2、低溫多彩釉器：釉色有棕黃、棕褐、淡黃、淡綠、白幾種，以二彩、三彩、四彩等多種彩釉加飾同一器物。裝飾方法，或各彩間隔使用，使釉彩之間排列有序；或以一種色彩為主調(diào)，再點(diǎn)綴其他彩釉；還有各彩釉之間交相疊施，燒成時(shí)多種色釉相互流淌、相互交融，裝飾得富麗華貴，光彩照人，其胎的特征和燒造工藝，均與低溫單彩釉器相同。種類有日用器皿、人物俑、象生動(dòng)物、建筑構(gòu)件、建材、玩具等。唐代生產(chǎn)。

3、曜變?nèi)视源桑河粤系呐浞胶陀陨谔迫剩噬c一般的三彩有區(qū)別。釉面上浮現(xiàn)出一團(tuán)團(tuán)以赤橙黃綠藍(lán)青紫排列的曜變光暈彩斑，色彩格外絢麗，胎呈白中略有淺紅色。

4、低溫釉絞胎瓷：用白色胎料和紫紅色胎料分層卷曲，橫斷切面上出現(xiàn)各種條理花紋，然后把它貼在器物的坯胎上，施釉后入窯燒成，此器僅唐代有，只見于枕面上。

5、琉璃釉建材：有綠、褐黃、黑釉幾種，以綠色最多，均裝飾在琉璃板瓦、筒瓦覆蓋在屋殿上外露的部位。胎為土白或淺粉紅色，瓷土制成，素?zé)投螣?，色釉玻璃質(zhì)感強(qiáng)，胎燒結(jié)度好，胎釉結(jié)合緊密。僅見于唐代。

（二）、高溫釉瓷器

1、褐黃釉瓷：釉呈褐黃、青黃、正黃幾種色調(diào)，胎多呈土白色，亦有灰白色或灰黃色，釉料較粗，透燒度差，木光，少有其他裝飾。初燒時(shí)施釉不勻，色釉多流淌，和垂釉。器物僅見日用器皿碗、缽、盞、碟、盒、壺、盆之類，釉下施白色化妝土。見盛唐，晚唐時(shí)少見。

2、青釉瓷：是耀州窯的代表產(chǎn)品，從創(chuàng)燒到停燒，歷經(jīng)800余年，有青褐、灰青、青綠、淡青、天青、粉青、淡天青、橄欖青、豆青、綠青、黃青等多種呈色。

3、月白釉瓷：為金代所造。釉呈微青中顯白的月白色調(diào)。此釉粘稠度大，玻璃化程度低，釉層厚，質(zhì)感如蠟似玉，多用來裝飾在造型渾圓的素面器物上。

4、釉下繪白彩青瓷：也稱釉下白彩，是含鐵量較大的器胎上，用白色的化妝土進(jìn)行繪畫，施釉燒成，在透明的青釉下眏出灰黑胎地上的白彩紋樣，有清淡素雅的美感。以食具和酒具為主，為唐代產(chǎn)品。

5、黑釉瓷：歷代生產(chǎn)，數(shù)量?jī)H次于青瓷，唐代最多，種類和造型最豐富，釉色深沉，穩(wěn)重大方，釉面光澤度極好，歷經(jīng)千年釉面多保持如新，代表作品有黑釉塔式罐。在胎質(zhì)特點(diǎn)上，唐代黃堡窯黑釉瓷與該窯口同時(shí)期其他色釉瓷胎土相同，為含鐵質(zhì)較高的深灰色，僅少數(shù)為灰色、黃色，在一些胎骨較厚導(dǎo)致略有生燒現(xiàn)象的黑瓷胎體還有灰黃混雜色，即靠近器表的胎土呈灰色，靠近內(nèi)璧的部分呈土黃色，胎土欠淘洗，胎質(zhì)較粗，混雜有顆粒狀石英和少量較大的氣孔，這種夾生燒造的黑瓷與唐代黃堡窯使用柴草為燃料應(yīng)有一定關(guān)系，宋代該窯用煤炭作燃料燒，窯溫明顯提高，因此瓷器胎骨不但更細(xì)膩，瓷化程度也更好，到金元以后，由于窯爐不斷增大，裝燒量日趨增加，導(dǎo)致金元以后耀州窯黑瓷燒造為提高燒造量大量采用套燒和疊燒工藝，胎骨又變?yōu)橥咙S色，燒結(jié)程度又有所下降，這種黑瓷胎骨顏色和燒結(jié)程度的變化，也成為鑒定黑釉耀瓷的特征之一。

