歐陽詢的楷書在唐一代也并不是絕對(duì)那么受重視，因?yàn)楹髞淼念佌媲洹⒘珯?quán)的楷書也寫的絕對(duì)好，再說還有用小楷抄經(jīng)文的一伙人，比如寫《靈飛經(jīng)》的鐘紹京等人，楷書都非常棒。因此歐陽詢楷書只是眾好其中之一好。歐體楷書是到了明清兩代才開始受到絕對(duì)抬舉和重視，逐步發(fā)展成了“臺(tái)閣體、館閣體”。

明代臺(tái)閣體是指在明永樂至天順年間所留傳的書體。明朝初年書法家沈度深受歐陽詢的影響，他的楷書清秀婉麗，深受明成祖喜愛，被譽(yù)為“我朝王羲之”，朝廷的重要典籍皆委任沈度書寫。于是當(dāng)時(shí)的讀書人紛紛效仿以迎合帝王的喜好。“臺(tái)閣重臣”楊士奇、楊榮、楊溥（三楊）為皇帝起草昭告時(shí)，亦采用這種字體，號(hào)稱“博大昌明體”，因?yàn)樗麄兾痪优_(tái)閣，因此這種書體亦稱為“臺(tái)閣體”。

到了清代康熙、乾隆年間，明代的臺(tái)閣體演變成以大小如一為特征的“館閣體”。

由于清代殿試的試卷是不用謄錄的，評(píng)卷老師往往更在乎應(yīng)試者的字寫得怎么樣，后來甚至到了“抑文重字”的程度，而字形大小、粗細(xì)統(tǒng)一，字體烏黑、方正、光潔的臺(tái)閣體便成為首選對(duì)象，逐漸演變?yōu)橛星逡淮⑿械臉?biāo)準(zhǔn)字體。清代科舉要求以館閣體書寫，不以標(biāo)準(zhǔn)館閣體書寫者無法進(jìn)入翰林院，也就是說，字寫得不好哪來回哪去。同時(shí)，清代朝廷公文的標(biāo)準(zhǔn)楷書體也使用館閣體。

館閣體強(qiáng)調(diào)楷書的共性，即規(guī)范、美觀、雍容，豐滿，圓潤(rùn)，整潔，符合皇家的審美觀，并不強(qiáng)調(diào)如今所謂的個(gè)性。我們所熟知的《永樂大典》，《四庫(kù)全書》，都是用的這種字體。

單從欣賞美的角度看，館閣體是有很大的局限性的。其弊病是千人一面。館閣體以歐陽詢、趙孟頫兩種風(fēng)格為宗演變而形成。因?yàn)闅W、趙實(shí)在是太強(qiáng)大了，歷代統(tǒng)治者都視其為正宗，遂成學(xué)書必經(jīng)之路。明清時(shí)，為了強(qiáng)調(diào)規(guī)范，故而削減了歐、趙的個(gè)性，加入董其昌的妍媚和部分章法特點(diǎn)。由于其千人一面、了無生機(jī)，嚴(yán)重阻礙了書法藝術(shù)的發(fā)展，受到人們的詬病。清代的洪亮吉《北江詩(shī)話》說：“今楷書之勻圓豐滿者，謂之‘館閣體’，類皆千手雷同”。故“臺(tái)閣體、館閣體”一直是書法藝術(shù)品評(píng)時(shí)的一個(gè)貶詞。二體一直火到民國(guó)總算涼了一些，民國(guó)以后，很少有人再習(xí)用館閣體了。

啟功先生說：并不能全盤否定館閣體。有人譏笑他的字是“館閣體”，他說：我哪有館閣體寫的那么好？館閣體固然有其千人一面的局限性，但不管怎么說，館閣體還是書法初學(xué)者比較好地學(xué)習(xí)范本。如今，還有很多人對(duì)館閣體嗤之以鼻，其實(shí)，嗤之以鼻的主要原因就是：自己寫不出來！所以，鄙視“臺(tái)閣體”與“館閣體”不算錯(cuò)，你只要寫的比它強(qiáng)得多，甚至你鄙視《蘭亭序》都沒關(guān)系，只要你水平超過王羲之！

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