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說到中式服飾中的紐扣，估計(jì)許多人首先想到的就是盤扣。在當(dāng)代與中國服飾文化有關(guān)的元素中，這幾乎是與旗袍相系的最顯眼的看點(diǎn)之一。但中國人的紐扣系列，卻絕不是只有盤扣。在我們中國，紐扣是在研究服飾元素時(shí)最可以津津有味仔細(xì)把玩的一類。單講衣飾上與扣子相關(guān)的，就包括了帶扣，巾扣（頭巾扣）以及紐扣（襟扣）三大類。今天，我們只講紐扣。紐扣主要有子母扣，粒式扣，幣式扣以及盤扣四種。也就是說，西方有的扣子事實(shí)上中國都有，而還有一些我們有的扣子，則是他們不常用的。子母扣形成的緣由有點(diǎn)莫衷一是。它本是在明代突然大量涌現(xiàn)的一種扣子。扣子有兩頭，扣眼在中間以柄套環(huán)，使用者主要是女性。明代中期以后，服飾中大量的對襟與立領(lǐng)，無疑使得子母扣有了充分的用武之地。在材質(zhì)上先是尚金銀，奢華者還鑲嵌寶石珠玉。到了明代后期，人們開始崇尚更加素雅的審美，色彩也由原來的秾艷轉(zhuǎn)為黑、白、油綠等素色，因此玉扣開始流行。復(fù)原定陵皇后百子衣上的鑲寶石童子捧壽金鈕扣這些紐扣常見的題材有蝶戀花、蜂趕菊、祥云、蓮生童子、綿羊太子、獅子戲球等等。明人還把精美的扣子當(dāng)作禮物。明末講魏忠賢的時(shí)世小說《梼杌閑評》中，就提到侯一娘收到的禮物中有“兩幅玉紐扣”。子母扣一直到民國都有人使用，它是中國使用時(shí)間最長的扣子種類之一。《雍親王題書堂深居圖屏》中漢式妝扮的領(lǐng)子細(xì)節(jié)清乾隆年間的漢人女子，領(lǐng)口帶有金紐子的立領(lǐng)襖子子母扣不僅使用在外衣上，也用在女性的內(nèi)衣里。對古人而言，尤其是天熱的時(shí)候，女性從單薄的衣服中隱約露出的燦燦生輝的一排金紐子，是一種強(qiáng)烈的視覺沖擊?！端疂G傳》寫在十字坡開人肉包子鋪的孫二娘，武松看到的是一個(gè)敞著胸脯，露出桃紅紗主腰，上面排著一色金鈕的女人（這種形式也稱為“九重紐扣”），頗像美國電影《雌雄大盜》里搶劫銀行的女主，兇狠又透著美艷。粒式扣出現(xiàn)的時(shí)間應(yīng)該比許多扣子都要早得多。早在唐代，圓領(lǐng)袍上就可以很清晰的看到側(cè)襟上粒式扣的痕跡。粒式扣在唐代的使用可能比現(xiàn)在大家想象的范疇還要多得多。這種扣子在清代又得到了很大的發(fā)揮，可以固定在鞭式扣的頂部，同時(shí)也可以裝飾衣服。材質(zhì)有金、銀、銅、玻璃、米珍珠、寶石等等，在馬褂長袍上十分常見，且一直使用到民國。民國時(shí)代女性在衫襖及旗袍上，也會用到寶石粒式扣，而并非只有盤扣。幣式扣是從明代開始興起的另一種扣子，它被廣泛使用在罩甲，比甲（罩甲與比甲均指無袖的背心）或豎領(lǐng)上。這種扣子是最接近現(xiàn)代人想象中紐扣的定義的。在款式上通常有幾何形或花形，材質(zhì)從金玉到琺瑯不等。近代以后，受到西方鈕扣的影響，以銅扣居多，圖案從傳統(tǒng)的風(fēng)景花鳥以及受到新興工業(yè)革命影響的輪船火車均有涉及。盤扣，即布紐扣，早在宋代以前就出現(xiàn)了。不過當(dāng)時(shí)的布紐子都是極其簡單的一字扣，在清代之后才大量使用。也許是受到子母扣的影響，晚清時(shí)代出現(xiàn)了花式盤扣。總體而言，盤扣是到民國時(shí)代才有了更加明顯的裝飾意味，每個(gè)時(shí)期的風(fēng)格往往不盡相同。臺灣女畫家陳進(jìn)繪于1934年的《合奏》中女子旗袍上的盤扣細(xì)節(jié) 比如一字鞭扣最流行的時(shí)代是從二十年代末到三十年代，高領(lǐng)子配上層層疊疊的扣子以及修長的旗袍，有一種禁欲式的性感。女明星梁賽珊有一張照片攝于三十年代后期，照片中她穿了一件草綠色帶花點(diǎn)子的旗袍，一字襟連兩側(cè)的袖子上都是密密麻麻的長鞭扣。這種款式在當(dāng)時(shí)十分流行。宋美齡算是這種款式的忠實(shí)擁護(hù)者并終身穿著。不過盤扣在當(dāng)代似乎有些被過份放大。民國時(shí)代的盤扣，有些是與衣服同色，有些則也講究與衣服色彩搭配或是取其中花色的某一種顏色與之呼應(yīng)。但這種細(xì)節(jié)則往往在當(dāng)代被又粗又大的盤扣弄的精致全無而喧兵奪主。 雖然扣子在衣服上只是微物，使用得當(dāng)卻可以起到畫龍點(diǎn)晴的效果。就象Elsa Schiaparelli和Coco Chanel這兩位極富創(chuàng)意的法國設(shè)計(jì)師，幾乎把扣子做成了其品牌的一大特色。鈕扣，是古人說的“壺中自有日月天”，見微而知著，方寸之地顯神奇。
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