6、花釉瓷：它是以黑釉作地，再在黑釉地之上點(diǎn)繪塊斑狀的白料進(jìn)行裝飾，燒成后在漆黑光亮黑釉上，呈現(xiàn)出朵朵的白色斑塊。斑飾呈乳濁狀，在白色或乳白色中雜以棉絮狀的天藍(lán)或淡綠色紋理，猶如飄浮的云朵，千變?nèi)f化。器型有鼓、罐、壺等。唐代出現(xiàn)，俗稱“唐鈞”。

7、黑釉剔花填白彩瓷：是采用陰刻手法，在黑釉的坯胎上，剔除紋樣圖案部位的釉藥和部分胎土，再將白色的化妝胎料或不透明的白色釉彩填入被剔刻的陰紋凹槽內(nèi)，入窯燒制而成。唐代創(chuàng)新，五代以后不見。

8、素胎黑彩瓷：是用點(diǎn)繪的手法，將紋樣圖案用黑色釉藥繪于器物坯體之上，直接入窯燒成，多飾白色化妝土，但粉飾不到底，腹下往往露深色底胎。胎呈灰青色，唐代較多的產(chǎn)品，器物種類有碗、盤、碟、盞、缽、罐、燈、盒等。

9、素胎茶葉沫釉彩瓷：此種器物的種類、造型、制作工藝、裝飾方法、使用釉料等，均與素胎黑釉彩瓷相同，只是呈現(xiàn)出的是茶葉沫色釉彩，胎呈土黃色。唐代生產(chǎn)。

10、素胎青黑釉彩瓷：是在施有白色化妝土的盤、碟坯件上，用青釉料裝飾器口內(nèi)外，繪制出均勻的五曲弧型垂幔，再用黑釉在器內(nèi)底心和周壁繪制花卉紋樣入窯燒成，燒成后，青釉晶瑩透明，黑釉彩花卉鮮明突出，交相輝映。唐代產(chǎn)品。

11、外青內(nèi)黑兩釉瓷：唐代創(chuàng)燒，五代延用，宋代極少見。

12、外青內(nèi)醬兩釉瓷：晚唐和五代出現(xiàn)，宋以后少見。

13、茶葉沫釉瓷器：唐代大宗色釉品種之一。釉呈乳濁狀，釉表光亮潤(rùn)澤但有失透感。釉色為褐綠、黃綠、翠綠、深綠諸色。成功的產(chǎn)品，在純正的綠色底釉上往往呈現(xiàn)出點(diǎn)點(diǎn)深色的結(jié)晶斑，猶如新春的碧茶沫，噴灑在器表，將溫潤(rùn)光滑的釉面裝飾得富于變幻。與其它窯口相比質(zhì)量最好，最好的釉色，可與雍正官窯產(chǎn)品比美。器物種類與黑釉瓷相仿，應(yīng)有盡有。唐代創(chuàng)燒后流行一時(shí)，五代和宋代少見。金、元、明各代又有生產(chǎn)，但釉色多黃綠，而且極少見到點(diǎn)沫狀的結(jié)晶釉斑，與唐代早期產(chǎn)品相比，表現(xiàn)出明顯的衰退特征。

14、白釉瓷：唐代大宗產(chǎn)品之一，色釉有粗與細(xì)兩種。粗白瓷占大多數(shù)，釉呈乳白、黃白、或白中微泛灰色，但透明度較好，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，較細(xì)的白瓷，釉色比前者細(xì)，釉色較白。但兩者的胎都比較粗糙，呈土黃色，飾化妝土，種類較多。晚唐數(shù)量減少，五代和宋金時(shí)非常少見，到元代數(shù)量又大增。元代白瓷，胎也非常粗糙，但化妝土比唐代潔白細(xì)膩，釉呈雪白色或白中微微顯灰，釉層很薄，化妝土厚，但兩者往往均不到底。

