最佳長(zhǎng)紀(jì)錄片獎(jiǎng) 《烈日灼人》

《烈日灼人》講述了一個(gè)發(fā)生在中國(guó)“硅谷”的當(dāng)代年輕的人的創(chuàng)業(yè)故事，當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)的狂熱浪潮從美國(guó)沙丘路席卷到北京的中關(guān)村時(shí)，無數(shù)個(gè)一夜暴富的互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)傳奇刺激著有著夢(mèng)想的年輕生命，他們經(jīng)歷的欲望與原則掙扎和反抗，信任和懷疑，妥協(xié)與堅(jiān)持，都最真實(shí)深刻地反映了中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中獨(dú)特而真實(shí)的樣貌。

最佳短紀(jì)錄片獎(jiǎng) 《老搖滾》

《老搖滾》用生命記錄生命，以有限記錄超越極限的無限。叱咤一時(shí)的搖滾人物，垂垂將死的重病患者，重獲新生的生命吶喊，故事本身的跌宕，并沒有淡化影像本身的精彩，更無法掩蓋記錄者對(duì)被記錄者，女兒對(duì)父親滿滿洋溢的深情。

最佳微紀(jì)錄片獎(jiǎng)空缺。作為彰顯學(xué)術(shù)性、科學(xué)性、公正性的評(píng)獎(jiǎng)，中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)院獎(jiǎng)嚴(yán)格按照實(shí)施數(shù)年的紀(jì)錄片作品評(píng)估體系進(jìn)行片目分值的測(cè)算，評(píng)委的每一個(gè)打分都具有最終決定意義，評(píng)估體系設(shè)置了作品提名以及獲獎(jiǎng)的最低分值線。今年，沒有一部作品達(dá)到獲獎(jiǎng)分值線，所以今年該獎(jiǎng)空缺。希望明年能涌現(xiàn)出更多更好的作品。

最佳網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片獎(jiǎng) 《82歲我心飛翔》

《82歲我心飛翔》讓觀眾看到熱愛生命的人，即使時(shí)光流逝也不會(huì)衰老，即使衰老也不會(huì)消退對(duì)生活的熱情。年輕并非人生旅程的一段時(shí)光， 她是心靈的一種狀態(tài)，是頭腦中的一個(gè)意念，是人生春色深處的一縷東風(fēng)。

最佳攝影獎(jiǎng) 《喜馬拉雅天梯》

《喜馬拉雅天梯》攝制歷時(shí)4年，完整記錄了西藏登山向?qū)У琼斨榉宓娜^程。攝影師于世界屋脊，在極其惡劣的環(huán)境之中，用生命記錄下攀登珠峰的艱辛與大自然的壯美。本片畫面冷靜客觀，又不失恢弘大氣，呈現(xiàn)了紀(jì)實(shí)美學(xué)的獨(dú)特魅力。

最佳剪輯獎(jiǎng) 《沖天》

《沖天》在歷史影像、動(dòng)畫再現(xiàn)、紀(jì)實(shí)拍攝三者之間自由穿梭，宏大敘事與個(gè)人命運(yùn)并陳交織，將抗戰(zhàn)的艱辛與飛行員的命運(yùn)娓娓道來。本片充滿人文關(guān)懷，感人至深，剪輯張弛有序、流暢自如，用溫情與敬意詮釋了一段令人難忘的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)。

最佳音樂音響?yīng)?span>《生命的力量2》

《生命的力量2》作為呈現(xiàn)生命洪荒變遷的大片，音樂充分彰顯大制作氣質(zhì)。交響樂主線貫穿全片，故事深微處顯空靈，宏大處顯磅礴，音樂融自然暢想與人文關(guān)懷于一體，使觀眾仿佛進(jìn)入生命本源的宏大意境。

最佳大學(xué)生作品獎(jiǎng) 《一個(gè)人的皮影戲》

《一個(gè)人的皮影戲》講述的是泰山皮影祖孫三代傳承人對(duì)于皮影戲的不同情感，展現(xiàn)出老一代藝人對(duì)即將逝去的皮影文化的擔(dān)憂。一張張皮影，凝固著歷史的厚度，皮影藝人的雙手，撐起泰山文化的氤氳。導(dǎo)演用細(xì)膩的影像，記錄下泰山皮影戲人對(duì)皮影文化的執(zhí)著與熱忱。

最佳國(guó)際傳播獎(jiǎng) 《鳥瞰中國(guó)》

《鳥瞰中國(guó)》以全新的觀察視野，第一次從空中展示了中國(guó)幅員遼闊和多姿多彩的地貌。通過震撼人心的視角與色彩鮮明的影像，使中國(guó)的自然風(fēng)物得以全景呈現(xiàn)，同時(shí)，也展現(xiàn)著這塊土地上的人們爭(zhēng)取生存尊嚴(yán)的努力，為世界提供了一個(gè)欣賞東方最偉大國(guó)家富饒與美麗的絕妙視角。

