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法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

 大東村人 2016-04-22

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

奧古斯特·羅丹(Auguste Rodin,1840—1917),法國雕塑藝術(shù)家。他在很大程度上以紋理和造型表現(xiàn)他的作品,傾注以巨大的心理影響力,被認(rèn)為是19世紀(jì)和20世紀(jì)初最偉大的現(xiàn)實主義雕塑藝術(shù)家。羅丹在歐洲雕塑史上的地位,正如詩人但丁在歐洲文學(xué)史上的地位,羅丹同他的兩個學(xué)生馬約爾和布德爾,被譽為歐洲雕刻“三大支柱”。他不愧是一個偉大的雕刻家。

奧古斯特·羅丹是19世紀(jì)法國最有影響的雕塑家,他一生勤奮工作,敢于突破官方學(xué)院派的束縛,走自己的路,他善于吸收一切優(yōu)良傳統(tǒng),對于古希臘雕塑的優(yōu)美生動及對比的手法,理解非常深刻,其作品架構(gòu)了西方近代雕塑與現(xiàn)代雕塑之間的橋梁,羅丹是西方雕塑史上一位劃時代的人物。歐洲兩千多年來傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的集大成者、20世紀(jì)新雕塑藝術(shù)的創(chuàng)造者。

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

《塌鼻男人》 1864年 青銅雕塑

高24cm 俄羅斯·圣彼得堡艾米塔吉博物館

羅丹重新回到勒考克身邊,在他的幫助和支持下,開始了邊工作邊自學(xué)的奮斗生涯。雇不起模特兒,他就請一個塌鼻的乞丐畢比給他當(dāng)模特兒。乞丐的丑陋使羅丹看到了在其被磨損的臉上,有著人類所共有的愁苦和凄涼,同時他也想到了那位終生辛苦勞作而孤獨的雕塑大師米開朗基羅。從而在羅丹的眼中生活的美丑和藝術(shù)的美丑有了不同意義。他創(chuàng)作時注意光在作品表面的表現(xiàn),將其所要展現(xiàn)的思想內(nèi)涵容入到作品中去,使雕塑藝術(shù)成為一種強有力的語言,人們在思想上所感受的內(nèi)容要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過視覺感受。這一藝術(shù)思想正是大師米開朗基羅在晚年苦苦追求,而經(jīng)過三百多年后第一次在羅丹的《塌鼻男人》得以成熟展現(xiàn),并貫穿其一生,成為它們的靈魂和魅力的源泉。

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

《青銅時代》 1877年 青銅雕塑 高181cm

巴黎羅丹博物館藏。

1870年普法戰(zhàn)爭爆發(fā),懷著盲目的民族主義愛國之情應(yīng)征入伍,中途病退回家。身無分文的羅丹曾在自己的雕像上刻上他的老師卡里埃-貝勒斯的名字去賺錢,被人發(fā)現(xiàn)后趕出了工作室。一個也曾在貝勒斯工作室學(xué)習(xí)過的人,拉著他合伙作些傳統(tǒng)雕像賣錢。不久,對這一切感到厭惡,他想逃出來,想呼吸一點真正的藝術(shù)空氣。

實際上,羅丹真正精確寫實但也是他最受攻擊的作品還是《青銅時代》。1876至1877年,羅丹完成了這件最初稱為《受傷的戰(zhàn)士》的作品(他去掉了原先有的梭鏢并取名《青銅時代》,意謂人類的覺醒)。這是一個青年男子的全身雕像,他似乎剛從沉睡中蘇醒過來,但渾身卻充滿了生機,堅實有力的肌肉下面仿佛正流動著血液,他舒展著身體均勻地呼吸著——當(dāng)羅丹把這件作品送去沙龍展覽時,人們被如此真實的雕塑嚇呆了,以至有人認(rèn)為這不是雕塑的,而是直接從真人身上翻下的模型。羅丹憤怒地當(dāng)眾即興做了一個無頭人體(羅丹稱它《行走的人》),以證明他扎實的寫實能力。這個事件說明,在從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的過渡中,甚至連藝術(shù)家自己也沒有充分意識到其革新的意義所在,而也與普通觀眾一樣,認(rèn)為雕塑只是“雕”與“塑”的產(chǎn)物。但羅丹在真實性探索上的意義卻是不能忽視的,到杜尚的現(xiàn)成品和岡查雷茲的金屬焊接作品出來之后,這種意義才真正顯示出來。

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

The Walking Man(《行走的人》)

