唐朝的女子與清朝的有什么不同？

吳鉤

唐朝的女子與清朝的有什么不同？我們看唐代的仕女畫與清代的仕女畫就清楚了。

先來看唐朝的仕女畫。

周昉《簪花仕女圖》局部——

周昉《內(nèi)人雙陸圖》局部——

張萱《搗練圖》局部——

《唐人宮樂圖》——

唐代張禮臣墓出土的絹本《舞圖》——

唐畫中的仕女，幾乎都有一個共同的特點：體態(tài)豐滿，雍容華貴，衣著性感，多為低胸裝。這跟唐朝社會風(fēng)氣比較開放、放縱當(dāng)然有關(guān)系。

從某種意義上來說，在中國歷史上，女性頸部至胸脯上半部的裸露程度，不妨視為是社會自由度的一個風(fēng)向標(biāo)。唐代宮廷女性的妝扮最為性感奔放，禮教對于宮廷女性的束縛也最為松懈，乃至皇室貴族盛行亂倫荒淫不德之風(fēng)，朱熹對唐室風(fēng)氣便頗有微詞：“唐源流出于夷狄，故閨門失禮之事不以為異。” 后人以“臟唐”相稱，不全然是誣蔑之詞。

現(xiàn)在再來看清代的仕女圖。

焦秉貞的《仕女圖》系列——

《雍親王題書堂深居圖屏》系列——

我們會發(fā)現(xiàn)，清人畫筆下的女性形象，幾乎都是瓜子臉，體態(tài)纖細(xì)，頭部與身體的比例失調(diào)，服裝多為冷色調(diào)的青色、藍(lán)色，整個形象看起來弱不禁風(fēng)。而且，脖子以下的肌膚，全都遮得嚴(yán)嚴(yán)實實。

我相信這也是時代精神的折射。在人物塑造藝術(shù)上，服裝是具有象征意義的，比如京劇中的“青衣”，潮劇中的“烏衫旦”，通常都是帶有悲劇色彩的正經(jīng)女性，而風(fēng)騷嬌艷的女性角色，則著裝艷麗，稱“衫裙旦”。清代仕女畫與戲劇所表現(xiàn)出來的文人審美傾向，或許正好反映了彼時女性受禮教束縛加深的信息。