15、白釉下綠彩瓷：是在著有白色化妝土的坯胎上，使用含有氧化銅的彩料進(jìn)行隨意的點(diǎn)繪，施白釉入窯燒制而成。唐至五代初燒造。

16、白釉褐彩瓷：在飾有白色化妝土的坯胎上，用含鐵量較高的彩料進(jìn)行點(diǎn)繪，罩白釉入窯燒成。唐代只有該窯燒造，是宋代磁州窯創(chuàng)燒的白地黑花瓷的先驅(qū)。

17、白釉褐綠彩瓷：15和16兩種方法集中在了一件器物上，五代創(chuàng)燒，種類和產(chǎn)品很少。

18、白釉黑彩瓷：在施有白色化妝的坯胎上，用含鐵量較高的彩料進(jìn)行點(diǎn)繪，施白釉入窯燒成。元至明初燒造，器物種類有碗、盤、碟、杯、瓶、罐、盆等。是元代的大宗產(chǎn)品。

19、醬釉瓷：也稱柿釉瓷，是該窯燒造的重要瓷類之一。色釉為單一的醬釉色，釉面光滑明亮，具有很強(qiáng)的金屬光澤。唐末五代創(chuàng)燒，但產(chǎn)品釉面缺乏光澤度，釉不純正，醬紫中略泛黑色，顯示出尚不成熟的特征。五代器物種類少，到了宋代，釉色成為純正的醬紫色，釉質(zhì)精細(xì)，施釉均勻，在所燒造的各色瓷釉品種中，燒成溫度最高、瓷胎燒結(jié)程度最好的產(chǎn)品。已見到的器物有碗、盞、盤、碟、盞托、燈、執(zhí)壺、單柄罐等，其中以茶具和酒具最為常見。到金代仍有很多燒造，元代時(shí)數(shù)量減少。

20、結(jié)晶釉瓷：也稱黑釉鐵斑瓷，或醬釉褐斑瓷。有油滴和兔毫兩類。油滴，多為黑褐色釉在釉面上布滿了星點(diǎn)結(jié)晶，也有少數(shù)醬褐色釉，釉面有星點(diǎn)醬斑。這兩種油滴釉雖呈色不同，但其結(jié)晶斑點(diǎn)都猶如油滴浮在水面上，閃爍出點(diǎn)點(diǎn)圈圈的金屬光澤，十分美麗。兔毫，也是黑色釉，但釉的流動(dòng)性大，口沿突出部位因釉流失變薄，黑色淡化為棕褐色，器內(nèi)外形成自上而下的細(xì)兔毫形狀。此種油滴、兔毫結(jié)晶釉類瓷，采用的是一次施釉工藝。始燒于北宋，金代仍有燒造。器物種類多見碗、盞之類圓器。

21、黑釉醬斑瓷：有彩羽狀和斑塊狀兩種，彩羽狀的黑釉醬斑數(shù)量最多，其色釉是黑釉作地，以器內(nèi)底為中心，在周壁上呈現(xiàn)出向四面輻射形的醬紫色羽狀條斑，有雙層羽斑和多層羽斑，另一種玳瑁斑是用黑釉作地，在黑色釉面上布滿了塊團(tuán)狀的醬釉斑紋 。此種黑釉醬斑瓷，采用先上黑色底釉，再用另一種釉料在黑釉底上隨意點(diǎn)繪成彩斑，入窯燒成。

五  后仿耀瓷的鑒定

     對(duì)后仿耀瓷的鑒定，主要依靠的是對(duì)真品的認(rèn)識(shí)和鑒定能力。只有反復(fù)認(rèn)真觀察真品，努力鉆研該窯唐、五代、宋、金、元、明各時(shí)期瓷器的基本特征與不同風(fēng)格，掌握其800年間的發(fā)展規(guī)律，才能練就一副“火眼金睛”，讓最好的高仿品也難在自己面前亂真。

