清初六大家 王翚作品欣賞（八）

仿江貫道筆意  立軸 癸未（1703年）作

             黃鶴山樵筆意  立軸 甲申(1704年)作

        仿李營(yíng)丘山莊積雪  立軸 設(shè)色絹本 1703年作              

            仿趙松雪桃源圖  立軸 絹本 1704年作

            李成關(guān)山雪霽圖  立軸 設(shè)色絹本 1703年作

   款識(shí)：李成關(guān)山雪霽圖。歲次癸未小春，烏目山人石谷子王翚。鈐?。菏茸樱ㄖ煳模⑼趿氈。ò孜模?/p>

   在王翚的傳世作品中，雪景占了相當(dāng)?shù)臄?shù)量，熟知的有《小中見大冊(cè)》（上海博物館藏）中的雪景圖，《臨范寬雪山圖軸》（臺(tái)北故宮博物院藏）、《山陰雪霽圖卷》（臺(tái)北故宮博物院藏）等。這些臨摹作品雖然名為臨仿，實(shí)乃王翚自運(yùn)，無不氣韻高華，景物蕭瑟，動(dòng)人心目。

   王翚的這幅“李成關(guān)山雪霽圖”，全景構(gòu)圖，上中下三段布局。近處山坡坡腳有老樹數(shù)株，寒林掩映之中有茅屋數(shù)間，山腳小徑有騎驢者攜一小童在雪地之中蹣跚前行。山腳數(shù)間茅屋之后，又山間小路梯級(jí)而上，將人的視線引入中段，林木茂密，怪石橫生，山徑曲折，越級(jí)而至一山間平地，復(fù)有茅屋數(shù)間掩映于寒林之中，林木之外則雪嶺逶迤，荒涼蒼遠(yuǎn)。上段數(shù)峰雪嶺之間，復(fù)有樓閣聳立，其后云煙淡漠，杳冥無際。

雪景寒林的繪制，最重要的是能夠用手中畫筆營(yíng)造出一幅“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”的荒涼寒寂。這種枯寂荒寒的境界，非有對(duì)山原冰雪的深刻體會(huì)，非有純熟的筆墨技巧運(yùn)用是難以呈現(xiàn)的。從這幅繪畫看，王翚無疑從宋人雪景山水中汲取了精華，真正能夠得古人神韻，傳山水精神。李成的原作無法看到，王翚的這幅作品既然題為“李成關(guān)山雪霽圖”，想其必有所本，絕非憑空自創(chuàng)。將傳世的被定為李成作品的幾幅宋代畫作與此畫相比，卻又可以看出王翚的這幅作品與宋人雪景山水在用筆、構(gòu)圖等方面有很大的差異，王翚自己的筆墨風(fēng)格在作品中占據(jù)了主導(dǎo)地位。這種臨仿，實(shí)際上是師其心不師其跡，視為王翚的自創(chuàng)也許更加合適。

吳山積雪圖  手卷 設(shè)色絹本 1705年作  （3696萬(wàn)元，2010年6月北京匡時(shí)）

   款識(shí)：青村先生客真定，雪中作長(zhǎng)歌見懷，兼寄赴都述懷詩(shī)。詩(shī)中備述吳中林泉之勝，歷歷如畫。余作此寄酬，寫詩(shī)中畫耳，若畫中詩(shī)則何敢！康熙乙酉長(zhǎng)至前三日，耕煙散人王翚。

