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藍(lán)瑛是明代后期畫壇名手，他是杭州人，開創(chuàng)了中國古代繪畫的武林派。不過，巧合的是，明代早期，同為杭州人戴進(jìn)，因?yàn)榈靥幷憬木壒?，開創(chuàng)了繪畫上的浙派。因此，不少人將藍(lán)瑛的繪畫流派命名為后浙派。戴進(jìn)-吳偉-張路為前浙派，藍(lán)瑛為后浙派。這是一種牽強(qiáng)地命名，實(shí)際上藍(lán)瑛除了是浙江杭州人這一點(diǎn)上與戴進(jìn)重合，其繪畫風(fēng)格與浙派完全不同。本次帶來藍(lán)瑛名作若干，希望大家喜歡，有需要的觀眾可留下您的郵箱，我們會(huì)將圖片發(fā)送過來。 1、藍(lán)瑛 仿張僧繇山水圖 無錫市博物館藏 張僧繇的山水畫，反正我是沒見過?，F(xiàn)存的與張僧繇關(guān)系比較近的畫作，只有《五星二十八宿神形圖》，而且至少有三個(gè)版本，不過都不是原作，全部是臨摹作品。我曾見過日本藏的其中一個(gè)版本。即便如此，現(xiàn)存張僧繇的二十八星宿圖也不是全部28個(gè)神仙都保留下來，也只是部分。因此，藍(lán)瑛這幅山水說是仿張僧繇而來，不過灑家確實(shí)是沒見過張僧繇的山水，真的不知道該怎么評(píng)價(jià)才好。畫面全青綠而來，倒是唐到五代時(shí)期山水畫比較常見的樣子。全圖不施皴法，也是青綠山水所常見的表現(xiàn)。  2、藍(lán)瑛 仿李唐山水圖頁 黃君璧舊藏 李唐山水畫主要是大山大河風(fēng)格。熟悉他的人都知道，他雖名列南宋四家之一，實(shí)際上卻是北宋末年山水流派的傳人。此圖山石皴法俊朗，足夠鏗鏘。有典型的南宋院體畫的風(fēng)格。畫史記載，李唐進(jìn)入南宋后，他所開創(chuàng)的小斧劈皴，對(duì)后代的劉松年影響比較大?？蠢钐圃谂_(tái)北故宮的藏品，小斧劈皴用得是爐火純青。此圖畫面中間瀑布處的山石，便是典范。 此外，此處瀑布幾成藍(lán)瑛山水母題筆法之一，大家留意后面有瀑布的作品，其畫法基本與此圖相同  3、藍(lán)瑛 仿梅道人山水圖（美）私人藏  4、藍(lán) 瑛 四季山水 西冷拍品  5、藍(lán)瑛 白云紅樹圖  6、藍(lán)瑛 山水卷 拍品  7、藍(lán)瑛 山水圖 （日）私人藏  8、藍(lán)瑛 蘇堤春曉圖  9、藍(lán)瑛 泉壑秋晴圖  10、藍(lán)瑛 秋山漁隱圖 天津博物館藏  11、藍(lán)瑛 溪山曳杖圖 天津藝術(shù)館藏  12、藍(lán)瑛 溪山雪霽圖 臺(tái)北故宮博物院藏  13、藍(lán)瑛 溪山秋色圖 183×27 cm 臺(tái)北故宮博物院  14、藍(lán)瑛 桃花漁隱圖軸 故宮博物館藏 藍(lán)瑛山水構(gòu)圖中有不少是這種構(gòu)圖——一側(cè)山石堆砌上升。這種方式的構(gòu)圖，最早起源于元代黃公望的《天池石壁圖》，此后被吳門派文征明經(jīng)常使用而成為明代中后期山水構(gòu)圖的一種基本格式。  15、藍(lán)瑛 西湖十景十條屏  16、藍(lán)瑛 云壑藏漁圖 北京故宮博物院藏 此圖構(gòu)圖依舊是一側(cè)上升的模式。不過，此圖山石與黃公望文征明所常見的礬頭式樣不同，而采用過了院體的小斧劈皴方式。山石也不是局部的塊狀堆砌，而采用了整體山石布局的模樣。這當(dāng)然與藍(lán)瑛所處的浙江地區(qū)的地貌有關(guān)系。  17、雪山行旅圖  18、藍(lán)瑛 漁父圖 西冷拍品  19、藍(lán)瑛 秋山寒林圖 此圖題跋說王蒙風(fēng)格作品。不過若說畫法，未必有多么王蒙。但是論其筆法的繁復(fù)，確實(shí)疏而不散，有王蒙的味道。尤其是王蒙立軸，通常在畫面最下角，也就是作品最前方位置有參天古木。大家看，這里有沒有這樣的參天大樹呢？  20、藍(lán)瑛 秋山行旅圖 中規(guī)中矩的李郭傳派風(fēng)格山水。整體構(gòu)圖，大山大水，不過到底是南方人的作品，少了北方山水的凄涼。  21、藍(lán)瑛 臨大癡山水圖卷 58.58 ×962.98 cm 美國芝加哥藝術(shù)陳列館藏 看到藍(lán)瑛這幅作品，吳老師徹底嘆為觀止了。藍(lán)瑛摹古功力絕對(duì)強(qiáng)悍！那么多礬頭堆砌，竟無一絲一毫地慌亂。不得不服啊。  22、藍(lán)瑛 秋色梧桐圖 北京故宮博物院  23、藍(lán)瑛 青綠山水圖 旅順博物館藏  24藍(lán)瑛 拒霜秋鳥圖 上海博物館藏  25、藍(lán)瑛 江皋飛雪圖 天津藝術(shù)博物館  26、藍(lán)瑛 畫溪閣清言 臺(tái)北故宮博物院藏  27、藍(lán)瑛 江皋話古圖 北京故宮博物院藏  總結(jié)： 總的說來，藍(lán)瑛的作品風(fēng)格是比較單一的。青綠設(shè)色是他常見的作品類型。而山水畫除了展現(xiàn)出他高超的摹古功力，并對(duì)南宋和浙派風(fēng)格的山水創(chuàng)新式接受外，藍(lán)瑛并沒有太跟隨明代中期就逐漸興起的吳門文人風(fēng)氣作畫。這也是他在吳門派獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，“文筆滿天下”的大時(shí)代環(huán)境中能夠創(chuàng)立武林派的原因之一。當(dāng)然，這也是他在明代后期的山水中，不能成為重量級(jí)大師的重要因素。 |
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