仇英《赤壁圖》賞析 仇英傳世佳作《赤壁圖》目前所見(jiàn)有三幅：一藏遼寧省博物館，一藏上海博物館，再者則是《石渠寶笈初編》著錄的這一卷。前二幅皆絹本短卷，畫的都是白露橫江、斷岸千尺，東坡與客泛舟中流這一情景。本幅則為紙本而略長(zhǎng)，構(gòu)思立意較前二圖更為豐富美備。以石青、石綠為主色調(diào)，后段多了葦汀淺嶼、石橋曲澗、秋林霜濃等山間夜景。其布局爽朗明媚，用筆工細(xì)綿密，敷色淡雅清麗，技法純熟穩(wěn)健，具有筆致墨韻，為仇英佳作。
此畫以宋代蘇東坡《后赤壁賦》為詩(shī)意，描繪蘇軾攜友泛舟夜游赤壁的情景。作者用細(xì)膩的筆觸將一個(gè)秋高氣爽、月光如銀的寧?kù)o夜晚極富詩(shī)情地融入于令人陶醉的畫意之中。讀者可以借畫家營(yíng)造的美景，去想象蘇軾舍舟登岸，“攝衣而上，履腵巖，披蒙茸……攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮”這一夜游情境。
此幅《赤壁圖》上鈐有“石渠寶笈”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”及“三希堂精鑒璽”等印，筆法俊朗，風(fēng)神秀雅，氣息純正，款字極精，印章亦佳。加上又是清宮舊藏且著錄于《石渠寶笈》初編，清晰可考，珍稀之極。
仇英的三幅《赤壁圖》 仇英，字實(shí)父，號(hào)十洲，生年不詳，卒于約公元1559年。漆工出身，祖籍太倉(cāng)，長(zhǎng)年寓居蘇州至終。明四大家之一，黃宗惺的《草正樓讀畫集》又呼仇英為“繞州畫瓷匠”式的人物。仇英先拜周臣為師，后又學(xué)沈周、文徵明。他的青綠山水畫相當(dāng)成功，在人物畫方面也取得了極高成就。明末王稚登在《丹青志》上評(píng)仇英“發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無(wú)漸古人。”連門戶偏見(jiàn)極深的董其昌也在《畫眼》里贊嘆道，“仇英為近代高手第一，兼有南宋二趙之雅?！薄八勤w伯駒后身，即令文（徵明）、沈（周）未盡其法?！庇绕湓谌宋镄【胺矫妫鹩橐院笕俣嗄甑漠嫾覀兞粝铝藰?biāo)準(zhǔn)的藍(lán)圖?？偟膩?lái)說(shuō)，由于封建門閥主義統(tǒng)治，仇英的畫不被當(dāng)時(shí)上流社會(huì)重視，但真正有價(jià)值的藝術(shù)品，是經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)的。
仇英的《赤壁圖》（遼博藏）繪制于1548年，為他的中年力作。流傳至今的真跡僅存一幅，那就是遼寧省博物館所藏仇英《赤壁圖》卷。該圖為絹本、設(shè)色，長(zhǎng)91厘米，寬26厘米。《赤壁圖》是仇英按北宋詞人蘇軾的賦詞原意、并仿前人與同代人《赤壁圖》所創(chuàng)作。
北宋著名詞人蘇軾少年得志，但他因?yàn)榉磳?duì)王安石變法而屢屢遭貶。曾先后貶官至杭州、湖州等地。蘇軾的境遇始終不佳，仕途不暢。天圣元年（1023年7月），蘇軾又被貶官至黃州。有一天，蘇軾散步來(lái)到了長(zhǎng)江邊上的赤壁磯，面對(duì)滔滔不絕的江水，不由得追憶起當(dāng)年赤壁之戰(zhàn)的英雄豪杰們，時(shí)光流逝，品味人生，蘇軾萬(wàn)千感慨，激情之中寫下了千古名篇前后《赤壁賦》和詞《念奴嬌·赤壁懷古》。
蘇軾的兩賦一詞慷慨激昂，蒼涼悲壯，氣勢(shì)磅礴，一瀉千里。仇英的文化雖然不高，但賦詞的原意都能讀懂，想起自己雖沒(méi)有做官，但人生經(jīng)歷也是一波三折。他對(duì)蘇軾寄予深深同情之下，激發(fā)了創(chuàng)作《赤壁圖》的愿望。好在以《赤壁賦》為題材的繪畫作品，在明代中期屢見(jiàn)不鮮，光蘇州畫家就有文徵明、文嘉、陸治、居節(jié)等人都畫過(guò)。這種將文學(xué)作品作為母體進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，是文人畫家的本色之一。仇英認(rèn)同這種做法，證明他并非拘泥于院體派，而是一位兼收并蓄，善于吸取各種養(yǎng)料的創(chuàng)新畫家。
