厚或厚薄紛歧，釉質(zhì)肥厚、淡薄兼有，開裂片紋碎小者多黑色，大片紋者多淡紅。多見(jiàn)器有梅瓶、撇口瓶、膽瓶、壁瓶、薰、爐、罐、棋子罐、盆、洗、印池、諸葛碗（溫器）、葵口碗、菊瓣碗等。器口亦有加飾醬黃或深褐色釉者，藉以表明\'紫口\'.并派生出哥窯青花，或加赭、白色為圖畫紋飾?？钭R(shí)有\(zhòng)'萬(wàn)歷年制玉堂佳器\'、\'玉堂佳器\'、\'福\'、\'雅\'、\'制\'等。傳世品較多，亦出土于萬(wàn)歷、天啟、崇禎期間的墓葬之中。

12、明代民窯仿哥窯

大都為歐窯著作。清朱琰《陶說(shuō)》中說(shuō)：\'明時(shí)江南常州府宜興縣歐姓者，造瓷器曰歐窯。有仿哥窯紋片者，有仿官、鈞窯色者\(yùn)'.

其特征是釉飾呈暗黃色，釉面滑潤(rùn)光潤(rùn)，可是不具有宋器那種油膩感。開片紋理稀少，紋線明晰而僵直。足端裹釉、底邊施釉、中心點(diǎn)釉，足底沒(méi)有露胎處。器型粗大，修胎不規(guī)整。鈾色有天青、粉青、月白、米黃。

13、康熙仿哥窯

景德鎮(zhèn)御窯廠繼承前朝技術(shù)傳統(tǒng)，也燒造仿哥窯器，并且技術(shù)水平大為提高。此時(shí)的仿哥窯器外型嚴(yán)肅，胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)而白。釉面堅(jiān)致，玻璃質(zhì)光澤性強(qiáng)，有黃、米白、藍(lán)、綠、紅、蘋果青等色。器型有長(zhǎng)頸扁瓶、膽瓶、橄欖瓶、爐、洗、盤、碗等，有的刻\'中丞\'二字，系為郎窯著作。

14、雍正仿哥窯

水平極高，能夠亂真。大大都胎質(zhì)較厚。雍正官窯的哥窯瓷胎為鐵灰色，經(jīng)火燒結(jié)后，表面鐵黑或泛油亮光澤，釉質(zhì)光潤(rùn)，有油灰、灰青及粉青色。因?yàn)樘ンw含鐵而具有天然的紫黑色，施釉露骨，故亦能出現(xiàn)\'紫口鐵足\'.民窯為白胎。釉面有宋哥窯那種玉質(zhì)感，發(fā)油酥光澤。器型許多，有瓶、爐、尊等的鋪排器，也有筆架、水盂、鎮(zhèn)紙等文房用品，還有盤、碗的日常用瓷。\'金絲鐵線\'與宋哥窯特有些不同，開片不那么細(xì)碎，或許即便細(xì)碎也不如宋釉。開片中鐵線較多，金絲較少。其鐵線大都出現(xiàn)黑色，少數(shù)略顯藍(lán)色，開片紋理大都僵直，通常不見(jiàn)到宋釉開片在較小的區(qū)域內(nèi)依舊彎曲改變的狀況。

清代仿宋釉，不是單純尋求宋代釉飾的技術(shù)作用，而是側(cè)重體現(xiàn)宋代釉飾的根本特征和共同神韻，所以對(duì)比少注意到細(xì)部特征：例如釉飾肥厚、釉中氣泡小、片紋彎曲婉轉(zhuǎn)等。有些器物的器型直接選用本朝器型。這給判定帶來(lái)了必定的方便。

15、乾隆仿哥窯

根本上是雍正的連續(xù)。仿哥窯除有些官窯著作外，大有些是民窯著作。除了帶有雍正仿哥窯的特征外，還多見(jiàn)用堆花鐵砂青銅器紋飾進(jìn)行裝修。器型更多，除鋪排器、文房用品，日常用瓷外，民窯中還有達(dá)摩像、香爐等宗教用器的著作。其技術(shù)、外型、胎質(zhì)、釉色等根本與雍正器相同，僅僅釉色基調(diào)由灰青發(fā)展到灰白、米黃、黃、藍(lán)、綠色。\'金絲鐵線\'與宋哥窯特有些不同，開片不那么細(xì)碎，或許即便細(xì)碎也不如宋釉。開片中鐵線較多，金絲較少。其鐵線大都出現(xiàn)黑色，少數(shù)略顯藍(lán)色，開片紋理大都僵直，通常不見(jiàn)到宋釉開片在較小的區(qū)域內(nèi)依舊彎曲改變的狀況。