1. 器胎

耀窯從創(chuàng)燒的唐代開始，經(jīng)五代、宋、金、元至明代終燒，800多年間所用的瓷胎原料，均取自當(dāng)?shù)匾环N含鐵量較多的坩泥土，在氧化氣氛中呈現(xiàn)出不同色調(diào)的黃色，在還原氣氛中呈現(xiàn)出不同色調(diào)的灰色。又因各時(shí)期對(duì)瓷土原料的粉碎加工、淘洗、沉淀、陳腐、練制等制泥工藝各不相同，從而又明顯地具有多種多樣的年代特征。而后仿器胎，由于所用泥料的礦藏來源和制備工藝與古代所有朝代都不同，因此具有一些與真品明顯不同的特點(diǎn)。有一種底足涂汁的仿品，燒成后足底白色變成火石紅色，有明顯人為涂抹痕跡。

2. 瓷釉

青釉的仿品，往往存在釉面薄厚不均勻的現(xiàn)象，口沿下常有積釉，口沿部位常有流釉、縮釉和泛黃情形，還常常發(fā)現(xiàn)補(bǔ)釉情況；而真品青釉光潤(rùn)肥厚，清澈純凈，仿品往往有混濁之感。真品往往有細(xì)小的開片和細(xì)小的桔皮紋，絕無流釉現(xiàn)象發(fā)生，在某些器物上甚至?xí)猩喜坑詫颖认虏坑詫舆€厚的現(xiàn)象。青釉器物釉色多變，有的稍綠，有的稍黃，但不論釉色深淺都含有黃的成分，否則便不是耀州窯器物，或是后仿的，年代越晚，閃黃的程度就越大，這是鑒定耀州窯及制作年代的重要依據(jù)之一。與宋代青瓷真品很接近的青中閃黃仿品，其光澤度，晶瑩溫潤(rùn)性及玻璃質(zhì)感又有別于真品。若用放大鏡進(jìn)行對(duì)比觀察，仿品釉內(nèi)氣泡大小、疏密程度及排列層次亦不同于真品。還有一個(gè)明顯的不當(dāng)，就是用宋代中期至晚期的青釉色調(diào)，去仿五代、宋初、宋金交界及金代的器物，其特征行家一眼就能看破。

月白釉的仿制，其釉色比較清淡，色調(diào)與晚宋及金代比較相近，但釉層太薄，缺少溫潤(rùn)的玉質(zhì)感，在風(fēng)格和質(zhì)地上與真品有明顯的區(qū)別。

新仿的黑釉和醬釉瓷，瓷釉均不及真品的肥厚和溫潤(rùn)光澤程度。特別是新仿醬釉器，瓷釉色調(diào)很好，但顯得干澀而缺乏光澤程度。

    新仿的茶葉沫釉，色調(diào)偏黃偏棕褐，缺少青綠色缺少肥潤(rùn)感，而且往往有茶無沫，缺少茶葉沫的結(jié)晶體。

新仿的結(jié)晶釉和黑釉醬斑瓷器，與真品相比最大的區(qū)別是結(jié)晶斑和醬斑幾乎都顯得生硬不自然，帶有明顯的人為仿作特征。因自然變化而形成者，可說是鳳毛麟角，十多年來只看過三四件，而且被仿制者視為診藏，不愿出售。