最佳中國(guó)題材（國(guó)際制作）獎(jiǎng) 《尋蹤馬可波羅-從歷史走人現(xiàn)代》

《尋蹤馬可波羅-從歷史走入現(xiàn)代》是一部集自然、歷史與人文于一體的紀(jì)錄片，它力圖讓西方觀眾更好的了解絲綢之路的歷史和當(dāng)今中華文明的變遷和傳承。一切歷史都是當(dāng)代史。國(guó)際化團(tuán)隊(duì)，國(guó)際化視野，歷史與當(dāng)下的交織，當(dāng)代探索者的現(xiàn)實(shí)足跡和潛在的馬可波羅的背影。關(guān)于中國(guó)的歷史、世界的中國(guó)，在真實(shí)影像的探尋中隨著追問和腳步被揭蔽。當(dāng)我們討論中國(guó)紀(jì)錄片時(shí)，忘記“中國(guó)”而以真實(shí)影像本身說話，才是對(duì)紀(jì)錄片本身最大的敬意。

最佳外語(yǔ)作品獎(jiǎng) 《世界大戰(zhàn)》

《世界大戰(zhàn)》以紀(jì)錄劇情劇的方式，形象反映地發(fā)生于上個(gè)世紀(jì)、綿延30年，波及范圍極大的兩次世界大戰(zhàn)，以及戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云中涌現(xiàn)的鐵血梟雄和曠世英雄，還有那些無數(shù)試圖通過戰(zhàn)爭(zhēng)終結(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)的士兵們，作品具有史詩(shī)般的風(fēng)格與品質(zhì)，場(chǎng)面恢弘，波瀾壯闊，呈現(xiàn)出影像美學(xué)的獨(dú)有魅力。

最佳系列紀(jì)錄片獎(jiǎng) 《大后方》

歷史的真相，有多個(gè)維度，《大后方》選取了屬于他們的維度。人物命運(yùn)在大時(shí)代中跌宕，多國(guó)紀(jì)錄影像構(gòu)成了關(guān)于真相的多棱鏡，在展開故事的同時(shí)也在嘗試撫平歷史深處的褶皺。一個(gè)全新的七十年前的重慶，一幅關(guān)于抗戰(zhàn)歷史真相的另一側(cè)鏡像。

最佳創(chuàng)新獎(jiǎng) 《我們十五個(gè)》

《我們十五個(gè)》是一檔全新的實(shí)驗(yàn)類紀(jì)實(shí)節(jié)目，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用120個(gè)高清攝像頭、80個(gè)麥克風(fēng)搭建起全新制作體系。本片沒有劇本，沒有任務(wù)設(shè)定，以真實(shí)的視角，記錄社會(huì)與人性的本質(zhì)。它既是觀察社會(huì)形態(tài)的窗口，也在探索紀(jì)實(shí)類真人秀能到達(dá)的真實(shí)極限。

最佳新人獎(jiǎng) 《一次離別》

《一次離別》記錄了一個(gè)村莊因?yàn)楹铀恢掳┪镔|(zhì)污染而成了人們口中的“癌癥村”的生死離別的紀(jì)錄片。功夫總在詩(shī)外，工作之余的愛好造就了對(duì)人生離別的一次影像相遇。放棄高高在上的仰視角度，以扎根地面的視角，真實(shí)記錄一個(gè)曾是魚米之地的癌癥村，人們的生離死別。真實(shí)本身，是對(duì)新人的最大要求和最高褒獎(jiǎng)。

最佳紀(jì)錄電影獎(jiǎng) 《我的詩(shī)篇》

《我的詩(shī)篇》用紀(jì)錄電影的形式，在100分鐘的時(shí)間跨度里，聚焦工人詩(shī)人的生存境遇與精神世界，感人至深。本片制作水準(zhǔn)優(yōu)異、結(jié)構(gòu)方式巧妙、鏡頭語(yǔ)言細(xì)膩、拍攝手法流暢。用一部電影的時(shí)間跨度，展現(xiàn)了當(dāng)下工人詩(shī)人的震撼群像。

評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng) 獲得者《高考》

《高考》從多個(gè)側(cè)面走近并記錄一場(chǎng)影響億萬中國(guó)人命運(yùn)的考試，作品冷靜中不乏深情，客觀中暗含關(guān)切，幾近完美地呈現(xiàn)了拼搏扭曲中的青春與美好，殘酷現(xiàn)實(shí)中的掙扎與夢(mèng)想，深刻反映了中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中獨(dú)特的青春況味。作品冷靜的畫面語(yǔ)言，樸實(shí)無化而又不失自然之美的影像風(fēng)格，在目眩神迷的視覺盛宴中，卓然獨(dú)立，呈現(xiàn)了紀(jì)實(shí)美學(xué)的藝術(shù)張力。