傅狷夫1910生于浙江杭州，西湖是他一生中不可磨滅的記憶，是他藝術(shù)創(chuàng)作上取之不盡、用之不竭的靈感源泉。傅狷夫1949年離開大陸去臺灣，1990年定居美國舊金山，2007年逝世于美國。早年齋號“心香室”，晚年號“飛夢草堂”。他的后半生身居海外，直到逝世也沒有回到家鄉(xiāng)。在他生前時時懷想家鄉(xiāng)，以不能回鄉(xiāng)而抱憾。在他的許多作品中常署“杭人傅狷夫”，以志對故鄉(xiāng)的難忘之情。

       傅狷夫是一位善于思考、勤學(xué)不輟、勇于創(chuàng)新的藝術(shù)家，長期的藝術(shù)實踐，形成了獨特的繪畫風(fēng)格，取得了極高的藝術(shù)成就，對臺灣水墨畫發(fā)展具有重大影響和貢獻。他畢生創(chuàng)作不輟，尤致力于藝術(shù)教育的推廣，是開拓臺灣水墨新境的導(dǎo)師之一，也是上世紀臺灣“渡海名家”的代表人物之一。

        7月19日，由浙江省文化廳主辦，浙江美術(shù)館承辦的“心香·飛夢——傅狷夫藝術(shù)世界特展”開幕。本次展覽也列入文化部2016年全國美術(shù)館館藏精品展出季項目。

        為實現(xiàn)傅狷夫先生的遺愿，自2010年以來，傅狷夫先生的家屬先后4次向浙江美術(shù)館捐贈傅狷夫先生的書畫作品、舊藏近現(xiàn)代名家書畫作品和大量的美術(shù)文獻資料。第四次捐贈則是在此次展覽舉辦的前一周，向浙江美術(shù)館捐贈了傅狷夫先生藏美術(shù)文獻近80件。四次捐贈共計500余件。

       經(jīng)過精心策劃，浙江美術(shù)館推出“心香·飛夢——傅狷夫的藝術(shù)世界特展”，展覽從傅狷夫家屬捐贈的傅狷夫書畫作品、舊藏近現(xiàn)代名家作品和文獻中遴選200余件展出。

       展覽分為三個版塊，分別是傅狷夫書畫作品、傅狷夫藏近現(xiàn)代名家作品、傅狷夫的美術(shù)文獻。

       傅狷夫出生于杭州西子湖濱的書香世家，自幼研習(xí)書畫詩文。17歲時進入西泠書畫社，師從王潛樓先生學(xué)畫七年。傅狷夫先生書畫生涯即是從西湖邊起步，他的畫浸潤著西子湖山的秀美和靈性?？谷哲娕d，傅狷夫避兵入蜀九年，受業(yè)于陳之佛先生，歷覽西南及蜀中諸名勝，在山水畫的色彩運用上，融古寫今，中西兼并，呈現(xiàn)出別具一格的面貌，確立其奇肆雄偉與清新淡逸兼而有之的藝術(shù)風(fēng)格。1949年赴臺后，他開始描畫寶島風(fēng)光，目之所接，山水俊秀，云海壯觀，創(chuàng)作逐漸進入一個全新的境界。他以臺灣山水實景為藍本，自創(chuàng)“裂罅皴”“塔山皴”“點漬法”來表現(xiàn)臺灣的風(fēng)光，開臺灣山水情境一代新風(fēng)，是開拓臺灣水墨新境的導(dǎo)師之一。

