吳門四家：仇 英作品欣賞 （三）

東林圖 臺北故宮博物院藏

園居圖 王寵題 臺北故宮博物院藏

松溪論畫圖 絹本設(shè)色 縱60厘米橫105厘米 吉林省博物館藏

是卷為可與仇英另卷《東林圖》并美的作品，工整細膩而又雅逸，可以看出仇英雖以精工艷麗取勝，然常與文征明等交往，無論題材內(nèi)容，及筆法著色，都能達超逸不俗的境地。

　　畫長松茂林的溪水邊，二高土緣溪岸席地而坐，高士神情高遠，素潔的白衣，更顯得飄然出塵。旁置琴一座，書畫多卷，仿佛正展卷賞玩。身后樹下有石桌，上置茶飲之具，一童扶樹干正取溪水，另一童則持扇生爐，烹茶饗客。林木夾葉為多，干不多皴筆，然妙在轉(zhuǎn)折自然，一枝一葉，無不與實景契合。以淡墨分樹干暗面，自能厚重。巖石用斧劈，尤能擅用濕筆，和水摔之，先以濃墨皴成，立即以清水接染，絹地不吸水，故能產(chǎn)生含混溶和的意趣。坡岸細草萋迷，巖石染色赭、綠色相間，波紋的流動無礙，在在都顯示仇英的工力。無怪董其昌雖然崇南眨此，對仇英也實是拱手拱服。

聽琴圖 立軸

游春圖 水墨紙本

游春圖 水墨紙本

柳下簫音 立軸

松溪橫笛 絹本設(shè)色 縱1164橫65.8厘米 南京博物院藏

　此圖以山居為背景，一漁人鳴笛于溪頭松下，以示與世無爭，與天同休。近處一松突兀而起，峋巉挺勁，得宋人筆意?？萏賴@，紅色老葉，與碧松相互輝映。松下蘆葦修竹，點綴于岸草間。漁人足支起，倚坐船頭，橫笛而吹，天籟之音，若與山谷皆響。旁置釣竿，一杯傾倒而不顧，以示精神都在吹奏中。溪流自山腳處三折而下，巖腳因逼窄而奔騰湍急，漸趨平緩。山巖高壯挺峭，皴面方硬，得巉絕意趣。中景為一村舍，紅楓白葉，起于青山綠林間，饒有古意，一酒簾更見梢頭，信添詩情。遠山勢壯，得遙月于天際。全圖用色黯重，以示夜色，衣紋兼以白色醒出，使笛者沐身于月光下。

赤壁圖 手卷 絹本設(shè)色 1548年作 25.1×90.8cm 遼寧省博物館藏

《赤壁圖》繪制于1548年，為他的中年力作。該圖是仇英按北宋詞人蘇軾的賦詞原意、并仿前人與同代人《赤壁圖》所創(chuàng)作。

蘇軾的前后《赤壁賦》和詞《念奴嬌·赤壁懷古》兩賦一詞慷慨激昂，蒼涼悲壯，氣勢磅礴，一瀉千里。在創(chuàng)作《赤壁圖》時，仇英為了適當?shù)乇磉_詞人寬闊的胸襟和遠大的抱負，一反自己的常見作品中那種工整謹嚴，華麗繁密的畫風，以淡淡的筆觸，清麗雅致的色調(diào)，描摹出空濛、遠大、自然的景致。畫面中，緩行一葉扁舟處于中景位置，只見東坡先生與好友在舟中飲茶聊天。靜謐遼闊，一派平和的氣氛。在景物的布置上，仇英配置遠山近壁，山壁懸崖呈斜向延伸，山崖上雜木叢生，古柏蒼勁，托出了赤壁的險峻形勢。而奇峭的懸崖與大片平靜的江面又造成了典型的虛實對比，恰到好處地表現(xiàn)了賦文中“白露橫江，水光接天，縱一葦之所知，凌萬頃之茫然”的意境與氛圍。細細品味畫面，圖畫的總體氣氛與蘇軾的賦詞意境并非完全一致。蘇軾的孤冷、曠達并沒有盡情表達，取而代之的是仇英的閑雅和適意?？峙逻@也就是仇英的創(chuàng)意和畫藝的獨特之處。不同的人生經(jīng)歷會造就不同的心緒、審美理想和人生追求。仇英所持的是平和的心態(tài)和平常、簡單的人生。

