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攝影史話 ·針孔成像（2300年前中國(guó)《墨經(jīng)》、亞里士多德《質(zhì)疑篇》有載）和銀圤受光變黑（1250年馬格納斯發(fā)現(xiàn)）是攝影術(shù)誕生的兩個(gè)基礎(chǔ)。 ·1786年克蕾蒂安“自然描繪器”出現(xiàn)。 ·1839年，法國(guó)人達(dá)蓋爾用金屬板涂銀顯影，30分鐘攝成《工作室一角》照片，攝影術(shù)正式誕生。“攝影之父”。 ·1840年，美國(guó)畫(huà)家莫爾斯在紐約開(kāi)設(shè)第一間照相館“藝?yán)取薄?/span> ·1888年，膠卷和輕便相機(jī)（柯達(dá)）出現(xiàn)。 ·20世紀(jì)末，數(shù)碼相機(jī)出現(xiàn)。 達(dá)蓋爾 《伐木工魯能和海尼曼》1843年塔爾博特?cái)z 中國(guó)最早的照片 攝影與繪畫(huà) ·繪畫(huà)與攝影是兩個(gè)不同的藝術(shù)門(mén)類，兩者具親密姻緣，又互相補(bǔ)充。 ·攝影作為現(xiàn)實(shí)世界的凝固劑，把動(dòng)態(tài)的變化著的客觀世界物化成永恒的圖象，組成記憶庫(kù)。時(shí)空的界限在它記憶功能的魔力控制下被擊得粉碎，人與現(xiàn)實(shí)（主體、客體）之間的關(guān)系驟然間拉近了。 ·攝影憑借其紀(jì)實(shí)性、瞬時(shí)性、圖像性在傳媒時(shí)代得到人們的青睞。攝影工具成了畫(huà)家的工具。 ·1889年，英國(guó)攝影家愛(ài)默生《自然主義攝影》一書(shū)出版，挑戰(zhàn)畫(huà)意攝影，提出“回歸自然”，並以焦點(diǎn)視覺(jué)理論和景深概念創(chuàng)立“攝影美學(xué)”?！z影大師亨利·卡蒂·布烈松提出“決定性瞬間理論”，他說(shuō)：“攝影術(shù)就是為了要將瞬間所發(fā)生的事件意義表現(xiàn)出來(lái)。”人心的批判、見(jiàn)證、呼吁、關(guān)懷、掙扎、恕吼、滄桑、喜悅……·攝影理論家蘇珊·桑塔格把攝影定義為“觀看的倫理學(xué)”，申明攝影的“入世精神”?！そY(jié)構(gòu)主義思想家羅蘭·巴爾特寫(xiě)作《明室》一書(shū)，擱置攝影行為性一面，恢復(fù)攝影本來(lái)樸素面目，回到攝影本身?！z影美學(xué)內(nèi)涵：美的存在（自然美和社會(huì)美）、美的認(rèn)識(shí)（美感）和美的刨造（攝影藝術(shù)美）的普遍規(guī)律及三者相互關(guān)系。 馬奈《草地上的午餐》 愛(ài)德華·韋斯頓 蒂娜的裸體（1937） 苦難的眼晴（1948南京）布列松 《饑餓的蘇丹》（凱文·卡特，1993） 攝影審美特征 造型形象的即時(shí)紀(jì)錄性 攝影將即時(shí)的人物、情景與太陽(yáng)或燈光合作，直接擁抱對(duì)象。 造型反映的高度逼真性 攝影藝術(shù)家可以將被攝對(duì)象的質(zhì)感、量感、空間感真實(shí)地復(fù)現(xiàn)出來(lái)，運(yùn)用光線明暗度、色彩來(lái)達(dá)到逼真地展示生活場(chǎng)景的目的 。 造型過(guò)程的直觀選擇性 攝影藝術(shù)光影構(gòu)圖的直觀選擇，常常表現(xiàn)為一種直覺(jué)的方式，卻正是攝影藝術(shù)家知識(shí)修養(yǎng)、審美體會(huì)、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)協(xié)同作用的結(jié)果。 開(kāi)國(guó)大典（1949.10.1） 二戰(zhàn)勝利，勝利之吻 引洮上山 第一顆氫彈爆炸 白求恩大夫
入城式 戰(zhàn)火燒到鴨綠江邊
日出東方 攝影風(fēng)格和流派 ·繪畫(huà)主義攝影 追求繪畫(huà)效果，構(gòu)圖布局和用光影調(diào)有嚴(yán)謹(jǐn)法則 ，詩(shī)情畫(huà)意 ·紀(jì)實(shí)主義攝影 與客觀等同，探討真實(shí)，見(jiàn)證性 ·印象主義攝影 強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)瞬間印象和獨(dú)特感受，追求朦朧模糊畫(huà)意效果，軟調(diào)攝影（相對(duì)尖銳攝影） ·超現(xiàn)實(shí)主義攝影 剪貼、疊印疊放、多重曝光、怪誕變形，表現(xiàn)偶然靈感、心理變態(tài)和“超現(xiàn)實(shí)的神秘世界” 。 ·抽象主義攝影（光圖畫(huà)） ·前衛(wèi)主義攝影
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女孩-絵畫(huà)主義
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城市河流（印象主義）
抽象主義攝影
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超現(xiàn)實(shí)主義攝影
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