由于仇英出身低下，文化又淺，他的交往受到限制，特別是畫家朋友不多。他只能通過(guò)先生文徵明、沈周、文嘉、項(xiàng)元汴等少數(shù)畫家借閱古畫范本，精心臨摹。天長(zhǎng)日久，他的臨摹功力非同凡響，常常可以亂真并時(shí)出新意。所以，在創(chuàng)作《赤壁圖》時(shí)，仇英為了適當(dāng)?shù)乇磉_(dá)詞人寬闊的胸襟和遠(yuǎn)大的抱負(fù)，一反自己的常見(jiàn)作品中那種工整謹(jǐn)嚴(yán)，華麗繁密的畫風(fēng)，以淡淡的筆觸，清麗雅致的色調(diào)，描摹出空濛、遠(yuǎn)大、自然的景致。畫面中，緩行一葉扁舟處于中景位置，只見(jiàn)東坡先生與好友在舟中飲茶聊天。靜謐遼闊，一派平和的氣氛。在景物的布置上，仇英配置遠(yuǎn)山近壁，山壁懸崖呈斜向延伸，山崖上雜木叢生，古柏蒼勁，托出了赤壁的險(xiǎn)峻形勢(shì)。而奇峭的懸崖與大片平靜的江面又造成了典型的虛實(shí)對(duì)比，恰到好處地表現(xiàn)了賦文中“白露橫江，水光接天，縱一葦之所知，凌萬(wàn)頃之茫然”的意境與氛圍。
細(xì)細(xì)品味畫面，總覺(jué)得圖畫的總體氣氛與蘇軾的賦詞意境并非完全一致。蘇軾的孤冷、曠達(dá)并沒(méi)有盡情表達(dá)，取而代之的是仇英的閑雅和適意。恐怕這也就是仇英的創(chuàng)意和畫藝的獨(dú)特之處。不同的人生經(jīng)歷會(huì)造就不同的心緒、審美理想和人生追求。仇英所持的是平和的心態(tài)和平常、簡(jiǎn)單的人生。
其實(shí)，早在4年前即1544年，仇英就創(chuàng)作了《后赤壁圖》。顧名思義，該圖以蘇軾的《后赤壁賦》意境為題材繪制而成。圖畫為絹本、水墨，長(zhǎng)39.9厘米，寬24.3厘米，現(xiàn)藏于上海博物館。
此圖構(gòu)架與《赤壁圖》相仿，只是畫面描繪蘇軾與兩位友人泛舟夜游赤壁的情景。大片落寞空蕩的江面上，一葉小舟緩緩地行駛，圖畫上方還有一只孤鶴掠空而過(guò)，顯出了夜游客的形影孤單。“孤鶴橫江東來(lái)”的情景，烘托出蘇東坡孤冷的心境。畫面左上方是陡壁峭崖，崖間有蛟龍盤空似的古松，還有飛泉直瀉，顯出赤壁之險(xiǎn)。圖的右上方有文嘉先生題寫的《后赤壁賦》全文，時(shí)間是1544年秋9日，題寫頓使作品增姿添色。
在表現(xiàn)技法上，前后兩圖自有不盡相同的處理和效果。《后赤壁圖》較多地采用了李唐的手法，就是比較嚴(yán)正細(xì)勁的風(fēng)格。如山崖的勾斫筆力顯得勁進(jìn)，轉(zhuǎn)折處呈方硬勢(shì)頭，山石峻峭。描繪松樹時(shí)出筆有力。這種明顯的李唐風(fēng)格，顯然是仇英師從周臣后學(xué)得，并加以嬗變后所得。而《赤壁圖》的風(fēng)格較之前者顯得更加嚴(yán)密和合理，景物層次分明，空間的深遠(yuǎn)感突出。而《后赤壁圖》的景物處理顯得有點(diǎn)突兀和單薄，似同南宋馬和之所繪《后赤壁圖》的用筆草草。
很明顯，《赤壁圖》的造型和筆墨技巧更趨成熟。如勾勒石骨的線條果斷而簡(jiǎn)潔，墨色的渲染顯得明晰，質(zhì)感嶙峋。描繪樹葉采用多種夾葉法，顯出多重層次。還用虛實(shí)對(duì)比的手法，使畫更富詩(shī)文意境，這也自然使《赤壁圖》較之《后赤壁圖》更勝一籌。
此次拍賣的仇英《赤壁圖》（以下稱老人收藏品），從圖畫的構(gòu)架及繪畫風(fēng)格來(lái)看，基本上與遼寧博物館所藏《赤壁圖》是一致的。只是拍賣圖尺幅有較大增加。拍賣圖長(zhǎng)129厘米，寬23.5厘米。所增加的尺幅上，仇英精心繪制了葦汀淺嶼、石橋曲澗、秋林霜濃等山間夜景。畫法十分細(xì)致綿密。圖上沒(méi)有標(biāo)明繪制年月，但從延長(zhǎng)了的尺幅及越發(fā)細(xì)縝的畫風(fēng)可以判定，拍賣圖繪制于1548年之后。那時(shí)，仇英因圖畫訂件人的需要，開始了客居收藏家或富家的生活。他的生活開始走向穩(wěn)定，也有更多機(jī)會(huì)可以閱讀大量古畫藝術(shù)品，這使他的繪畫創(chuàng)作走向高峰，他的許多長(zhǎng)卷大作就誕生在那一時(shí)期。作為一位有成就的畫家，對(duì)于他所鐘愛(ài)的作品一生中反復(fù)創(chuàng)作多次，是常有的事。仇英多次繪制《赤壁圖》是很正常的事。不光《赤壁圖》，其它作品他也多次繪制過(guò)，如《二湘圖》等。
