“電話(huà)鈴響了， ‘我是侍女，王后想知道你是否可以明天下午為她拍照 ’……選擇我作為她的攝影師，王后的決定非常大膽。幾乎很難想象以前的君主會(huì)用像我這樣的攝影師，當(dāng)時(shí)我的作品仍然被認(rèn)為是反傳統(tǒng)和非常規(guī)的?！?/span>

——塞西爾·比頓日記，1939 年 7 月

塞西爾·比頓爵士 (1904-1980) 拍攝的英國(guó)皇室的照片，在 20 世紀(jì)中葉，是塑造君主制在公眾心目中形象的核心。1942 年，當(dāng)比頓第一次拍攝女王伊麗莎白二世時(shí)，女王仍然是一個(gè)年輕的公主。在之后的三十年中，比頓應(yīng)邀在許多重要的場(chǎng)合為女王攝影，包括 1953 年的加冕典禮。

后來(lái)，比頓將他的皇室肖像檔案委托他的秘書(shū)艾琳·赫斯保管。1987 年，赫斯正式將此檔案捐贈(zèng)給 V&A。這些照片、日記、 私人信件和剪報(bào)相結(jié)合，敘述著一個(gè)皇冠和照相機(jī)之間引人入勝的故事。

女王伊麗莎白二世，塞西爾·比頓拍攝，白色客廳，白金漢宮，1968，明膠銀鹽照片。博物館號(hào)：PH.1925-1987 ，? V&A，倫敦。

首席攝影師

塞西爾·比頓，柯蒂斯·莫法特拍攝，1930，明膠銀鹽照片。博物館號(hào)：E.1557-2007，? V&A，倫敦/柯蒂斯·莫法特財(cái)產(chǎn)。

塞西爾·比頓從很小就開(kāi)始研究攝影。十幾歲的時(shí)候，他花了很多時(shí)間以他的妹妹南希和巴巴作模特，試圖塑造上流社會(huì)美麗動(dòng)人的形象。

他的職業(yè)生涯從 20 世紀(jì) 20 年代中期開(kāi)始，為《時(shí)尚》雜志提供照片與插圖。而1927 年在倫敦的首次個(gè)展，確立了他一流肖像攝影師的地位。

比頓在當(dāng)時(shí)，是大西洋兩岸最受歡迎的攝影師，專(zhuān)門(mén)拍攝好萊塢、 戲劇界和上流社會(huì)名人的面孔。

伊麗莎白公主和肖像傳統(tǒng)

拍攝伊麗莎白王后，的確是比頓職業(yè)生涯的一個(gè)高峰。恰出版于第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)的兩個(gè)月后，他的圖像展示了一種與戰(zhàn)前英國(guó)的延續(xù)感。幾幅戰(zhàn)時(shí)拍攝的王后和她家庭的照片，既表現(xiàn)了攝影師心目中君主制的不可動(dòng)搖性，又見(jiàn)證了王后的女兒伊麗莎白公主從女孩到年輕女子的轉(zhuǎn)型。

伊麗莎白公主，塞西爾·比頓拍攝，白金漢宮，1945 年 3 月，明膠銀鹽照片。博物館號(hào)：E.1361-2010，? V&A，倫敦。

伊麗莎白王后，塞西爾·比頓拍攝，白金漢宮花園，1939，明膠銀鹽照片。博物館號(hào)：E.1374-2010，? V&A，倫敦。

加冕典禮

1953 年 6 月 2 日上午，300 萬(wàn)人在倫敦的白金漢宮和威斯敏斯特大教堂之間街道兩旁，數(shù)以千萬(wàn)的觀(guān)眾在電視機(jī)面前，見(jiàn)證了皇家金馬車(chē)隊(duì)。對(duì)于許多人來(lái)說(shuō)，女王的加冕典禮代表了一個(gè)新時(shí)代的開(kāi)始。這是一個(gè)樂(lè)觀(guān)的和充滿(mǎn)活力的時(shí)代，新聞界稱(chēng)之為“新伊麗莎白時(shí)代”。

