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唐代蕭定在《延陵碑》中說：“聽樂辨列國之興亡，審賢知世數(shù)之存沒，掛劍示不言之信，避國保無欲之貞。”此話非常有道理。以“顛”名天下的宋代書畫學(xué)博士米芾，以其書法與“米家山水”繪畫、鑒賞而享有盛名。 宋 米芾 春山瑞松圖 設(shè)色 紙本 62.5X44 臺灣故宮博物院藏 《臨沂使君帖》 縱31.4厘米，橫 25.1厘米。 他傳世的作品僅見書法作品《苕溪詩》《拜中岳命帖》《蜀素帖》《吳江舟中詩》等，十分可惜的是繪畫作品沒有流傳下來，一直被明清人定為米芾真跡的《春山瑞松圖軸》(現(xiàn)藏臺北故宮博物院)，畫幅左角下有“米芾”小字款，為后人添加，曾為黃琳收藏，很可能就是那時加上去的，定為米芾之作仍存在一些問題。 《伯允帖》 縱27．8厘米，橫39．8厘米。 但米芾所建構(gòu)起來的書畫鑒定概念，至今還影響著書畫鑒定界，這是需要認(rèn)真去研究的重要內(nèi)容之一。有關(guān)他在書畫方面的創(chuàng)作軼聞、書畫保存理念諸多方面都有重大建樹，為以往文章所未涉及。特別是他對明清兩代文人書畫鑒賞家們的影響，近似于“半神半人”“半顛半狂”的人物。 《清和帖》 縱28.3厘米 橫38.5厘米。 米芾在其《米南宮顏序跋》中說：“自古墨跡有三厄，桓玄之水、梁元帝之火、唐太宗之埋。”像這類的話語，在明清兩代的書畫鑒藏家們是信之不誣的，米芾也特別善于總結(jié)，并將此寫進(jìn)歷史中去。正是由于明代人對米芾的欽佩，米芾也在一步一步地走進(jìn)了神話中的角色。 《彥和帖》 縱30．1厘米，橫42．6厘米。 《寶晉齋集》在明代時就已經(jīng)失傳，明代東吳地區(qū)的學(xué)者毛子晉認(rèn)為：米芾其人“天趣迥絕”，其書畫也以“顛名膾炙人口”，“不可不有以昭顯之爰”，并從諸多的書籍中將他的諸件事情記載下來，輯佚成《海岳志林》一卷。正是以小說體的傳播，讓米以“顛”名天下，滿足了明代人那種獵奇心理的需求。 《逃暑帖》 縱30.9厘米 橫40.6厘米。 米芾在崇寧三年(1104)六月，四方承平，百揆時序，獨有書畫之學(xué)，因米芾以書法揚名天下，又官至太常，于是得到書畫兩學(xué)博士。米芾曾奉宋徽宗之詔作黃庭經(jīng)小楷，又得到皇帝的褒獎，于是，米芾高興之余，又向皇帝進(jìn)獻(xiàn)了許多自己收藏的書畫，皆不下一品，宋徽宗詔見他又賞賜他許多“白金緡錢”。有一次，宋徽宗讓米芾在屏風(fēng)上寫《周官》，自己則躲在屏風(fēng)后面，當(dāng)米芾寫完后，將筆投擲到地上，大聲說：“一洗二王惡劄，照耀皇宋萬古?！彼位兆谠谄溜L(fēng)后，“聞之不覺步出，縱觀嘆賞?！?/p> 《值雨帖》 縱25．6厘米， 橫38．6厘米。 米芾的書畫已經(jīng)達(dá)到了奇絕，從他人處借來書畫來臨摹，當(dāng)還給人家時，連同臨本、真本一起還時說，你自行選其中一件吧。有的時候，人家不能辨認(rèn)出來，他就把那件臨本還給人家，利用這個手段，獲得許多他人的藏品。蘇東坡曾作詩嘲諷米芾，一句說：“畫地為餅未必似，要令癡兒出饞水?！绷硪痪湔f：“錦囊玉軸來無趾，粲然奪真擬圣智?！边€有一句說：“巧偷豪奪古來有，一笑誰似癡虎頭?！秉S庭堅也曾唱和第一句說：“百家傳本略相似，如月行天見諸水?！钡诙湔f：“百家傳本略相似，掘者竊鉤輒折趾?！碧K、黃二人都是在嘲諷米芾好巧取人家的書畫。 《竹前槐后帖》 縱29.5厘米 橫31.5厘米。 事實上，米芾在宋代所開創(chuàng)的“文人作偽”在明代得到更多的驗證。早在明代文人官僚收藏書畫的同時，書畫商人、書畫掮客們?yōu)榱藵M足他們的需要，已經(jīng)開始在唐宋時期流傳下來的書畫上大作手腳，正如米芾所說“今以無名為有名”，即將無名畫作變成有名畫跡，這種做法始于何人、何時何地?現(xiàn)已無從考證。 《盛制帖》 縱27.4厘米，橫32.4厘米。
《長至帖》 縱33.3厘米，橫42厘米。
《丹陽帖》 縱23.5厘米，橫22.8厘米。
《惠柑帖》 縱22.7厘米，橫33.2厘米。 |
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