后赤壁賦圖卷 設(shè)色絹本 1544年作 24.3×39.9cm 上海博物館藏

該圖以蘇軾的《后赤壁賦》意境為題材繪制而成，創(chuàng)作于1544年。此圖構(gòu)架與《赤壁圖》相仿，只是畫面描繪蘇軾與兩位友人泛舟夜游赤壁的情景。大片落寞空蕩的江面上，一葉小舟緩緩地行駛，圖畫上方還有一只孤鶴掠空而過，顯出了夜游客的形影孤單?！肮满Q橫江東來”的情景，烘托出蘇東坡孤冷的心境。畫面左上方是陡壁峭崖，崖間有蛟龍盤空似的古松，還有飛泉直瀉，顯出赤壁之險。圖的右上方有文嘉先生題寫的《后赤壁賦》全文，時間是1544年秋9日，題寫頓使作品增姿添色。

在表現(xiàn)技法上，前后兩圖自有不盡相同的處理和效果?！逗蟪啾趫D》較多地采用了李唐的手法，就是比較嚴正細勁的風格。如山崖的勾斫筆力顯得勁進，轉(zhuǎn)折處呈方硬勢頭，山石峻峭。描繪松樹時出筆有力。這種明顯的李唐風格，顯然是仇英師從周臣后學得，并加以嬗變后所得。而《赤壁圖》的風格較之前者顯得更加嚴密和合理，景物層次分明，空間的深遠感突出。而《后赤壁圖》的景物處理顯得有點突兀和單薄，似同南宋馬和之所繪《后赤壁圖》的用筆草草。很明顯，《赤壁圖》的造型和筆墨技巧更趨成熟。如勾勒石骨的線條果斷而簡潔，墨色的渲染顯得明晰，質(zhì)感嶙峋。描繪樹葉采用多種夾葉法，顯出多重層次。還用虛實對比的手法，使畫更富詩文意境，這也自然使《赤壁圖》較之《后赤壁圖》更勝一籌。

赤壁圖 手卷 紙本設(shè)色 長129厘米，寬23.5厘米 (7952萬元，2007年11月7日嘉德)

此畫以石青、石綠為主色調(diào)，畫蘇軾攜友泛舟夜游赤壁。作者用細膩的筆觸將一個秋高氣爽、月光如銀的寧靜夜晚極富詩情地融入于令人陶醉的畫意之中。布局爽朗、明媚，用筆工細綿密，敷色淡雅清麗，技法純熟穩(wěn)健，具有筆致墨韻，為仇英佳作。

此幅《赤壁圖》畫出了宋代蘇東坡《后赤壁賦》的詩意，其上鈐有“石渠寶笈”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”及“三希堂精鑒璽”等印，筆法俊朗，風神秀雅，氣息純正，款字極精，印章亦佳。加上又是清宮舊藏且著錄于《石渠寶笈》初編，清晰可考，珍稀之極。

傳世仇英所作《赤壁圖》，目前所見有三幅：一藏遼寧省博物館，一藏上海博物館，再者便是《石渠寶笈初編》著錄的這一卷了。前二幅皆絹本短卷，畫的都是白露橫江、斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這一情景。本幅則為紙本而略長，后段多了葦汀淺嶼、石橋曲澗、秋林霜濃等山間夜景。畫法十分細致綿密。圖上沒有標明繪制年月，但從延長了的尺幅及越發(fā)細縝的畫風可以判定，本幅繪制于1548年之后。讀者可以借畫家營造的美景，去想象蘇軾舍舟登岸，“攝衣而上，履腵巖，披蒙茸……攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮”這一夜游情境。其構(gòu)思立意較前二圖更為豐富美備。