 【一】五律的基本格式： （一）五律，仄起首句不入韻 (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 （二）五律，仄起首句入韻 (仄)仄仄平平，平 平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平 平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 （三）五律，平起首句不入韻 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平 平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平 平仄仄平。 （四）五律，平起首句入韻 (平)平仄仄平，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平 平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄，平 平仄仄平。 符號注解： 1.○平聲，●仄聲，◎平可仄，⊙仄可平，△平韻，▲仄韻，“平可仄”其實是“宜平可仄”，“仄可平”則是“宜仄可平”。 2.平起就是第一句的第二個字是平；仄起就是第一句的第二個字是仄；仄收就是第一句最后一個字是仄；平收就是第一句的最后一個字是平（韻字）。 注意一下： 我們寫五律的時候，盡量用仄起首句不入韻和平起首句不入韻的格式。 【二】五律的對仗： 第一二句 可對仗，可不對仗； 第三四句 必須對仗； 第五六句 必須對仗； 第七八句盡量不要對仗； 我們來回憶一下我們講解的關(guān)于《對偶與對仗的區(qū)別》： 對偶：是一種修辭格。成對使用的兩個文句“字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關(guān)”。 例如： 先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。（范仲淹《岳陽樓記》） 這兩個句子各方面都符合對偶的要求，但由于其平仄不相對，音律欠和諧，并在同一結(jié)構(gòu)位置重復(fù)使用了“天下”、“之”、“而”等這樣的詞語，所以不合對仗的要求。 對仗：是指詩詞創(chuàng)作及對聯(lián)寫作時運用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。它要求詩詞聯(lián)句在對偶基礎(chǔ)上，上下句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語必須“詞性一致，平仄相對”，并力避上下句同一結(jié)構(gòu)位置上重復(fù)使用同一詞語。 例如： 沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。（劉禹錫《酬白樂天》） 這組聯(lián)句是原詩中的頸聯(lián)，無論哪個方面都完全合乎對仗原則，而且對得極為工穩(wěn)，是最為典型的對仗聯(lián)句。 但話又說回來了，對于對仗，應(yīng)該講求，但不應(yīng)過執(zhí)。我查證了好多五律，很多詩對仗也不是很嚴(yán)格的。這個問題大家平時讀詩的時候注意一下即可。我個人認(rèn)為：只要詞性、意義、平仄相對就可以了，沒有必要太過工整。太過工整的，往往顯得雕琢而死板。對仗的原則是寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧樸毋華，只要不流于俗野——大白話就好。但有一點需要注意，對仗不允許上下句是一個意思，這種情形叫合掌，是極不能犯的錯誤。 【三】寫詩首選 情景交融： 舉例： 《五律 山居秋暝》 空山新雨后，天氣晚來秋。（不對仗） 明月松間照，清泉石上流。（對 仗） 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（對 仗） 隨意春芳歇，王孫自可留。（不對仗） 律詩可以情景交融，也可以先情后景，也可以八句都寫景。一般我們初學(xué)者要寫好起承轉(zhuǎn)合最快的捷徑就是先學(xué)《先景后情》。 起、承寫景的目的是給后面的情做鋪墊。一般景不是隨便寫的，后面的情快樂則前面的景要晴朗；反之，后面的情悲傷則前面的景要陰暗些。（當(dāng)然也有樂景哀寫的，這個畢竟是少數(shù)的。我們初學(xué)者最好不要那么寫。） 轉(zhuǎn)的時候要跟承句不斷裂地轉(zhuǎn)到情上，合句要下足了功夫了。叫人感覺筆盡意不盡...讀完后還在想那個詩里面的滋味。有余音繞梁三日而不絕的感覺哈。 下面舉一個例子大家討論 《五律 早寒江上有懷》 孟浩然 木落雁南渡，北風(fēng)江上寒。 我家襄水曲，遙隔楚云端。 鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。 迷津欲有問，平海夕漫漫。 大家看看這首詩是屬于哪種寫法？ 【四】選韻的注意事項： 韻字很重要 現(xiàn)在先注意兩個問題： 1、四個韻字不能都是一種詞類。要有名詞、動詞或形容詞......大家看上面的例詩，找出那里的四個韻字（寒、端、看、漫）看看詞性一樣嗎？（寒--形容詞端--名詞 看--動詞 漫--形容詞） 2、四個韻字不能都是陰平或者都是陽平。為什么呢？（讀起來抑揚頓挫不平淡）什么是陰平？什么是陽平？哪個同學(xué)知道？（陰平就是一聲；陽平就是二聲） 【五】首字平仄比例要求： 首字平仄比例應(yīng)該是多少？（一般是4 \4或3\5 ）這個問題大家平時讀詩的時候可以驗證一下。在這里不在羅嗦了。 【六】動詞的作用： 起句的名詞可以多點，但是下面的兩聯(lián)的名詞不可多了。這是寫五律的關(guān)鍵地方，要注意動詞的運用，承句、轉(zhuǎn)句中動詞很重要。動詞的作用就是叫畫面活起來、動起來。 比如： 《五律 送友人》 青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤蓬萬里征。 浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。 大家挑一下有幾個動詞？ （橫、繞、別、征、揮、去、鳴）看看是這幾個動詞吧？ 一首詩，名詞越少越清晰可讀。但是，也不能通篇都是虛詞，都是虛詞就會給人你無話可寫的感覺。 還有一個要求，大家平時讀詩的時候，最好要積累動詞，把好的動詞摘抄一下，平時多看看、讀讀，到用的時候就會信手拈來了。 【七】承句、轉(zhuǎn)句中，名詞的位置： 例如： 《五律 春水圖》 漁舟唱晚 野渡荒原闊，遙山翠入圍。 落紅穿柳巷，釣叟飲苔磯。 酒淡和風(fēng)共，香飄引櫓歸。 隔煙呼白鷺，銜得幾魚飛。 大家看 如果把“酒淡和風(fēng)共，香飄引櫓歸”這句改一下 《五律 春水圖》 野渡荒原闊，遙山翠入圍。 落紅穿柳巷，釣叟飲苔磯。 淡酒和風(fēng)共，飄香引櫓歸。 隔煙呼白鷺，銜得幾魚飛。 讀起來錯落沒有了，句式差不多了。所以如果第二個字是名詞，第一個就不要名詞，所以名詞尤其在承句、轉(zhuǎn)句中名詞的位置不要一樣?！奥浼t、釣叟、淡酒、飄香”，還成了四同頭，缺乏變化。缺乏變化就很不好。所以大家要注意這個名詞位置。 注意： 在一句中，如果有兩個名詞的話，盡量要把他們分開放。第一、四 或者 第二、五 或者第一、三 ?？傊瑒e把名詞都放的很近。 【八】第七句 第八句的作用： 第七句兩個作用：收起前六句，并且給第八句做鋪墊。說起來很容易， 做起來很要注意。 第八句兩個作用：跟首句呼應(yīng)，并且起到筆盡意不盡的作用。 好詩欣賞一下： 《五律 南山竹海》文\獨酌 濃翠淌南山，幽篁共水連。 風(fēng)含春露拭，目遠(yuǎn)倩云纏。 動念折青杖，行歌踏碧煙。 安恬尋夢去，隔岸不知年。 獨酌的詩非常的好。大家看第七句、第八句，寫的好不好、主要看這兩句了。 【九】入聲字的基本要求： 入聲字讀音短促，在一首詩中不可多，不然就不好讀了。我們要求五律不得超過“四”個，七律不得超過“六”個，《七絕》就不多于“三”個了。入聲字大家要平時積累記住。 |
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