后仿耀瓷中造型特別精美者往往是采用注漿模制法生產(chǎn)的，這種方法古代未曾使用過。有些合模的縫痕尚有顯露。

耀瓷圈足輪削比較仔細(xì)，連足際無釉處都認(rèn)真修削，足墻比較細(xì)?。欢缕啡ψ爿^為圓滑，明顯的區(qū)別于切削平齊規(guī)整的真品圈足。

真品器底胎釉交接處呈現(xiàn)黃褐色或漏釉處呈現(xiàn)醬色小斑塊；而仿品則胎骨稍厚，較真品色淺，無漏釉的醬色小斑塊。

真品胎壁并非十分均勻，有起伏感。仿品印花的圖案粗淺模糊。器底常滿釉，底面平而無雞心凸。

在旬邑縣發(fā)現(xiàn)屬金元時(shí)代的窯址，產(chǎn)品水平不高，胎體粗而發(fā)黃，釉層稀薄，澀圈，印花為多，多為成條狀的纏枝花卉。

   3．紋飾

    在鑒定時(shí)要注意主題紋飾與輔助紋飾的刀法變化，凡真品的主題紋飾刀鋒較深，輔助紋飾則刀鋒較淺，均有一定斜度，層次清楚立體感強(qiáng)。刀刻深處釉色較深，而順著斜面漸淺淡。而仿品雖刻出斜面，但剔掉的底子過于生硬

印花紋飾層次復(fù)雜，線條繁密，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，密而不亂。

真品的箆紋淺而密集，自然流暢，而仿品則往往疏而深。

早期紋飾的兩個(gè)特點(diǎn)：刻花僅限與部分部位和只刻不劃特點(diǎn)。中期以后紋飾比較復(fù)雜，刻劃并用。

其中,復(fù)制品與真品很相似,其造型、刻花手法、紋樣特征,釉色都很相似,特別是底足的施釉方法、挖足、修足底、粘沙、指甲痕、棕黃斑等等,都力求和真品相似。鑒定時(shí),要多和真品的實(shí)物相比較。真品和復(fù)制品還是有微妙的區(qū)別,特別是復(fù)制品的胎和釉,與真品的區(qū)別比較明顯。最新的復(fù)制品中,刻花紋樣可以很相像,這是因?yàn)橛中掳l(fā)明了雙刃刀具,刻起花來,既快捷又輕便,而且紋樣的刀鋒達(dá)到了犀利圓活的效果,特別是紋樣線條的拐角處,犀利的刀鋒痕十分明顯。

宋元耀州窯瓷辨識(shí)

高松年

今陜西省銅川市在宋代時(shí)屬耀州管轄。所謂的耀州窯在西安以北100多公里的銅川黃堡鎮(zhèn)一帶。耀州窯后來形成了我國(guó)北方的一個(gè)著名的青瓷窯系。它以銅川耀州窯為代表，包括后來相繼模仿耀州窯的河南的臨汝窯、宜陽(yáng)窯、寶豐窯、城關(guān)窯和廣東的西村窯、廣西永福窯等所燒造之瓷，均屬耀州窯系瓷。耀州窯創(chuàng)燒于唐代，五代至宋逐漸發(fā)展成熟，并受越窯影響創(chuàng)燒刻花青瓷而聞名于世。到元代以后漸趨衰落，至明代中期以后基本上就終止了。宋代耀州窯以出產(chǎn)青瓷為主，除此外也生產(chǎn)一些黑釉、醬釉、黑釉醬斑和結(jié)晶釉瓷；金代時(shí)，除青釉、月白釉和姜黃釉外，也燒造上述的醬、黑釉器；元明時(shí)期，除了燒造姜黃釉青瓷外，同樣也燒造黑釉、醬釉和茶葉沫釉、白釉，以及少量的白地黑花器。

這里主要說一下鑒識(shí)耀州窯青釉瓷的一些要領(lǐng)。耀州窯青釉瓷器的瓷胎與越窯、龍泉窯的瓷胎基本相像，也是以灰白色胎質(zhì)為主，胎質(zhì)和大多數(shù)的北方窯口產(chǎn)品的胎體顯粗松不同，顯得非常緊密和精細(xì)，但胎骨較龍泉窯器要稍薄。因?yàn)樘ベ|(zhì)內(nèi)含鐵量較高，胎色呈深灰色，整個(gè)器物常見有點(diǎn)點(diǎn)褐色布滿全身，在器物的露胎處可常見醬色氧化鐵的小斑塊，器物的釉薄之處也?？煽吹诫[現(xiàn)出來的淡褐色。這種狀況在器物的底部、足部和器身縮釉之處，可看得很清晰。在放大鏡下，這種褐斑和和釉下透出的褐黃色尤其可以明顯地看到。這是鑒識(shí)耀州窯瓷的一個(gè)重要特征。耀州窯瓷在民國(guó)以前少有仿造品，因此，凡見仿品絕大多數(shù)是現(xiàn)代仿造的。仿品一般胎骨顯得厚重，由于含鐵量低，胎色呈灰白色，較真品要淺。胎體厚薄較均勻，真品的胎壁并不是十分均勻的。在仿品的漏釉和縮釉之處見不到醬色小斑，釉薄處也沒有褐色透出。據(jù)此，即可辨識(shí)是否是耀州窯瓷。

