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; 2.造型特征：造型渾圓厚重，碗口部加厚，口壁甚至厚于腹壁，呈倒柱式造型。 3.裝飾手法：刻花、印花。 4.裝燒工藝特征：金元明各時(shí)期，所使用的窯爐結(jié)構(gòu)及燃料均與宋代相同類，但金后期至元明，通風(fēng)和爐體日漸增大，爐內(nèi)氣氛的變化也不在認(rèn)真控制，所產(chǎn)青瓷幾乎都具有姜黃色特點(diǎn)。 5.施釉特征:器內(nèi)外施釉，足底露胎。 6.底足特征：玉環(huán)底，器底多飾釉，但底足多不經(jīng)二次修整，足內(nèi)墻外斜，外底多呈雞心狀，紋樣多層次分布。 月白釉創(chuàng)燒于宋代晚期，成熟于金代，胎于同期青瓷相似，宋晚期月白釉，青度大，白度小，近似淡青色，釉層亦薄，還常在盤晚內(nèi)壁或內(nèi)心加飾印花裝飾；到了金代，青色大大減弱，而白度明顯增強(qiáng)，一般器物往往呈灰白或月白色，上乘者往往呈青白色，以白中隱隱透出青色為特點(diǎn)，多為素面，渾圓敦厚，釉層加厚，透光性差，如蠟似玉。 7.產(chǎn)品特征：前期以燒制豆青釉和月白釉青瓷為主，后期燒姜黃釉為主，同時(shí)兼燒黑釉、醬釉及兔毫、油滴結(jié)晶釉瓷。 （五）元至明中期 1.胎釉特征：前期胎呈土白、土黃、黃白色，底足露胎部位呈土黃色、棕黃色或棕紅色，釉多呈姜黃色，少數(shù)為青黃色，器內(nèi)滿釉，多數(shù)有瑟圈，器外姜黃釉施釉部位，初期與金代相似，為通體施釉，外底心亦施薄釉，隨后改為外底和器足無釉露胎，還燒黑釉、醬釉、茶葉沫釉、白釉及少數(shù)白地黑花瓷。后期和明代變化很大，姜黃釉瓷已降為少數(shù)，胎釉更為衰落，胎多呈土白、土黃色，底足露胎部位往往為棕紅、棕褐色；青釉除姜黃色外，還見黃色、黃褐色、青褐色等；器外少見滿釉。多施釉不到底，腹下露胎現(xiàn)象；此時(shí)，多見白地黑花瓷，還有白釉、黑釉、醬釉和茶葉沫釉瓷，器物施釉部位，大體與同時(shí)期姜黃釉瓷相似。 2.造型特征：元代時(shí)，最流行斂口圓腹大碗。造型趨簡(jiǎn)單。 3.底足特征：玉環(huán)底特征為加寬，足內(nèi)墻外斜，并演變?yōu)閷捴比ψ悖谧爿^深過肩，寬圈足加高。 4.產(chǎn)品特征：前期以燒姜黃釉青瓷為主，后期以燒白地黑花為主，同時(shí)兼燒黑、白、醬、茶葉沫釉瓷。 二、成型制作特征 1.拉坯輪制。該窯各個(gè)時(shí)期普遍采用了轆轤拉坯成型的制作方法，不論是圓器還是琢器，凡屬圓型的器物，都留有輪制拉坯的旋轉(zhuǎn)痕，并且是一次性輪制拉坯而成。當(dāng)器物拉坯成型后，用割線將坯底從泥團(tuán)上割斷，再用托子端出陰晾，到半干時(shí)，再放回轆轤車上，用刮削刀具進(jìn)行利坯和挖足。以輪制方法制作的器物，器壁薄厚均勻，器型規(guī)矩整齊，在器物的器壁和底足上一般都留有平行的旋轉(zhuǎn)輪痕。有些器物的不同部位分別拉坯成型，等器坯半干后，再用與坯料相同的漿料粘合而成，如尊的器身與高足，大件瓶壺的分段輪制粘合等。 2.輪制和摸制結(jié)合。該成型方法是，將圓型器物的主體采用拉坯輪制，而配套的局部采用模制，最后粘合而成，如壺體與壺流、壺把，罐體與耳和系等。 3.模制。是模型具中制作成型的一種方法。如方體的盤、碟、套盒、各種造型的枕、多楞瓶、方壺等之類器物，均采用而次或多次翻模制初后再粘接而成。合模制作的造型，主要用在各種 |
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