2016-01-20 19:09

　　隨著老珠子市場的火熱，市場上出現(xiàn)了越來越多的作假形式，且大多數(shù)出現(xiàn)在藏傳老珠子之中。原因在于藏傳老珠子通常是以傳世的形式存在的，既沒有出土記錄也沒有文獻記載，便很難將其斷代，很多情況下都是根據(jù)個人經(jīng)驗以及參照其他地域中相似的老珠子或相似的工藝為其進行斷代的。這就為一些商人信口開河提供了便利條件，因此，我們做出的判斷也是軟性的，很難有足夠的佐證將其辯倒。但珠子作假的本身就是新物，與斷代不清是兩回事，不能混為一談，更不能聽信商家的一面之詞。下面，小編就根據(jù)個人的經(jīng)驗，說一說怎樣辨別珠子的新與老。

　　西周瑪瑙手釧
　　珠體包漿豐厚，有油脂光澤，孔道內(nèi)壁光潔，而新珠子孔道是毛糙的

　　老珠子的“老”，指的是包漿

　　對于傳世的珠子而言，珠體上以及孔道中都會有豐厚的包漿，這一點是任何經(jīng)過細膩拋光工序或者人為刻意模仿都無法“媲美”的。行話說的“包漿”，其實就是人體自然分泌的脂肪酸固化以后形成的。隨著人們經(jīng)年累月的佩戴使用，人體分泌的汗液、油脂在珠飾的表層形成了一層致密的氧化膜，也就是我們所說的包漿了。老珠子的包漿給人的感覺是溫潤的，有油脂光澤的。這種光澤度不是拋光而形成的，兩者的區(qū)別在于：包漿給人的感覺是油潤的，是有一定厚重感的，而拋光形成的光澤是浮于表面的。老珠子上的包漿會隨著把玩越來越亮，而拋光形成的光澤就不會有這種感覺，甚至?xí)S著把玩逐漸失去光氣。

　　南紅瑪瑙手釧

　　通常珠體包漿豐厚，有油脂光澤，珠體上有明顯的“C”紋和佩戴時的磕碰痕跡

　　老珠子的包漿，也是判斷年份的標(biāo)準(zhǔn)之一。尤其是在風(fēng)化紋以及孔道內(nèi)部的包漿，可以說是老珠子的身份象征之一。我在很多文章里講過風(fēng)化紋以及孔道，由于長年的使用佩戴，老珠子表面的風(fēng)化紋中也會形成包漿，質(zhì)感非常油潤，不會 有斷層的感覺，撫摸起來也是潤滑的，沒有刮手感。而孔道內(nèi)壁上的包漿，更是經(jīng)由長年使用形成的。眾所周知，在古代，珠飾剛剛出現(xiàn)在人們的日常生活中時，鉆孔的工藝就存在了。那時所使用的鉆具分為實心鉆和空心鉆兩種，雖然與我們今天使用的電動工具在研磨原理上如出一轍，但實際操作上還是有很大區(qū)別。古代的鉆具進行研磨時，是借助油脂與石英砂一類的研磨介質(zhì)進行鉆孔的，實際上所有的孔道都是研磨出來的，這個過程需要非常久的時間。因此，在鉆孔過程中，孔道實際上已經(jīng)產(chǎn)生了磨損，甚至已經(jīng)產(chǎn)生了我們所說的包漿。而現(xiàn)代工具鉆孔非常快，雖然使用的也是石英砂的磨頭，但是需時很短，因此孔道里面是毛糙的，并不光潔。即便后期經(jīng)過對孔道的拋光修飾，在光澤度上也無法與老珠子相比，對比之下，很容易分辨。

　　戰(zhàn)國紅瑪瑙算盤子珠
　　孔道內(nèi)壁光潔，而新珠子孔道是毛糙的

　　看顏色：把玩時間越長，顏色越深
　　一些材質(zhì)的珠子會隨著人們的佩戴、把玩甚至僅需擱置一段時間就會轉(zhuǎn)色，例如菩提子、松石、蜜蠟等。對于這一類的珠子來說，顏色也是分辨新老年份以及質(zhì)地優(yōu)劣的一個重要標(biāo)尺。對于這些能夠轉(zhuǎn)色的珠子而言，通常是質(zhì)地約密實，最終出現(xiàn)的顏色就越鮮艷。顏色的挑選不單可以辨別新老，還可以區(qū)別優(yōu)劣，因此尤為重要。

