紅山玉器橫磨紋痕的特征 （祥云軒玉說(shuō)之104 ） （總1209篇） 祥云軒聲明 祥云軒自2008.12.3發(fā)表博文《關(guān)于紅山玉器上的橫磨紋》與《收藏參考》2010年10月號(hào)發(fā)表《紅山古玉橫磨紋的特征》兩篇文章之后，祥云軒感謝許多網(wǎng)友轉(zhuǎn)載，但是有許多人調(diào)換配圖，以他自己的署名，改為他自己的博文，發(fā)表在許多網(wǎng)站上。 祥云軒在此聲明，關(guān)于紅山古玉上的橫磨紋的研究成果，早在2003年元月文物出版社出版的《祥云軒古玉收藏與與研究》一書(shū)中就有所論述。希望轉(zhuǎn)載祥云軒博文的朋友，不要篡改圖文，不要篡改原作者李祥云或祥云軒的原署名。  X     作者：李祥云 紅山玉器不像良渚文化玉器那樣雕琢細(xì)線工，除網(wǎng)狀紋較細(xì)些而外，幾乎全部運(yùn)用比較粗獷的平行陽(yáng)紋凸棱和與之相對(duì)應(yīng)的平行陰線凹槽，表現(xiàn)千萬(wàn)化的玉器上或形體上的特征。如：腹部、胸部、尾部、翅部、頭部等處所普遍運(yùn)用的平行橫紋棱。這種平行的橫紋紋飾，可以說(shuō)，是紅山文化玉器上以不變應(yīng)萬(wàn)變、放之萬(wàn)玉而皆美的藝術(shù)雕塑語(yǔ)言。 紅山時(shí)期的古人經(jīng)過(guò)兩三千年的實(shí)踐（距今8000-4500年之間），總結(jié)了一套嫻熟而簡(jiǎn)練的琢制紋飾的工法。凸棱與凹槽的琢制，關(guān)鍵在于琢制凹槽。有的專家認(rèn)為，其凹槽是砣輪所制。本人經(jīng)過(guò)觀察與研究，有幾點(diǎn)體會(huì)：1.本人在紅山文化玉器上棱與棱之間的凹槽中，并未發(fā)現(xiàn)有縱向的砣磨痕跡。如果施砣，凹槽底部必然會(huì)留下較深的砣跡，即使是些微的、或毫不明顯的砣跡，也未曾發(fā)現(xiàn)。2.凡是有砣工痕跡的玉品，不是紅山高仿品，就是后紅山文化或更晚時(shí)期的玉品。3.紅山玉器上的凹槽是運(yùn)用石片刮削和石棒加磨所制成。 紅山文化玉器上的平行凸棱及其陰線凹槽，有其獨(dú)特的施工程序，大致如下：首先，在玉器表面畫(huà)出等距的平行紋線。然后，選用尖銳的石片（細(xì)石器），沿所畫(huà)紋線，反復(fù)刮削出溝槽。我們不要懷疑石片的硬度，這種石片考古學(xué)家稱之為細(xì)石器，有的條狀，有的箭簇狀，均有不規(guī)則的棱刃和銳尖，有瑪瑙、水晶、東陵石等各種刮削器（本人曾在仿品上刮削過(guò)，刮劃幾下，就能刮出線溝）。然后，刮削并修整凸棱的坡面和棱脊。修整凸棱坡面的石片，需要刃窄而平直；修整凸棱的棱脊，石片的刃需有豁口，即有凹弧狀豁口，其口的弧狀大體決定棱脊的弧度。第四，再改換尖端寬窄適度的石片，加寬凹槽的寬度與深度。紅山文化玉器的凹槽底部的截面，均為u字底部的形狀，而并不是v字底部的尖狀。因?yàn)榧t山古玉平行的橫紋棱之間的所有凹槽，都要進(jìn)行最后一道工序，即修整加寬溝底，使其溝為凹弧面。由于尖石片或石片的窄刃上有微小的不整齊的豁口，便在凹槽的面上留下刮磨痕跡。其為多條豎線溝痕組成，成為綹狀，深淺不勻，寬窄不等，高低不一，而且不夠?qū)挾?，不工整，影響美感。于是，第五，就需要并產(chǎn)生了橫磨工法，紅山古玉上平行的橫紋棱之間的凹槽內(nèi)的面上就留下了橫磨紋的痕跡。 橫磨工法，在紅山玉器上所遺留下的橫磨紋痕，表現(xiàn)了紅山玉器工法的獨(dú)特性，它就是古人留給我們當(dāng)代人研究、了解、破譯紅山古人的信息或密碼之一。因此可以說(shuō)，不能區(qū)分紅山古玉的橫磨紋痕與當(dāng)代仿品的橫磨紋痕之間的不同特征，就不能正確鑒定紅山玉器的真?zhèn)巍?br>紅山玉器上的橫模紋痕，是由古代石具所留下的做工跡象。石具應(yīng)是石棒。