也 叫 序

劉宗林

作序這個行當(dāng)門檻很高，序作者是要取得執(zhí)照的。

無名無份的我居然要擠進(jìn)這個行當(dāng)，大言不慚的為鎮(zhèn)瀾先生的詩集作起序來，實(shí)在是打腫臉充胖子。然而，我還是甘愿承受文人們“濫竽充數(shù)”的嘲諷，執(zhí)意寫幾句不著邊際的也叫序的話。何也？非為文作序，實(shí)為人作序。

我與鎮(zhèn)瀾先生緣分很淺，相識時(shí)彼此都已知天命。知天命者大多經(jīng)歷過生活的坎坎坷坷，逝去的年華為人生刻滿了滄桑。在這個年齡階段很難引發(fā)“相見恨晚”的沖動，對“兩肋插刀”的豪邁誓言也會一笑了然，一切都在平平淡淡中，不強(qiáng)求，不做作，順天應(yīng)物，講究隨緣，生活中的世俗浮躁在知天命之年都能變得平和淡定，因而我和鎮(zhèn)瀾先生的交往也就如水般平淡。

人因文名，文為人貴。這大抵就是人與文之間的恒定關(guān)系。多少凡夫俗子因?yàn)橐黄ν讣埍车奈淖侄圾Q驚人，光環(huán)蓋頂。又有幾多語法混亂、錯字連篇的文字因?yàn)樽髡叩匚伙@赫而登上文化的大雅之堂。鎮(zhèn)瀾先生的人和文似乎跳出了這恒定邏輯，在他的詩稿中找不到“大江東去，浪淘盡”般的豪放與震撼，也缺少“凄凄慘慘戚戚”般勾人心魂的婉約，個別詩詞韻律也略顯粗糙。然而，他的詩如他的人，樸實(shí)得像腳下的泥土，他用泥土般質(zhì)樸的文字寫人狀物，抒情明志，用泥土般簡約的語言吸引讀者，感染人心。這看似樸實(shí)的文字中蘊(yùn)藏著博大，散發(fā)出清香。至于以身份地位去提升詩文的影響更無從談起，因?yàn)殒?zhèn)瀾先生從事的職業(yè)是農(nóng)民教育，在三十六行中恐怕處在擺龍尾巴的位置，正常的工作都要求助于人，卑微的地位何以影響詩文！

序是為文而作的，而我這所謂的序卻要為鎮(zhèn)瀾先生作文的精神而歌。

嚴(yán)格說來，鎮(zhèn)瀾先生并不具備作詩填詞的天賦，性格中缺少活潑奔放的因子，所學(xué)專業(yè)也與作文相去甚遠(yuǎn)，從事的職業(yè)又傷神費(fèi)勁，更難引發(fā)創(chuàng)作的靈感和沖動。然而，他卻避長揚(yáng)短玩起了文字游戲，在平仄韻腳中打發(fā)光陰。職業(yè)原本清苦，偏又選擇這清苦的愛好，苦苦疊加，也只有在苦中尋樂了。鎮(zhèn)瀾先生在積年累月里，伴孤燈一盞，于苦思冥想中隨時(shí)鐘轉(zhuǎn)換，寫寫劃劃，反反復(fù)復(fù)，字斟句酌，左涂右改，如醉如癡，廢紙三千換取珠璣一句，其艱辛和苦澀不言而喻。

當(dāng)愛好演變?yōu)榘V迷時(shí)，就能升華到物我兩忘的境界，鎮(zhèn)瀾先生就是這樣，詩詞幾乎占領(lǐng)了他思維的全部，以至于人際交往的方式都發(fā)生了變化，當(dāng)面交流少言寡語，詩文交流卻滔滔不絕。詩文交往有他的優(yōu)越性，冗長的過程，繁雜的事件三言兩語就能表達(dá)的清清楚楚。比如鎮(zhèn)瀾先生的公務(wù)列車即將到站，他在述職會上即興賦詩，用“一雙赤腳上岸，兩袖清風(fēng)下臺”昭示自己一生勤勉清廉，形象貼切，表達(dá)準(zhǔn)確，聞著擊掌稱道。這樣的句子在其詩稿中隨處可見。至后來，看到他用短信發(fā)來的詩詞，就知道字里行間蘊(yùn)藏的喜怒哀樂，由形交到文交再到神交，大抵就是交往的三種境界！

有志者事竟成，這句古訓(xùn)在鎮(zhèn)瀾身上再次得到體現(xiàn)。經(jīng)過十?dāng)?shù)年鍥而不舍的努力，其詩詞的功底夯得越來越厚實(shí)，在古典詩詞方面尤其如此，意境的高遠(yuǎn)和遣詞的精準(zhǔn)也越來越見功力。辛勤的汗水孕育了豐碩的成果，見諸報(bào)端、收入典籍的作品越來越多，其在行內(nèi)的影響也在節(jié)節(jié)攀升，于是便有了我作序的機(jī)會。

但愿鎮(zhèn)瀾先生的文和人像農(nóng)田里的南瓜，愈老愈甜！

但愿我這也叫序的序不會暗淡鎮(zhèn)瀾先生詩詞的光澤！

寫在《向鎮(zhèn)瀾詩詞聯(lián)選》付梓之際