藍(lán)瑛(1586-約1666)明代畫家。字田叔，號(hào)蝶叟，石頭陀，錢塘(今浙江杭州)人。他曾自號(hào)“東郭老農(nóng)”，所居榜額曰“城曲茅堂”。。因他出生在“浙派”的發(fā)祥地——錢塘（今浙江杭州），后人便稱他為“浙派殿軍”，是浙派后期代表畫家之一。

藍(lán)瑛兼擅山水、人物、花鳥(niǎo)，成就卓著。張庚在《國(guó)朝畫征錄》中謂：“畫之有浙派，始自戴進(jìn)，至藍(lán)為極?！逼鋵?shí)他初學(xué)繪畫乃從元代黃公望入門，臨仿元代諸家，皆可亂真。后上溯晉唐兩宋，并漫游天下，兼容并蓄，至中年自創(chuàng)面目，下筆蒼老堅(jiān)勁，氣象崚嶒，其畫風(fēng)并無(wú)“浙派”戴進(jìn)的很大影響，倒是頗接近于“吳門畫派”的沈周、文徵明。

　　在藍(lán)瑛一生眾多的繪畫形式中，最具有其個(gè)人獨(dú)創(chuàng)意義的，當(dāng)數(shù)其“沒(méi)骨重彩法”。歷史上的重彩山水畫，有勾線、填色，大部上青綠的“大青綠山水”，再加描金則成“金碧山水”；有水墨皴染為主、設(shè)色為副，局部上青綠的“小青綠山水”；而所謂“沒(méi)骨重彩法”，則是一種傳說(shuō)為公元六世紀(jì)時(shí)南朝梁的畫家張僧繇所創(chuàng)的畫法。其意是不用墨筆勾、皴、染以作物象的骨架，而是直接用彩色描繪物象。張僧繇也就成了“沒(méi)骨重彩法”的祖師。然而，歷史上并沒(méi)有他的沒(méi)骨青綠山水畫傳世。最早賦予張僧繇“再生”的，是明末董其昌，他在七十四歲時(shí)曾作《仿張僧繇白云紅樹(shù)圖》，說(shuō)是“仿”，實(shí)則完全是意造。而藍(lán)瑛繼之，所以藍(lán)瑛的“沒(méi)骨重彩山水”，其實(shí)完全是藍(lán)瑛的自創(chuàng)。

藍(lán)瑛一生以繪畫為職業(yè)，曾漫游南北，飽覽名勝，眼界開(kāi)闊，因而不斷豐富了創(chuàng)作內(nèi)容。他的傳派，直接繼承衣缽的有藍(lán)氏一家子孫，如藍(lán)孟、藍(lán)深、藍(lán)濤等，弟子劉度、王奐等都各有成就。明末同時(shí)和稍后的如陳洪綬以及金陵八家等著名畫家，也都受他的影響。

藍(lán)瑛師法宋元名家，早年主要得力于黃公望，作品清簡(jiǎn)秀潤(rùn)，韓昴在《圖繪寶鑒續(xù)纂》中說(shuō)他：“畫從黃子久（即黃公望），入門而醒悟?！敝心曜粤㈤T庭，上窺晉、唐、兩宋，遍摹元代諸家筆法，集取優(yōu)長(zhǎng),由此入門，始能各極變化。不但取法郭熙、李唐及馬、夏，而且對(duì)二米、云山也精心研究過(guò)。對(duì)黃公望的畫悉心尤力。當(dāng)代前輩沈周的畫也熱心師效。加之漫游南北涉獵既廣，眼界自寬，故落筆縱橫奇古，風(fēng)格秀潤(rùn)。他的畫風(fēng)是從多方面變代出來(lái)的。晚年作品漸趨蒼勁疏宕。畫風(fēng)又有多種面貌，有些作品筆墨含蓄雋雅，有些作品青綠重設(shè)色，畫法工細(xì)，色調(diào)濃麗，愈老而愈工。晚年他的筆法益蒼勁，頗類沈周。他兼工人物、花鳥(niǎo)、蘭竹、俱得古人三昧。他雖力追古法，但能融會(huì)貫通，自成風(fēng)范，對(duì)以后的明末清初繪畫影響很大。

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