石棒有尖錐狀的細(xì)棒，前尖，后粗，這種磨棒決定了凹槽中有略寬略窄的痕跡特征。另一種為棱狀棒，或三棱或四棱，亦前細(xì)后粗。出土文物中有錐狀細(xì)棒，有的是縫針，有的是發(fā)笄，有的則應(yīng)是磨棒。使用時(shí)，將棒壓在凹槽之上，棒下可加解玉沙，以增強(qiáng)加磨效果。古人一定還有其他聰明智慧的輔助方法，如玉表可能涂以酸性植物的滋液（清代玩家就說(shuō)，可用桔皮軟化玉表），以適當(dāng)軟化凹槽的溝面。一只手壓棒，或加壓使其定位的器械，另一只手可作左右半圓形旋轉(zhuǎn)擰動(dòng)，但是這種技術(shù)比較更為古舊落后，可能在早于紅山文化的時(shí)期運(yùn)用過(guò)。后來(lái)紅山文化時(shí)期技術(shù)提高，應(yīng)發(fā)明并具備能夠手腳機(jī)動(dòng)的器械，或砣具，帶動(dòng)磨棒能夠比較高速旋轉(zhuǎn)。這樣，加闊溝槽便不成問(wèn)題。 我們從紅山古玉上橫磨紋痕的狀態(tài)分析，有其獨(dú)特的原始時(shí)代的特征。如下： 1.紅山玉器上的橫磨紋痕，寬窄、深淺、長(zhǎng)短不一，不勻。這是因?yàn)槭羟昂蟠旨?xì)不均，棒面凹凸不平，解玉沙沙粒大小不勻所致。 2.凹槽溝底的凹弧的紋痕雖然比較平行，但并不絕對(duì)平行，有稍斜處。這是由于磨棒不斷移動(dòng)和矯正所致。 3.凹槽溝底的凹弧構(gòu)成的面，有深有淺，不甚整齊，這是不斷啟動(dòng)或移動(dòng)棒端所形成的狀態(tài)。 4.凹坡上凹弧的弧度不等，這是石棒前后粗細(xì)不均所致。 5.凹槽的溝底比較寬闊，比較平展，這是由于磨棒直徑的一定粗度、并反復(fù)加磨，不斷擺動(dòng)所形成的。 6.因而，溝與棱的交接處，呈漫圓狀。7.紅山玉器上的陰線凹槽內(nèi)的磨制狀態(tài)，有只用豎向刮磨的，有豎向與橫向二者結(jié)合刮磨的，但卻沒(méi)有只用橫磨的。 由于紅山古人在反復(fù)刮磨凹槽的基礎(chǔ)上，再加磨橫磨凹槽這道工序，因此，致使紅山文化古玉上的陰線凹槽比較寬，溝面比較凹圓，凸棱的面漫圓，棱線和溝線不直，棱面和溝面不平整，溝底的截面絕對(duì)不呈v字形，而呈u字形，而凸棱的截面亦呈弧形，絕對(duì)不呈v字形的尖棱狀。 紅山文化玉器的高仿品上也多有運(yùn)用橫磨工，琢磨陰線凹槽。其特征不難辨認(rèn)：1.沒(méi)有原始豎向的刮磨痕跡，或完全是豎向的磨痕，或完全是橫磨紋痕，運(yùn)用當(dāng)代磨具，輕捷便利，一磨到底，一通而就。2.凹槽上部的棱角銳利，只有當(dāng)代機(jī)具才能有的銳利。3.凹槽底部較窄，或很窄，陡深，這是當(dāng)代銳具所為的特征之一。4.橫磨紋的痕跡過(guò)于細(xì)膩，均勻，平滑。這是當(dāng)代同一規(guī)格的磨具所磨的特征。5.凹弧幾乎絕對(duì)平行，間距相等，弧度相等。這同樣是同一規(guī)格的同一磨具所留下的痕跡或特征。6.有的在橫磨的寬凹面上加磨更窄深的橫磨線，橫磨線構(gòu)成一條更窄的凹槽中的凹槽。這是替換了更加細(xì)小的高銳利金屬磨具所為，卻是弄巧成拙、泄露作偽的馬腳。紅山文化時(shí)代不會(huì)有這種銳具，古人也不需要也不可能在寬凹槽的面上再加磨一條更窄的橫磨的豎線凹槽。古人加磨橫磨工，是為了使凹槽有一定寬度，一定弧度，拋磨之后會(huì)產(chǎn)生并增強(qiáng)一定亮度、一定折光（反光）度、因而增強(qiáng)其玉器的炫耀感和美感。當(dāng)代作偽者卻完全不解古人之意，凹槽中再加凹溝只能產(chǎn)生陰影而破壞應(yīng)有的亮度和折光度。7.在豎磨或橫磨的凹溝內(nèi)，運(yùn)用片狀磨輪加磨純粹的淺橫弧線，弧線間距較大，以仿古玉上較深的橫磨紋痕。此種作偽的馬腳卻露在此橫弧線是垂直而陡深的深切線，只有當(dāng)代的鈦鋼器具才能留下如此陡切的特征。 |