傅狷夫 無法之法山水（密林） 國畫 123.5×66.5cm 1998年

傅狷夫 煙柳圖 國畫 21.2×33.5cm

傅狷夫 造景山水 國畫 60×29.4cm 1992年

                                             藏近現(xiàn)代名家作品

       自上世紀初的弱冠入杭州西泠書畫社從王潛樓游始，至本世紀初在美國逝世，傅狷夫先生的藝術(shù)生涯從杭州啟航，中年渡海赴臺，晚年定居美國，一生步履豐富。其早年先后受業(yè)王潛樓、陳之佛，留下了兩位先生為他示范、通函的記錄；在抗戰(zhàn)時期受業(yè)陳之佛先生期間，與民國眾多書畫大家徐悲鴻、豐子愷等有過交往，或請益，或砌磋，書信往來，作品互贈，留下了許多藝壇佳話。1949年渡海后，1962年起執(zhí)教于臺灣藝術(shù)大學(xué)達十年之久，培育大量人才。在臺時期，他與于右任、黃君璧等渡海名家以及政要、名流、文人梁寒操、王壯為等時有來往，書畫互酬。上個世紀90年代他移民美國，筑“樺樺草堂”“飛夢草堂”，與旅美藝術(shù)家鄭月波等過往甚密。傅狷夫先生一生，活躍于中國現(xiàn)代藝術(shù)界，與中國許多現(xiàn)代著名畫家有過交往，收藏豐富。這批藏品反映著傅狷夫一生的藝術(shù)軌跡和他豐富的藝術(shù)世界，也可給現(xiàn)代中國書畫史提供一定的學(xué)術(shù)研究價值。

徐悲鴻 馬 國畫 108×46cm 1948年

黃君璧 山水 國畫 65×27.5cm 1943年

陳之佛 斗雀圖 國畫 53.5×33cm

王潛樓 山水冊（之一） 國畫 33.8×39.4cm

于右任 澄心抱懷聯(lián) 書法 140×40cm×2

趙少昂蟬竹

        以陳之佛致傅狷夫69通手札為主。這批手札是時值中年的陳之佛先生1944年—1949年在重慶、上海和南京期間寫給傅狷夫的親筆信，內(nèi)容豐富，極具文獻和史料價值。為我們展現(xiàn)了民國時期美術(shù)家的藝術(shù)狀況、生活狀況及藝術(shù)市場狀況，特別是傅狷夫藝術(shù)觀的確立都提供了豐富的史料內(nèi)容，具有相當(dāng)高的文獻史料價值。同時展出傅狷夫在重慶時期抄錄的美術(shù)資料《耐煩室雜抄》5冊、上世紀二三十年代南京、重慶、上海等地畫展的請柬、展訊以及傅狷夫先生生前珍藏的字帖畫冊等文獻資料。

1948年傅狷夫上海展 席德芳與陳之佛先生長女陳雅范女士合影

耐煩室雜抄，為傅狷夫抄錄和評注四十年代重慶時事新報等刊出的重要美術(shù)資料

傅狷夫與于右任互以“同志”相稱

        于右任是20世紀第一任的畫家，傅狷夫是在書法和繪畫上有雙重高的人，非常少有的。這個我們通過這次展覽，從傅先生的繪畫還有他藏品里邊，跟他文藝圈的交流里面可以看出來。于右任當(dāng)時送給他的藏品里面，其中大家可以看看上面的稱號，有老弟、有同志、有法家，其實這個同志并不是政治意義上的同志，而且是大家在藝術(shù)上尤其是在書法的研究上是志同道合的，所以叫同志。

        在上世紀50年代到60年代初，書法的研究和探在臺灣是比較寂寞的，大家都是側(cè)重于繪畫。于右任先生當(dāng)時倡導(dǎo)的標準草書，領(lǐng)導(dǎo)的書法團體，在當(dāng)時的情況下也是比較寂寞的。所以他跟傅狷夫在書法上的切磋和往來，稱這個同志是有特別的意思的。

傅狷夫草書前後赤壁賦長卷后

       唐云先生和傅狷夫先生是非常要好的朋友。他們都是杭州人，他們都對故鄉(xiāng)杭州有濃濃的情，他們對故鄉(xiāng)一個是在書畫上都是一樣的，傅狷夫的落款是杭人傅狷夫，唐云的畫冊也是杭人唐云。他們當(dāng)年都是以王潛樓為師，是同學(xué)又是舍友，在老師的培訓(xùn)下都成為卓有成就的山水和花鳥大家，這么好的這些作品捐贈給浙江美術(shù)館也好，唐韻藝術(shù)館也好，他們隔路，都是結(jié)緣了，把寶貴的遺產(chǎn)都捐贈給我們，讓我們后代來享受他們的藝術(shù)滋養(yǎng)。