   《吳山積雪圖》是王翚70歲之后處于藝術(shù)巔峰時(shí)期的一件佳作。作者以平遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)和高遠(yuǎn)法交替展現(xiàn)吳中山水之秀美。“崗巒起伏，丘壑崢嶸，林泉蜿蜒，雪影披樹，一路人跡、肩扛驢馱隨山道有無，村寨瓦舍也是依風(fēng)水擇地?！焙髁秩绱嗣枥L該件作品。在此件作品的題跋中，張伯駒直書：“《吳山積雪圖卷》為石谷晚年精絕之作。”經(jīng)胡西林考證，文中所提的“青村先生”為康雍時(shí)期活躍于江蘇蘇南地區(qū)的著名詩(shī)人群體“江左十五子”之一管，他是王翚的往年好友。此畫為王翚有感于管的《雪中長(zhǎng)歌》及《赴都述懷詩(shī)》所作。卷首為史恩綿所題篆書“吳山積雪”引首，并有多方題字者印章。卷末有陳豪、諸可權(quán)、徐宗浩、吳鏡汀、張伯駒潘素夫婦、陶心如、惠孝同等九家題跋，其中更有晚清貴州著名書法家袁思題簽。

        松風(fēng)鳴澗圖  立軸 水墨紙本 丙戌（1706年）作

   此王石谷七十五歲所作，正是他名滿天下，索畫者應(yīng)接不暇之時(shí)。但本幅卻并不泛泛酬應(yīng)，構(gòu)圖嚴(yán)密飽滿，皴染也精縝淹潤(rùn)，一反平昔枯硬少韻的習(xí)氣，是他七十前后十年中很精的一幅。曾經(jīng)近代大收藏家龐萊臣收藏，著錄于他的《虛齋名畫續(xù)錄》。

            深山古寺  立軸 淺絳紙本 1707年作                    

                   秋山行旅圖  設(shè)色絹本

         劉松年風(fēng)雪運(yùn)輛圖  立軸 設(shè)色紙本 1707年作          

                雪山圖  立軸絹本 1704年作

            秋山蕭寺圖  立軸 設(shè)色紙本 1707年作

   題識(shí)：甲寅小春仿王叔明秋山蕭寺圖，烏目山人王翚。鈐印：石谷子，王翚之印

   在清初正統(tǒng)派“四王”中，王翚是功力深湛，面目眾多而又能獨(dú)出機(jī)杼的一位。此件題仿王蒙的《秋山蕭寺圖》山頭皴法狡雜多變，凡卷云皴，解索皴乃至王蒙的牛毛皴都一一展現(xiàn)，弄筆染翰，組合于一幅之中，而令人絲毫不覺其亂，反顯統(tǒng)一和諧，并能各助畫意，顯示出畫家指揮如意的協(xié)調(diào)組合之能。據(jù)考王石谷仿王蒙秋山蕭寺圖作品尚不止一件。廣西博物館藏有一件，布局筆墨大致相當(dāng)。畫面用深遠(yuǎn)法布局，以繁狡茂密的筆墨層疊布置，表現(xiàn)出山巒起伏連綿，生生不息的氣勢(shì)，襯托以曲折的山澗、溪谷，回環(huán)的流泉，遠(yuǎn)浦以及深秋蕭然矢矯的秋林霜葉。在派間山頭掩映著古剎梵林，更增幽勝之趣，在高峻雄奇的主題中透露出縱逸靈秀的新面，借古人之形而寫自家意會(huì)之山川，是石谷晚年的扛鼎力作。

仿燕文貴山水  手卷 絹本 1708年作

江翻石壁  手卷 1708年作

江山平遠(yuǎn)圖  鏡心 1709年作

  起蛟圖  設(shè)色絹本 己丑（1709年）作  

             仿許道寧松竹幽居  立軸 設(shè)色絹本

    擬李希古起蛟圖  立軸 水墨絹本  （1430萬(wàn)元，2005年12月中鴻信）

   款識(shí)：李希古起蛟圖。石谷王翚臨。鈐印：王翚之印、石谷子

   這幅王石谷晚年巨作《擬李希古起蛟圖》，以畫題看，是從風(fēng)格上追擬北宋末、南宋初的院派大家李唐的。李唐，字希古，河陽(yáng)人。初以鬻畫為生，后進(jìn)入畫院成為待詔。善畫山水，筆法峭勁、犀利，自創(chuàng)側(cè)鋒粗筆削斫的“大斧劈”皴法，以表現(xiàn)堅(jiān)硬厚重的巖石質(zhì)感。與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱為“南宋四大家”。畫家在表現(xiàn)山石巖塊的技法里，雖參用了李氏帶有刀劈斧鑿意味的凌厲筆勢(shì)，但卻有意將那種粗壯、滯澀的筆觸轉(zhuǎn)而變化得更溫文、灑脫、流暢、含蓄。這是他經(jīng)由自身對(duì)古代繪畫經(jīng)典的認(rèn)知、取舍后，所重新再造的“新古典主義”。是將南北二宗的不同特質(zhì)予以調(diào)和、融會(huì)后形成的“自家法度”。