1907,青銅雕塑,高214cm

巴黎羅丹博物館藏

羅丹的雕塑作品其實有傳統(tǒng)的一面。他的《塌鼻男人》的羅馬化和《青銅時代》的希臘化意味是明顯的,只是羅丹更強調(diào)了自己的現(xiàn)實主義的當(dāng)代氣息。羅丹曾在告誡青年藝術(shù)家時說過:“你們在尊重傳統(tǒng)的同時,要善于分清其中包含的永遠(yuǎn)有益的東西:對大自然的愛和誠實的態(tài)度。這是天才的大師們的兩種強烈的情感……傳統(tǒng)本身建議你們不停地追問現(xiàn)實狀況,而不允許盲目地服從某一個大師?!?這就是羅丹基本的藝術(shù)態(tài)度。因此,從1880年開始,雖然他的手法逐步從古典寫實性 走向了寫意,但這一現(xiàn)實主義方向始終是羅丹藝術(shù)的基礎(chǔ)?!肚嚆~時代》雖受到非難,但也使羅丹出名了,以至法國政府將即將動工的法國裝飾藝術(shù)博物館青銅大門的制作任務(wù)交給了他。羅丹經(jīng)過考慮決定以但丁的《神曲》為素材創(chuàng)作一個與意大利的吉貝爾蒂的《天堂之門》相對的《地獄之門》,以反映當(dāng)代人的情感。

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

《地獄之門》,1880—1917,青銅雕塑

635×400×85cm,巴黎羅丹博物館藏

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

《地獄之門》局部,1880—1917,青銅雕塑

635×400×85cm,巴黎羅丹博物館藏

這個歷史巨制,從1880年開始直到1917年羅丹去世,整整耗費了雕塑家37年時間,使羅丹的藝術(shù)走向歷史的高峰。其中的許多構(gòu)思后來獨立出來成為不朽的杰作,像《思想者》、《三個影子》、《吻》、《烏谷利諾》等都很有名。羅丹在《地獄之門》中全面展現(xiàn)了他的思想,因此許多構(gòu)思最后完全脫離了與但丁《神曲》的聯(lián)絡(luò)?!端枷胝摺肥瞧渲凶钪淖髌贰K话仓迷诖箝T的門頂上,后被放大三倍,成為一件獨立的圓雕。它最初被命名為《詩人》,象征著但丁在地獄中的種種罪惡面前的思考。更名為《思想者》后,使這件作品具有了更普遍的意義。他低頭扼腕,陷入沉思。他關(guān)注著人間的喜怒哀樂和人類的未來。他思考著人間的善惡美丑,似乎終有一天要對此做出公正的判決。羅丹把《思想者》表現(xiàn)成對這個“萬惡的世界”的直接目擊者和監(jiān)督人,那些作惡多端的人終將被打入地獄。在《地獄之門》的眾多名作中,《吻》是其中最美的作品。它選材于《神曲》中弗蘭切斯卡與保羅因“無法戀愛”而墮入地獄的故事,但羅丹卻在此把它表現(xiàn)的純潔無邪,兩個裸體的形象洋溢著青春的活力——這樣富有活力的生命怎么能與地獄聯(lián)系在一起呢?羅丹正是要用這種對比來表達(dá)他對傳統(tǒng)的反叛。

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

318推薦作品《思想者》,1902-04,青銅雕塑

高180cm,巴黎羅丹博物館藏。

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

The Kiss(《吻》),1901-04,大理石雕塑

182x122x153cm,巴黎羅丹博物館藏

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

《加萊義民》,1889,青銅雕塑

231×248×200cm,巴黎羅丹博物館藏

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

Balzac(《巴爾扎克紀(jì)念碑》),1898,青銅雕塑

Boulevard Montparnasse,Paris.

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Adam(《亞當(dāng)》),1880,青銅雕塑

高194cm,紐約大都會藝術(shù)博物館藏

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Bellona(《女戰(zhàn)神貝婁娜》),1879,青銅雕塑

高102cm,巴黎奧賽博物館藏

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

Bust of Victor Hugo with Modeled Base

(《雨果半身像》)1883,青銅雕塑

高49cm,巴黎羅丹博物館藏

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

Eternal Idol,1889,石膏雕塑

高73cm,巴黎羅丹博物館藏

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

Eternal Spring,1897,青銅雕塑

高77cm,俄羅斯·圣彼得堡艾米塔吉博物館

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

Fugit Amor,1890-95,大理石雕塑

61x105x43cm,巴黎羅丹博物館藏

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

Mermaids(《美人魚》),1888

青銅雕塑 43x42x32cm

Szépm?vészeti Múzeum,Budapest.

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

Monument to Victor Hugo(《雨果紀(jì)念碑》)

1895-96,石膏雕塑,104x134x82cm

巴黎羅丹博物館藏。

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

Monument to Victor Hugo(《雨果紀(jì)念碑》)

1898,石膏雕塑,219x147x110cm

巴黎羅丹博物館藏。

法國現(xiàn)實主義雕塑家 羅丹 藝術(shù)欣賞

Sleep(《睡眠》),1889-94,大理石雕塑

48x56x48cm,巴黎羅丹博物館藏

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