　　棗紅色老蜜蠟手持
　　形成棗紅色是由于把玩時間長，顏色逐漸加深

　　別玩時間越長，珠子的顏色會越來越深，質(zhì)感會越來越潤澤，并且，對于菩提子、松石一類的珠子，這種變化是非?？斓?。一開始顏色會隨著佩戴越來越深，菩提子會變得紅潤、松石變成深綠色、蜜蠟變成棗紅色。隨著顏色的變化，珠體本身也會產(chǎn)生變化，珠體表面由于長年的佩戴，會產(chǎn)生豐富的包漿。孔道和珠子表面也會產(chǎn)生不同程度的磨損。這兩方面的變化是與顏色的轉(zhuǎn)變成正比的，顏色越深，磨損就越厲害，包漿也越豐厚。但是人為做色的珠子就不會產(chǎn)生相應(yīng)的磨損。

　　老金剛菩提念珠
　　菩提質(zhì)感油潤，包漿豐厚，由于經(jīng)久佩戴使用，有明顯的磨損痕跡

　　顏色是視覺上的第一感受，也最容易受到蒙蔽。單純的從顏色上來說，是無法區(qū)分珠子的新老的，一定要與其他因素結(jié)合起來，綜合理性的作出判斷。就個人經(jīng)驗來講，在挑選傳世的老珠子時，首先會觀察珠子的磨損情況以及佩戴痕跡，其次是外形，再次是顏色。小編認為，顏色是錦上添花的東西，同樣是老珠子，那么顏色好的一定比普通的更有收藏價值，但是從判斷新老的角度來說，顏色不應(yīng)該排在第一位。

　　老保山南紅瑪瑙

　　通體潤紅，包漿豐厚，珠體有長年佩戴磨損痕跡

　　看孔道：各地磨損程度應(yīng)統(tǒng)一，孔口需潤滑

　　辨別珠子的新老，孔道也是一個重要的因素，我們可以從珠子孔道中判斷打孔的大致年代以及使用的工具。大部分玩家都知道以孔道辨別珠子的新老，但是基本上還停留在以大小辨別新老的層次上，這就給造假者提供了鉆空子的機會。

　　老南紅瑪瑙珠

　　兩側(cè)磨損嚴重，多為佩戴使用，通常珠體兩側(cè)有明顯的磨損痕跡

　　眾所周知，珠子經(jīng)年累月使用后會產(chǎn)生嚴重的磨損，孔道越變越大。這種磨損在造成孔道變大的同時，也會給珠體其他地方帶來磨損。市面上有一些造假珠子，僅僅將孔道擴大，然后粗略的做出一些磨損，從珠子整體來看，各個地方磨損程度均不統(tǒng)一，顯然就是做出來的。

　　老蜜蠟的孔口

　　孔口周圍有明顯的磨損痕跡，這是由于在佩戴時珠體擠壓摩擦形成的磨損

　　用老蜜蠟來舉個例子：我們最常見到的老蜜蠟來源于西亞地區(qū)，在當(dāng)?shù)刈鳛槭罪検褂?，通常不用于把玩，所以這種蜜蠟?zāi)p出現(xiàn)的很慢。此類蜜蠟佩戴時最初期的磨損應(yīng)該來自珠子于珠子之間的摩擦，所以，珠體孔口兩側(cè)的磨損應(yīng)該最先出現(xiàn)。由此便可推斷出，兩端磨損痕跡幾乎沒有的老蜜蠟，無論其孔道有多大，多數(shù)情況下是做舊的新貨。

