本人唐寅，字伯虎，又字子畏，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏……總之，筆名很多！家住蘇州吳縣，父親叫唐廣德，在吳中經(jīng)營一家“唐記酒店”，由于經(jīng)營有方，積攢了不少家財，衣食無憂。

1470年春天，我就降生在這樣一個富商家庭，下面還有一弟一妹。我的本業(yè)是畫畫、寫字，偶爾作詩！

因為比較擅長畫山水、人物，后來人們把我與沈周、文征明、仇英等合稱“明四家”或“吳門四家”，畫山水之余，因一時心血來潮畫了幾幅春宮圖，還落得個“風(fēng)流才子”的名聲。

圖/春宮圖

最讓我哭笑不得的是，民間流傳著很多關(guān)于我的傳說，大家最為人熟悉的數(shù)《唐伯虎點秋香》了，這個故事被多次改編成戲劇、電視劇和電影，隨著傳播日廣，幾乎家喻戶曉，大家都以為這是真事，事實上，這都是小說家言罷了，對我真是天大的誤會?。　扒锵憬恪贝_有其人，比我大20多歲呢，論年紀(jì)輩分，我該叫她“秋香姨”，我沒事“點”個姨干啥啊？況且，我哪有那么多時間整天泡在女人堆里啊，我的大部分時間都用來寫字、畫畫了！

我寫的字，大家比較熟悉的有《落花詩冊》、《行書七言律詩軸》等！

圖/《落花詩冊》（局部）

我畫的畫，現(xiàn)在大部分都還在博物館里，有圖為證，請客官品鑒：

  圖/《立石叢卉圖》立軸紙本水墨縱52．6厘米橫28．6厘米臺北故宮博物院藏

此畫寫立石之下，幾叢草花盛開。整幅作品只用水墨以沒骨法大筆寫出。立石通過皴筆的染擦，并以留白的方式寫出陰陽向背，突出山石的質(zhì)感；草花的濃淡墨色運用恰到好處。構(gòu)圖簡明，高低呼應(yīng)，使畫面呈現(xiàn)一種空靈潤澤的感覺。

圖/《秋風(fēng)紈扇圖》紙本水墨77．1×39．3cm 上海博物館藏

此畫盡顯了我水墨寫意的才能。圖中仕女手持紈扇，于秋風(fēng)漸起之時，在庭院中徘徊，臉上愁云微露。畫面左上角題詩云：“秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。”佳人從手中的紈扇想到自己青春難駐，世情可畏，禁不住黯然傷情。畫家以簡練的筆墨揮寫人物形象，筆法略近杜堇，較南宋畫家更為灑脫靈活。全畫純用水墨寫成，以淡墨染衣帶，濃墨畫發(fā)髻，濃淡枯濕，恰到好處，墨韻生動。衣紋用筆頓挫轉(zhuǎn)折，縱逸瀟灑，寥寥數(shù)筆便將佳人“秋扇見棄”的哀情刻畫的淋漓盡致。背景處理極為簡括，僅以坡石一角，上側(cè)綴有雙鉤細竹，疏疏落落，給人以空曠蕭瑟、冷寞寂寥的感受。此圖后來成為明代寫意仕女畫中的上品。

圖/《蜀葵圖扇面》金箋16.3×45.8cm 上海博物館藏

釋文：端陽風(fēng)物最清嘉，猩色戎葵亂著花。雄黃更擾菖蒲酒，杯里分明一片霞。晉昌唐寅。

圖/《枯木寒鴉圖扇面》金箋17×49cm 北京故宮博物院藏

釋文：風(fēng)卷楊花逐馬蹄送君此去聽朝雞。誰知后夜相思處，一樹寒鴉未定棲。唐寅贈懋化發(fā)解。

圖/《臨韓熙載夜宴圖》絹本設(shè)色30.8×547.8cm 重慶中國三峽博物館藏

　　此卷以人物故事為主題，系臨自五代南唐畫家顧閎中所作《韓熙載夜宴圖》?，F(xiàn)北京故宮藏顧氏本《韓熙載夜宴圖》畫共五段，依次為聽樂、觀舞、歇息、清吹、散宴；此卷共六段，其將顧氏本清吹一段中韓熙載形象移前作第一段，其后依次為聽樂、清吹、觀舞、歇息、散宴。此卷內(nèi)容除了在順序上有改編外，畫中器物以及畫中屏風(fēng)畫面等，與顧氏本亦有差別。畫法以工筆重彩，每段之間主要以屏風(fēng)自然隔開，人物情態(tài)宛轉(zhuǎn)，行筆流暢勁健，設(shè)色明艷富麗，生動地描繪出了主人公的風(fēng)流韻致；畫中屏風(fēng)山水為院體風(fēng)格。