   畫面磊磊迭起的蒼巖和郁郁蔥蔥、隨風(fēng)舞動(dòng)的群松也許會(huì)使人想起李唐的明作《萬(wàn)壑松風(fēng)》，李希古作品中更多的是直接得自自然山水間的天機(jī)、樸茂，而王石谷畫面里卻更多流露出繪畫高度成熟、自覺后特有的優(yōu)游、從容甚至帶些頹唐靡華的人文氣息。

   《起蛟圖》作為王翚糅合古人法度又自出機(jī)杼、成熟老辣的一幅晚歲得意巨制，風(fēng)格鮮明，技藝精湛，氣勢(shì)恢弘，構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)?？顣¤b亦十分典型標(biāo)準(zhǔn)，能較容易的與他比較多見的代筆和混亂爭(zhēng)議的一類作品中脫穎而出，予以區(qū)別。圖中畫家巧妙地合深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)三種傳統(tǒng)山水畫的透視法為一體，懸諸素壁，直覺云嵐涌動(dòng)，松風(fēng)颯颯，瀑泉淙淙，似有水腥及林野幽氣挾風(fēng)撲面而來者。觀遠(yuǎn)峰高峨崔巍，其下云霓明滅掩映中幽谷依稀，叢林間梵宇宮闕引人神游，近景陂坂巖壘參差交錯(cuò)，古松若干高低排列自成分合向背，而枝椏盤曲皆從風(fēng)勢(shì)，石間飛泉若練，水花激蕩，下方淵澤波瀾洄蕩，以浪濤渙渙而知淵深藏蛟焉……而那些蒼松老干嶙峋渾若鱗甲，亦蛟龍所幻出耶？人間龍風(fēng)才俊，寫此崇山寒潭間虬螭潛藏待起而已風(fēng)云際會(huì)之狀，乃自喻耶？何需余多言！

           仿大年水村圖  立軸 設(shè)色紙本 1709年作

   題識(shí)：點(diǎn)點(diǎn)沙鷗下渚田，荒荒漁舍隱溪煙。夕陽(yáng)柳岸收漁網(wǎng)，秋水蘆花放鴨船。仿大年水村圖。歲次己丑春仲望后三日雨窗識(shí)。耕煙散人王翚。董文敏題大年湖莊卷稱，王晉卿筆尚有蹊徑而無淡蕩之致，不若大年之超軼絕塵。蓋大年用意簡(jiǎn)遠(yuǎn)，凡見真本，皆不為崇崖疊嶺，只取煙林一曲，以淡蕩勝。趙法出于惠崇，故兼師之。耕煙次日再識(shí)。印鑒：王翚之印、耕煙散人時(shí)年七十有八、上下千年、石谷子、王翚之印、海虞、清暉老人、來青閣

   趙大年《水村圖》，王時(shí)敏、王鑒都有仿作，而石谷仿作尤多。此幀寫境嚴(yán)實(shí)，筆老思健，略似惠崇，而意境清曠，淡蕩悠遠(yuǎn)則得大年逸趣，故自云：“兼師”二家。但筆墨風(fēng)調(diào)，仍不離自家本色?？滴跫撼螅绕呤藲q，正是功成名就，人生得意之時(shí)。故畫中自有升平祥和之氣，安閑明朗之色。世態(tài)與心境，煥然筆底。舊為怡親王允祥所藏。

                     （未完，待續(xù)）