塞西爾·比頓和其他 8000 位客人出席了儀式。儀式結(jié)束后，他回到王宮為拍攝正式肖像做最后的準(zhǔn)備工作。

在這張肖像里，女王戴的帝國(guó)皇冠是維多利亞女王加冕典禮的皇冠的復(fù)制品。女王右手持十字架權(quán)杖，左手托著皇權(quán)寶球，右手手指上的加冕戒指象征女王與他國(guó)家“結(jié)為眷屬”，雙腕上的金手鐲標(biāo)志著真誠(chéng)和智慧。

女王伊麗莎白二世，塞西爾·比頓拍攝，1953 年 6 月 2 日。博物館號(hào)：PH.311-1987，? V&A，倫敦。

下一代

1948 年 11 月 14 日，伊麗莎白公主生下了她的第一個(gè)孩子，查爾斯·菲利普·亞瑟·喬治王子。在她母親的建議下，公主選擇了比頓拍攝她剛出生的兒子。之后比頓又被委托拍攝她其他孩子的出生紀(jì)念照片: 1950 年的安妮公主、1960 年的安德魯王子和 1964 年的愛(ài)德華王子。

比頓拍攝的女王肖像使人覺(jué)得溫馨可親。與光彩奪目的加冕像不同的是，這些作品捕捉了家庭生活中更加親密和輕松的一面。

在安妮公主到安德魯王子出生的十年間，比頓拍攝皇家肖像的方法有了巨大的變化。幾乎所有的注意力集中在被拍攝者，白色背景取代了以前繁復(fù)的洛可可式背景。

 
安妮公主，塞西爾·比頓拍攝，1953 年 6 月 2 日，明膠銀鹽照片。博物館號(hào)：PH.324-1987，? V&A，倫敦。

伊麗莎白公主和查爾斯王子，塞西爾·比頓拍攝，白金漢宮，1948年12月，明膠銀鹽照片。博物館號(hào)：PH.218-1987，? V&A，倫敦。

女王伊麗莎白二世及安德魯王子，塞西爾·比頓拍攝，白金漢宮，1960 年 3 月，明膠銀鹽照片。博物館號(hào)：PH.1806-1987，? V&A，倫敦

1968 年的拍攝

在 1968 年的夏天，比頓為他即將在國(guó)家肖像畫(huà)廊的展覽而拍攝女王。在拍攝時(shí)，他感到焦慮。在日記中他寫(xiě)到: “困難巨大。我們的觀(guān)點(diǎn)、我們的口味是如此不同。于是兩人相互妥協(xié)，把結(jié)果交給不可預(yù)知的命運(yùn)”。

比頓選擇樸素的白色和藍(lán)色作背景，使形象“鮮明、 清晰和大膽”。這些肖像獲得了巨大的成功。它們也是比頓為女王拍攝的最后一批作品。后來(lái)他還繼續(xù)拍攝其他皇室成員，直到 1979 年。

女王伊麗莎白二世，塞西爾·比頓拍攝，白金漢宮，1968，明膠銀鹽照片。博物館號(hào)：PH.318-1987，? V&A，倫敦。

女王伊麗莎白二世身著嘉德騎士團(tuán)首長(zhǎng)長(zhǎng)袍，塞西爾·比頓拍攝，音樂(lè)室，白金漢宮，1968，明膠銀鹽照片。博物館號(hào)：PH.1893-1987，? V&A，倫敦。

事實(shí)上，也有其他攝影師曾榮幸地被女王伊麗莎白二世邀請(qǐng)拍攝，但沒(méi)有人再像比頓這樣，在這個(gè)君主制劇烈變革的時(shí)期，與女王保持如此持久的關(guān)系。

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V&A，即維多利亞和阿爾伯特博物館，是全球領(lǐng)先的藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館，其藏品范圍及多樣性幾乎無(wú)可比擬。V&A 的建立宗旨是使每個(gè)人都能親近藝術(shù)作品，感召英國(guó)設(shè)計(jì)師和制造商。今天，V&A 的藏品跨越五千多年人類(lèi)創(chuàng)造史，幾乎涵蓋所有形式的媒介，來(lái)自世界各地的藏品不斷引起觀(guān)眾興趣、激發(fā)觀(guān)者靈感，增進(jìn)文化交流。

編輯 | Yuxin

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