 圖/《歲寒三友圖軸》上海劉海栗美術(shù)館藏

 圖/《事茗圖》卷  紙本，設(shè)色，縱31.1cm，橫105.8cm。北京故宮博物院藏

　　此圖引首有文徵明題“事茗”二字，款署“徵明”。鈐“文徵明印”。
　　本幅中我自題了詩句：“日長何所事，茗碗自賚持。料得南窗下，清風(fēng)滿鬢絲。吳趨唐寅。”鈐“唐居士”。“事茗”姓陳，為王寵友鄰，與我交往亦甚密。我以陳氏名號為題作此圖，并將“事茗”二字嵌入題詩中。此圖布局別出新意，虛實相生，層次分明。近景巨石側(cè)立，巨石墨色濃黑，皴擦細膩，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清潤，屋中主人臨窗品茗，描繪出幽靜宜人的理想化的生活環(huán)境。透過畫面，似可聽到潺潺的流水，聞到淡淡的茶香。

圖/《王蜀宮妓圖》絹本設(shè)色，124.7×53.6cm北京故宮博物院藏

　　此圖原名《孟蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》，由明末汪砢玉《珊瑚網(wǎng)·畫錄》最早定名，沿用至今?！睹鲜駥m妓圖》實為《王蜀宮妓圖》，描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事。畫面四個歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠，身著云霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤中不失娟秀，情態(tài)端莊而又嬌媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態(tài)：“畫羅裙，能結(jié)束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神?？上гS，淪落在風(fēng)塵。”我創(chuàng)作此畫，主要是想揭示前蜀后主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。此圖本人人物畫中工筆重彩一路畫風(fēng)的代表作品。畫中，仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。四人交錯而立，平穩(wěn)有序，并通過微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動態(tài)的多樣變化和相互的緊密聯(lián)系，加強了形象的豐富性和生動感。筆墨技巧近法杜堇，遠宗唐人，衣紋作琴弦描，細勁流暢，富有彈性和質(zhì)感，冠服紋飾描畫尤見精工，細致入微。設(shè)色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強烈對比，又有相近色澤的巧妙過渡和搭配，使整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫風(fēng)帶有雅俗共賞的藝術(shù)特色。

 圖/《李端端圖》絹本設(shè)色122.7×57.3cm 南京博物院藏 

　　此圖畫唐代李端端與崔涯故事。圖中文士烏角巾、八字須，背靠屏風(fēng)，執(zhí)卷安坐于交椅之上，旁有二侍女分別立于書案之側(cè)，案上放有古琴、書卷之屬。其前則有一仕女手執(zhí)白牡丹款款而立，其后隨從應(yīng)之。人物刻畫兼工帶寫，文士風(fēng)流倜儻，仕女娟秀婀娜，衣紋用筆細勁，賦色明麗。屏風(fēng)兩折，山水秀潤清遠。

圖/《江南農(nóng)事圖軸》紙本74.4×28.1 臺北故宮博物院藏

　　畫中呈現(xiàn)江南水鄉(xiāng)，溪流貫穿，平疇風(fēng)和，農(nóng)夫于田中插秧，漁夫撒網(wǎng)捕魚，有人卸擔(dān)叫賣，行舟穿橋而過，熙游往來，一派江南四月景色。畫景自下而上，右左相互錯接，畫中景現(xiàn)于眼前，其意境令人回歸田園，在山村水郭，如聞牧歌，江南佳勝，不必樓臺煙雨，翠綠千頃，自然是詩境，更是文人畫家用意所在，后代評本人是融合南北宗畫風(fēng)，本幅即是一例。三十五歲所作（1504)）。

圖/《秋菊圖》軸紙本水墨，135×55.5cm天津博物館藏

圖/《風(fēng)木圖卷》紙本水墨28.2×107cm 北京故宮博物院藏

　　風(fēng)木，典出《韓詩外傳》，比喻父母亡故，不及奉養(yǎng)。此圖以水墨畫枯木兩株，樹間一人身靠蒲墩，悲思不已。樹法純熟，人物簡練，地坡寥寥幾筆?！　‘嫼笥嗉堊灶}：“唐寅為希謨寫贈。西風(fēng)吹葉滿庭寒，孽子無言鼻自酸。心在九泉燈在壁，一襟清血淚闌干。唐寅。”

圖/《墨梅圖》軸紙本水墨，95.9×36.1cm北京故宮博物院藏

　　此幅以枯筆焦墨畫梅花枝干，皴擦紋理，表現(xiàn)梅枝蒼勁虬曲的姿態(tài)；以濃淡相間的水墨點畫花朵，以謹(jǐn)細之筆畫出花蕊，筆法剛健清逸，表現(xiàn)出梅花清麗脫俗的風(fēng)貌。畫面中間的梅花風(fēng)姿綽約，右上的題詩灑脫清秀，左下的印章工穩(wěn)典雅，三者渾然一體，相得益彰。本幅自題：“黃金布地梵王家，白玉成林臘后花。對酒不妨還弄墨，一枝清影寫橫斜。□堂看梅和王少傅韻。吳趨唐寅。”

圖/《西洲話舊圖軸》上海博物館藏

題詩：醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內(nèi)傳名字，誰信腰間沒酒錢？書本自慚稱學(xué)者，眾人疑道是神仙。些許做得功夫處，不損胸中一片天。——與西洲別幾三十年．偶爾見過，因書鄙作并圖請教。病中，殊無佳興，草草見意而已。友生唐寅頓首。

圖/《桐山圖》卷紙本設(shè)色，31×137.3cm北京故宮博物院藏