　　老蜜蠟餅子

　　由于長年佩戴孔道與繩子摩擦，孔道已形成鑰匙孔

　　緊接著出現(xiàn)磨損的地方，應(yīng)該來自繩子與孔道內(nèi)壁之間?？椎赖牡谝粋€變化是變光滑，而且是非常的光滑，用一個詞形容的話，就會讓人聯(lián)想到光潔如鏡。第二個變化才是變大，如果是飾物中使用的老蜜蠟，由于佩戴時受力均勻，所以孔道圓且大。如果是長年使用或者把玩的老蜜蠟，則會出現(xiàn)橢圓或者鑰匙孔形狀的孔道。第三個變化非常的細微，也很關(guān)鍵，它變現(xiàn)在孔口：老蜜蠟的孔口通常會有微微的弧度，孔口邊緣的觸感一定是潤滑的，磨損程度越大的珠子，孔口約潤滑。如果孔口兩側(cè)已經(jīng)被磨損成為明顯的斜面，但孔口還有些劃手，那么必是做舊無疑。

　　西亞千年紅瑪瑙棱珠

　　孔道較小，而內(nèi)壁十分光潔

　　有些情況下，小孔道的珠子也并非是新珠子。我們在前面說起過一些西亞、印度等地的珠子，它們不是以傳世的形式存在的，大多數(shù)來源于遺跡或者墓葬之中。也就是說，它們被佩戴使用的年頭很短暫，但其歷史事件很久遠。這類珠子大多數(shù)是小孔，但由于當(dāng)時的鉆孔技術(shù)原理是依靠鉆具借助石英砂一類的研磨介質(zhì)進行鉆孔的，所以內(nèi)壁十分的光潔，可以說有一些珠子在被制作出來的時候，就已經(jīng)是“老孔道”了，孔道中就已經(jīng)有包漿了。因此，僅僅依靠孔道大小來區(qū)別珠子的新老是很不科學(xué)的，我們看的是磨損而不是尺寸，，這點大家一定要注意。

　　老蜜蠟餅子（半蜜半珀，也稱謂金絞蜜）

　　由于長年佩戴孔道與繩子摩擦，孔道已形成鑰匙孔，珠體磨損自然，孔口周圍有明顯的磨損痕跡

　　主體外形：珠體磨損自然流暢

　　珠子的外形也是判斷其新老的一個重要因素。首先珠體的外形代表了一個時間段人們的偏好，也代表了著作珠子的工藝水準(zhǔn)。其次，珠體隨著長時間的使用而受到磨損，在形狀上有所改變，這種變化很難效仿。因此，外形也是判斷新老的一個重要因素。

　　清代帶眼纏絲瑪瑙

　　清代制作圓珠的工藝盛行

　　唐球

　　古代勞動人民充分運用智慧，用搖制研磨的形式來制作類圓形珠子 ，上圖的圓珠與類圓形的唐球，年份相差甚遠。

　　從制作工藝角度來看，最先出現(xiàn)的珠子應(yīng)是類似于扁片形狀的，這是在石器時代就有的，屬于原始形狀，然后是算盤珠形，再次是管珠、桶珠一類，最后是圓形。這與制作難易程度有關(guān)，倒角切圓的技術(shù)最難，因此，以這種工藝制作的圓珠在清中期時才出現(xiàn)。但是，圓珠絕對不是那個時候才有的，古代勞動人民用聰明才智，可以用搖制研磨的形式來制作類圓形的珠子。這兩種圓形珠子，在外形上僅有微小的區(qū)別，但年份相差甚遠。

　　老南紅瑪瑙

　　包漿厚重，磨損自然流暢，珠體油潤感十足

　　此外，這種磨損是人為效仿不出來的。珠體上面磨損的弧度是非常自然流暢的，不像人為制作的那么死板?？傮w來說，老珠子珠體的外形要看之流暢，扶之潤澤才對。

　　天珠孔道

　　由于長年佩戴，孔道已磨損成鑰匙孔，孔口磨損自然。

　　磨損痕跡還可以借助放大鏡來進行分辨，真正的磨損是在佩戴過程中產(chǎn)生的，是珠子與珠子之間相互擠壓摩擦形成的，因此這樣的磨損是非常光潔的，通常不會有任何劃痕。而人為制作的磨損，是靠研磨工具打磨而成的，即使經(jīng)過了細膩的拋光，也會有當(dāng)時打磨的痕跡，在放大鏡下尤為明顯，廣大珠友可以此分辨。

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