這種筆法可扛鼎，秒殺石濤只傳兒子即便皇帝也不能告訴他

文│李東升

在中國(guó)書法史上，就其筆法技法而言，有一位書家，可以說無(wú)人出其右者。

這似乎是一種公論。

諸事皆能，為藝術(shù)而生宋徽宗，同樣酷愛書法。

皇帝為天，掌控全天下人的生死。

皇帝垂詢，理應(yīng)知無(wú)不言。

然而，這位書家大師，并不想把他全部的書法技巧告訴皇上。

有一些秘技，他只傳給兒子。

這個(gè)父親，便是大名鼎鼎的米瘋子，米芾。

這個(gè)兒子，自然是小米，米友仁。

大家都知道，米芾的筆法，自稱為“刷字”。

是一種運(yùn)筆方法。

中鋒行筆，萬(wàn)毫齊力，以鋒抓紙，絲絲得力。

但是，有一點(diǎn)，很多書家沒有太過注意。

在米芾的運(yùn)筆之中，會(huì)產(chǎn)生一種立體的效果。

中國(guó)傳統(tǒng)書畫，以平面為特點(diǎn)。

如果能產(chǎn)生立體的線條，還發(fā)生在北宋時(shí)代，這就很不簡(jiǎn)單。

這種筆法被后人定義為“中鋒脊”。

米友仁，正是以此筆法而名揚(yáng)天下。

“米點(diǎn)山水”成為中國(guó)書畫史上的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。

宋徽宗時(shí)代，文人的時(shí)代。

很多書家作品，有著強(qiáng)烈的新意與精神氣息。

米芾則固執(zhí)地將自己創(chuàng)新變化置身在傳統(tǒng)的制約下。

這一點(diǎn)難能可貴。

大師之所以成為大師，是以其創(chuàng)新與貢獻(xiàn)為標(biāo)準(zhǔn)的。

一味師古，模仿的再像，也是古人的。

筆法中，沒有變化，沒有讓人耳目一新的感覺，那也只能是師古。

創(chuàng)新了，卻失去了傳統(tǒng)與文化的支撐，不被世人認(rèn)可，那也白搭。

很多時(shí)候，手中的筆，只是工具。

筆法技巧，只是手段。

最重要的是，要有一種審美與思想。

? 大米，米瘋子，就其書法而言，是古今罕有的純粹的書家。

書法就是他的生命。似為書法而生。

他的書法，最大的特點(diǎn)，就是個(gè)性與自由。

所謂沉著痛快，沉著便是其文化、修養(yǎng)與積淀，而痛快是來(lái)自于個(gè)性與自由。

在大米的眼里，似乎是沒有師承的。

要說有，那就是王羲之，可是興致所至，連王羲之都罵。

蘇東坡之“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，米芾是不認(rèn)可的。

他追求的是一種趣味。

自然的平淡的天真的趣味，絕不矯揉造作。

率性的，自由的，淋漓痛快的文人的趣味。

小米，米友仁得父親真?zhèn)鳌?/p>

大米的很多本事，他都學(xué)到了。

書法，繪畫，詩(shī)文，收藏與鑒賞，米芾喜歡的，他都喜歡。

甚至在個(gè)性上也有延續(xù)。

大米，米芾，是中國(guó)書法史上的一座高峰。

小米，亦步亦趨，其成就不能與父親相比，但也是不可忽視的。

取勢(shì)捭闔開張，與同時(shí)代的清瘦纖細(xì)，形成鮮明的對(duì)比。

在用筆工具上，小米，米友仁，書法史上，第一個(gè)成功應(yīng)用羊毫筆的。

羊毫更具彈性，線條變化細(xì)膩，表現(xiàn)力更強(qiáng)。

難能可貴的是，小米比父親大米從內(nèi)心到外在，謙虛了很多。

從不會(huì)拿書法說事，認(rèn)為自己的書法并不比誰(shuí)強(qiáng)。

米芾是宋徽宗身邊的紅人，但他無(wú)意于官場(chǎng)，只為藝術(shù)而瘋。

米友仁呢，少年時(shí)便得才名

父親拿兒子的畫作給宋徽宗看，宋徽宗大加贊賞，并收藏于內(nèi)。

到宋高宗南遷，小米米友仁已是高宗身邊的近臣。

官至兵部侍郎、敷文閣直學(xué)士，官位比父親不是高的一點(diǎn)點(diǎn)。

客觀地說，小米沒有大米的名氣，但在許多方面，是青出于藍(lán)的。

比如鑒定法書。

比如繪畫。

畫法中，就可看到，父親大米親傳的“中鋒脊”技法。

石濤“樹丫頭”知名，能八面出筆受力，但與米友仁交鋒，高低立見。

因?yàn)槭瘽欢谩爸袖h脊”筆法。

畫之老境，于世海中一毛發(fā)事泊然無(wú)著染。

中國(guó)書畫史上，米芾的畫一張也沒有傳下來(lái)。

我們只能從大米的兒子，小米身上，一睹大米的風(fēng)采。

米友仁的畫，有一種超然寧?kù)o的融世態(tài)度。

而且題款，詩(shī)書畫結(jié)為一體，始開文人畫之新樣式。

這一點(diǎn)，也算是對(duì)中國(guó)書畫的一個(gè)貢獻(xiàn)吧。