宋代耀州窯青釉瓷釉色顯青翠，釉質(zhì)細(xì)潤(rùn)，但施釉一般較薄，且釉色深淺多變，但不論深淺，一概都是在青中閃現(xiàn)黃色。而且是年代越晚，閃黃越明顯，到元代以后，幾乎成了黃釉器。在放大鏡下，可見到器物的溝壑處氣泡大小不一，而且顯得很通透疏朗。耀州窯瓷在宋代中期以后，一般在胎釉間不施化妝土，因此，在胎內(nèi)含鐵量較高的作用下，整個(gè)釉面呈現(xiàn)青中透黃的色調(diào)，有的則是在青中微顯出淡紅的色調(diào)。這是耀州窯青瓷器的一種主色調(diào)。仿品釉面青黃發(fā)亮，光澤度過強(qiáng)，有"賊光"，釉面過于透明，卻缺乏細(xì)膩溫潤(rùn)之感。釉色常是偏綠或偏黃。很多販賣贗品常在器物上掛泥漿和油污作舊，遇到這種情況，須小心鑒別。

耀州窯瓷的器物一般都制作規(guī)正、精巧。多見為日用品，像盤、碗、杯、碟、洗、壸等，少見瓶、罐。其裝飾紋樣主要有蓮花、纏枝花卉、魚水紋、嬰戲圖和犀牛望月等。耀州窯裝飾方法主要有刻劃、模印和堆塑等幾種。以刻劃、模印為多見，尤以其刻花器聞名于世。耀州窯的刻花器系用刀子或竹簽之類的工具在瓷胎上刻劃而成。當(dāng)時(shí)運(yùn)用的刀法系宋時(shí)流行的"一面坡"的刻法。這種刻法，刀法流利，斜坡切入很深，線條剛勁有力又靈動(dòng)自如，從側(cè)面看能顯凹凸感，但斜面又非常光滑流利。仿品很難達(dá)到這樣的水準(zhǔn)，常見的是劃花生硬浮淺，刀法軟弱呆滯，多看真品，就能一眼識(shí)破贗品；模印裝飾系用特制的模子印圧而成。耀州窯的模印圧出的紋飾花紋凹凸明顯、紋樣清晰，這也是該窯口瓷器的一種獨(dú)特風(fēng)格?，F(xiàn)代仿品的印花圖案常常是粗淺模糊、含混不清的。拿到一件器物后，只要從裝飾效果的角度，與真品作一對(duì)比，真?zhèn)瘟ⅠR就可顯現(xiàn)出來；還有一種裝飾手法就是在一些盤、洗之類的器物的底部堆塑一些怪人、怪獸之類作為底足。仿品堆塑多見于壸、瓶之類，但耀州窯的瓶、罐之類恰恰較少見，因此，務(wù)要小心謹(jǐn)慎，不要輕意認(rèn)定。后期耀州窯也生產(chǎn)白釉鐵銹花器，與磁州窯不同之點(diǎn)在于，磁州窯畫的黑花圖案較為具象，而耀州窯器則畫得比較抽象，體現(xiàn)了一種速度、力量和美的結(jié)合。此外，耀州窯真品的圈足常常是切削得很平整的，而仿品圈足底緣則常做得較為圓滑，器底常做成滿釉，底面平而無遇到這些   情況，就要聯(lián)系其胎釉特征和裝飾風(fēng)格等方面全面去考察。