韻律指的是韻腳安排的規(guī)矩，它主要涉及韻腳的性質(zhì)、位置。元曲在韻律方面有哪些特點呢？

    首先是元曲韻腳的平仄要求比宋詞更寬，不但像宋詞那樣韻腳可平可仄，還大量出現(xiàn)平仄通押的現(xiàn)象，而在宋詞里平仄韻不通押的較多，平仄韻通押的甚少。下面兩首元曲的押韻情況隨便可見：

    夕陽下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。

                                   馬致遠(yuǎn)《壽陽曲》

    立峰巒， 脫簪冠。 夕陽倒景松陰亂。 太液澄虛日影寬， 海風(fēng)汗漫云霞斷。 醉眠時小童休喚。

                                   馬致遠(yuǎn)《撥不斷》

    第一首，韻腳平聲“閑”，仄聲“岸”、“晚”、“散”，所押都屬“寒山”韻。第二首，韻腳平聲“巒”、“冠”、“寬”，仄聲“亂”、“斷”、“換”，韻母也屬“寒山”韻。兩首都是平聲韻可與仄聲韻通押。

    其次是元曲的韻腳不忌諱重復(fù)使用同一個字，這在格律詩里是絕對不允許的，在宋詞里也一般被禁止，部分宋詞出于修辭需要也會在韻腳上故意同字復(fù)用，僅屬特例。元曲的韻腳重字，則是常見的。請看一些例子：

    [我則道]拂花箋打稿兒， [原來他]染霜毫不構(gòu)思。 [先寫下]幾句寒溫序， [后題著]五言八句詩。 不移時， [把]花箋錦字，[疊做個]同心方勝兒。 忒風(fēng)流忒煞思; 忒聰明忒浪子。 雖然是假意兒， 小可的難到此。 

                                   王實甫《后 庭 花》

    這首曲里的韻腳“兒、思、詩、時、字、兒、思、子、兒、此”等，“兒”用了三次，“思”用了兩次。

    平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。空一縷余香在此，盼千金游子何之，癥候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。

                                  徐再思《折桂令》

    這首曲里的韻腳“思、思、思、絲、此、之、時、時、時、時”等，“時”用了四次，“思”用了三次。有人說過這樣的話：“生容易，活容易，生活不容易?！边@幾句話是否押韻？唐詩宋詞或不認(rèn)可，在元曲看來當(dāng)然是押韻的。

    第三，元曲的韻腳純度很高，大都通篇一韻到底，絕少換韻，甚至幾個曲子連成一套，韻腳好幾十個，也總是使用同一個韻。詩詞也常整篇一韻，但每篇韻腳一般不過幾個，極少超過十個，而元曲每首同一韻腳達十個的經(jīng)?？梢?，甚至達十幾個、二三十個的，也不難找到。

    這是張可久的《寨兒令》:

    石斗灘，劍門關(guān)，上青天不如行路難。世事循環(huán)，春色闌珊，人老且投閑。文君古調(diào)休彈，疏翁漁唱新刊。梅亭十二闌，茅屋兩三間?？矗粠Ш媒?/STRONG>。