16、嘉慶仿哥窯

前期根本上堅(jiān)持乾隆水準(zhǔn)。晚期，制瓷技術(shù)低下，商品暴露草率之風(fēng)，挨近道光仿哥窯。釉質(zhì)肥厚、亮光明快，可是釉面不行均勻潔凈。胎厚，質(zhì)白，釉質(zhì)多懈怠肥厚，釉色月白、粉青。瓶、盆、碗、洗的器足寬厚，通常加涂黑色釉表明\'紫口鐵足\',或不施釉而露白胎。官窯器寫款，民窯則多書刻\'成化年制\',涂以黑色。

17、道光仿哥窯

人才匱乏，所產(chǎn)瓷器沿用嘉慶后期個(gè)性。這個(gè)期間的特征是：胎質(zhì)略顯粗松，釉面淡薄，外型蠢笨。因?yàn)槭┯圆痪鶆?，釉面顯著泛起水波紋，業(yè)界俗稱\'浪蕩釉\'或許\'波濤釉\'.簡(jiǎn)直一切瓷器都具有這個(gè)特征嘉慶晚期、道光和咸豐的瓷器，都具有這個(gè)特征。有的器物口沿涂改醬黃釉，有的器物底足涂改黑釉。

釉面依舊對(duì)比肥厚，可是不行細(xì)潤(rùn)，開片也不行顯著。

18、咸豐仿哥窯

咸豐在位十一年， 瓷器出產(chǎn)會(huì)集在元年至四年，五年以后，因?yàn)閼?zhàn)役因素，景德鎮(zhèn)御窯廠停燒。瓷器的技術(shù)水平與道光期間相同，有波濤釉的特色。釉色成為單純的粉青色，與同治、光緒、宣統(tǒng)仿哥窯類似。釉面或許開片或許無(wú)紋理。

19、同治、光緒、宣統(tǒng)仿哥窯

都有出產(chǎn)，與道光仿哥窯不同不大。官窯、民窯中有少數(shù)精品，特別是光緒朝有不少宮殿用瓷和出口瓷的精品。這些精品不再出現(xiàn)\'波濤釉\'.可是，\'紫口鐵足\'特征仍是要靠涂改醬黃釉或許黑釉。釉面疏松，開片或許出現(xiàn)黑色，或許通明。

從咸豐以來(lái)，釉色逐漸演成為單純的粉青色，名為仿官、仿哥，卻名不副實(shí)。釉面或許開片或許無(wú)紋理，紋理有黑有白，底部多施以黑漆以充任\'鐵足\'.

20、民國(guó)仿哥窯

清末民初，英國(guó)、法國(guó)、日本、美國(guó)等國(guó)大肆搜羅中國(guó)瓷器，因?yàn)閭魇榔泛统鐾疗份^少，致使專門出產(chǎn)和銷售假古玩的行業(yè)應(yīng)運(yùn)而生。從1912年到1930年間，仿古能手相繼涌現(xiàn)。其數(shù)量之多，品種之完全，超越歷史上任何一個(gè)期間。許多仿品流到國(guó)外，上世紀(jì)三十至七十年代國(guó)外出版的陶瓷圖錄中，簡(jiǎn)直每本書中都有這個(gè)期間出產(chǎn)的被當(dāng)作古瓷的瓷器。這個(gè)期間的瓷器判定很難，許多研究者把那些即不能斷定為古瓷，又不能斷定為現(xiàn)代瓷的瓷器，劃歸到這個(gè)期間。本來(lái)，這不是一種負(fù)責(zé)任的方法，可是，現(xiàn)在也只能如此。這正像不能斷定病因就歸結(jié)為\'上火\'的郎中的診斷相同。故宮博物館現(xiàn)已收了許多這個(gè)期間的仿古瓷器，企圖研究出其間的規(guī)則，可是，現(xiàn)在可信的研究成果還沒(méi)有出來(lái)。

這個(gè)期間的仿哥窯，釉色根本上是粉青色和月白色，沒(méi)有\(zhòng)'紫口鐵足\'特征，需求涂改醬紫釉、醬黃釉冒充。

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