       他們1949年話別，當(dāng)時唐云送了一件畫給傅狷夫，相隔50年后，唐云又送了一件畫給傅狷夫，可以說兩個人是非常好的朋友。

                                 觀臺灣海峽形成新的云水畫法

                                               ------毛建波（中國美術(shù)學(xué)院教授，美術(shù)史論家）

       來到臺灣以后，由于臺灣獨特的地域，尤其像臺灣海峽的這種風(fēng)光，對傅狷夫先生的影響非常巨大。在某種意義上他云水的畫法開創(chuàng)了中國畫一帶新風(fēng)。

        大陸我們知道陸儼少先生在云水畫方面非常有價值，那么陸儼少先生的云水更多從三峽過來的一種觀察，傅狷夫先生是從臺灣海峽那種變幻莫測的這種海水的風(fēng)云變幻中得到的。所以他也把相關(guān)的水彩等等的方式融合進去以后，我覺得他形成了新的一種云水畫法，或者在一定意義上突破了傳統(tǒng)的云水那種以勾云為主的這樣一種畫法。所以應(yīng)該說是非常有價值的。

                                          傅狷夫對臺灣畫壇的影響

                                                              ------羅芳（臺灣著名畫家）

       傅狷夫老師對臺灣畫壇的影響，不下于黃君璧，為什么？因為黃君璧的學(xué)生多是夫人們來學(xué)畫，多半是玩票性質(zhì)，現(xiàn)在繼續(xù)延續(xù)黃君璧老師畫風(fēng)的人不是很多，甚至于說沒有。我算是延續(xù)黃君璧老師的畫風(fēng)，可是我又接受了現(xiàn)代的新的教育，所以我的畫又把黃老師那一套東西丟掉了，所以在我的畫里面，可以看出黃君璧的影響，可是沒有他的面貌。

        傅狷夫老師有兩個高徒非常有名，一個是蘇峰南、一個是羅振賢，他們兩個后來在臺灣藝術(shù)學(xué)校做校長教授，而且蘇峰南是一直維持傅老師的風(fēng)格，不管畫花鳥也好還是山水也好，都還是傅先生的影子非常非常濃厚。羅振賢也畫得很好，可是他也有傅老師的影子，現(xiàn)在從他很多寫生的畫作里面我們可以看到傅老師的筆法。

        所以對于臺灣的畫壇的影響，我覺得傅狷夫先生比黃君璧先生影響更大，影響的更遠。我覺得假如沒有傅狷夫老師領(lǐng)導(dǎo)一些創(chuàng)新的做法，他創(chuàng)造了不同的“罅法”，如果沒有傅狷夫老師的話，也許臺灣現(xiàn)在的畫壇會不一樣。

捐贈作品對民國藝術(shù)研究大有益處

        民國藝術(shù)的研究，在一定意義上可能比元明清更難，因為它錯綜復(fù)雜且資料的短缺。這一批捐贈，也彌補了我們原來對民國美術(shù)史料缺乏的困難。

       這些作品的價值，不在于一般所說的那種價格或者商業(yè)上面的價值，而在于他的資料性，特別是有一些相對現(xiàn)在來說不是第一流，或者甚至納入不了第二流的一些書畫家，我們對他們的材料，對他們的作品了解是更少的。但是，一個社會的生態(tài)，一個藝術(shù)生態(tài)，是應(yīng)該有這幾種人共同構(gòu)成的。這些人之間的交往，他們的書畫的價值，可能形成了我們所說的民國那個特定時期的書畫藝術(shù)的一個整體性繁榮。

1960年10月 第二屆十人書展合影 左起陳定山、丁念先、朱龍廠、李超哉、王壯為、傅狷夫、曾紹杰

左起 傅狷夫、季康、高逸鴻、劉延濤

鄧白 梅鶴圖 國畫 106×36cm 1944年

王壯為“狷而書以”聯(lián)

豐子愷兒童不知春

張書旂花鳥

陳定山賀傅狷夫畫展

徐元白蘭 中國畫 94×36cm 1943年

鄭月波（傅狷夫題）貓

楊善深雙鶴

任薰 花鳥（四堂） 國畫 166×36cm×4 1879年