——試說(shuō)“紅杏出墻”

這一詞語(yǔ)源自南宋葉紹翁《游園不值》。頭兩句“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)”，交代作者訪友不遇，園門(mén)緊閉，無(wú)法觀賞園內(nèi)的春花。但寫(xiě)得很幽默風(fēng)趣，“應(yīng)憐”二字說(shuō)大概是園主人愛(ài)惜園內(nèi)的青苔，怕我的屐齒在上面留下踐踏的痕跡，所以“柴扉”久扣不開(kāi)。將主人不在家，故意說(shuō)成主人有意拒客，這是為了給下面的詩(shī)句作鋪墊。由于有了“應(yīng)憐屐齒印蒼苔”的設(shè)想，才引出后兩句更新奇的想象：雖然主人自私地緊閉園門(mén)，好像要把春色關(guān)在園內(nèi)獨(dú)賞，但“春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”。柴門(mén)雖然不開(kāi)，滿(mǎn)園春色卻難以關(guān)住，你看一枝紅杏探出墻頭，不正在向人們炫耀著春天的美麗嗎?“關(guān)不住”、“出墻來(lái)”，簡(jiǎn)單的幾個(gè)字，寫(xiě)出的并不僅僅是園中美麗的春色，還寫(xiě)出了春天的勃勃生機(jī)，寫(xiě)出了一片春意盎然。盡管主人沒(méi)有訪到，但作者的心靈已經(jīng)被這動(dòng)人的早春景色完全占滿(mǎn)了！這后兩句詩(shī)形象鮮明，構(gòu)思奇特，“春色”和“紅杏”都被擬人化，不僅景中含情，而且景中寓理，能引起讀者許多聯(lián)想，受到哲理的啟示：“春色”是關(guān)鎖不住的，“紅杏”必然要“出墻來(lái)”宣告春天的來(lái)臨。同樣，一切新生的美好的事物也是封鎖不住、禁錮不了的，它必能沖破任何束縛，蓬勃發(fā)展。 

 

 
    由于“紅杏”“ 墻頭”在古代文學(xué)中的特殊地位，所以，“紅杏出墻”通常只是一種含蓄的指代，喻意妻子有外遇，并且暗指這種出軌是事出有因的，“小扣柴扉久不開(kāi)”“春色滿(mǎn)園關(guān)不住”嘛。所以是含有淺淺的“風(fēng)流”褒義。

杏花光是指代春色，進(jìn)而指代風(fēng)流美女，還是不行；關(guān)鍵問(wèn)題是，這個(gè)杏花，總是要和“墻頭”搭起鉤來(lái)?！皦Α笔鞘裁礀|西？看看古人的描寫(xiě)：

蘇軾·《蝶戀花》：墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無(wú)情惱。

姜夔·《少年游》：楊柳津頭，梨花墻外，心事兩人知。

唐·吳融《途中見(jiàn)杏花》：一枝紅艷出墻頭， 墻外行人正獨(dú)愁。

唐·宋無(wú)《墻頭杏花》：紅杏西婁樹(shù)，過(guò)墻無(wú)數(shù)花。

宋·王安石《杏花》：獨(dú)有杏花如喚客，倚墻斜日數(shù)枝紅。

宋·魏夫人《菩薩蠻》：隔岸兩三家，出墻紅杏花。

金·元好問(wèn)《杏花雜詩(shī)》杏花墻外一枝橫，半面宮妝出曉晴。

宋·張良臣《偶題》：一段好春藏不盡，粉墻斜露杏花梢。

宋·陸游《馬上作》：楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。

陸游·《釵頭鳳》：紅酥手，黃藤酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳。

墻意味著“隔”。墻兩頭只有孤身一人，便是怨男怨女；墻兩頭男女相隔，就是一對(duì)癡戀了。所以，“墻”是個(gè)很曖昧的東西。來(lái)看杏花和墻的搭鉤。

 

 既然把玉面含羞的杏花，和代表男女相隔的墻掛靠一起，還總喜歡讓杏花小姐在墻頭顧盼生姿，“紅杏出墻”的引申和聯(lián)想就變得自然而然了。不單是形容春色正濃，情趣盎然，也指紅色的杏花穿出墻外，形容妻子有外遇。

好端端的一個(gè)詞，就這樣被“糟?！绷恕?br>