尤為珍貴的是，拍賣圖竟是設(shè)色紙本。這比設(shè)色絹本要難以收藏難以保養(yǎng)多了。既然拍賣圖能拍到世界紀(jì)錄，足見(jiàn)該圖已經(jīng)我國(guó)權(quán)威機(jī)構(gòu)、專家的充分肯定，似沒(méi)有必要懷疑該圖的真實(shí)性?？梢?jiàn)在民間，在人民群眾中是藏龍臥虎的。
摘自《蘇州日?qǐng)?bào)》林家治
專家點(diǎn)評(píng)老人收藏的《赤壁圖》 嘉德拍賣公司總裁王雁南：這件作品由一對(duì)老夫婦保存了幾十年，前不久委托他們公司拍賣，最終拍出創(chuàng)紀(jì)錄高價(jià)。他們得到這件《赤壁圖》也很驚喜，“今年春天我們?cè)诠窘哟艘晃粊?lái)訪的老人，多次見(jiàn)面交談后他才拿出這件東西”。根據(jù)所鈐鑒藏印，專家們認(rèn)為此卷的遞藏經(jīng)過(guò)非常清晰，400多年沒(méi)有留下空白。“目前能確知的最早一位藏家是晚明張修羽，和仇英生活的年代相隔不遠(yuǎn)。他后人張孝思續(xù)藏，再到康熙第三子允祉手中，入清宮后由《石渠寶笈初編》定為上等?！睆埣摇芭囡L(fēng)閣”以藏古籍圖繪聞名天下，王羲之《瞻近帖》、盧鴻乙《草堂圖》、杜牧《張好好詩(shī)》、黃公望《秋山圖》、沈周《東莊圖》都在此閣收藏過(guò)。辛亥革命后這件《赤壁圖》為天津?qū)崢I(yè)家張重威得到，一直收藏在他家人手中。
專門研究“吳門四家”的上海博物館書畫鑒定專家單國(guó)霖：曾對(duì)此作進(jìn)行過(guò)目鑒，基本可認(rèn)定為仇英真跡。從其畫風(fēng)來(lái)看屬畫家在中年時(shí)期所作。仇英在年輕時(shí)結(jié)交了文徵明、周臣等一批書畫家，故而其中年作品里也受了文徵明等人的技法影響，皴法多以小皴為主。在這幅《赤壁圖》就能看見(jiàn)披麻皴、斧劈皴等典型皴法，皴筆綿密畫風(fēng)工整細(xì)膩。而目前，藏于上博的《赤壁圖》則顯剛勁有力，兩相比較可以看出畫家不同的創(chuàng)作狀態(tài)。而其余兩幅皆絹本短卷，本幅則為紙本而略長(zhǎng)，后段多了葦汀淺嶼、石橋曲澗、秋林霜濃、云房窅深等等山間夜景。單國(guó)霖認(rèn)為，該幅《赤壁圖》創(chuàng)作時(shí)間很可能介于《梧竹書堂圖》和《林亭佳趣圖》之間。
故宮書畫部副研究員、鑒定專家金運(yùn)昌：“剛看到這件《赤壁圖》的時(shí)候，我很驚訝民間居然藏有這么好的仇英真跡。”從各個(gè)細(xì)節(jié)對(duì)照，它應(yīng)該就是當(dāng)年“賞溥杰單”上記錄的兩件珍貴《赤壁圖》之一。楊仁愷先生著《國(guó)寶沉浮錄》中曾記，溥儀遜位后在1922年偷運(yùn)出宮大量書畫包括手卷1285件、冊(cè)頁(yè)68件，多數(shù)都以賞賜溥杰等人的名義進(jìn)行。后來(lái)“清宮善后委員會(huì)”清查時(shí)發(fā)現(xiàn)一個(gè)“賞溥杰單”，“上面記1922年11月22日、23日溥儀連續(xù)賞給溥杰兩件仇英《赤壁圖》，一件后來(lái)被他帶到長(zhǎng)春，現(xiàn)在遼寧省博物館，另一件從天津市場(chǎng)流散后不知下落，現(xiàn)在終于露面了”。還有一件仇英《赤壁圖》藏于上海博物館。三件相比較，專家認(rèn)為上海博物館藏的應(yīng)是其盛年作品，遼寧省博物館藏的是晚年所作，這件紙本則在早期。金運(yùn)昌評(píng)此畫成篇幅，布局好，顯得更加處處用心，“屬于仇英特別用功的時(shí)期的作品”。 多少真仇英？ 仇英自己是明嘉靖年間蘇州地區(qū)摹古畫一行的高手，后人仿他畫作也成風(fēng)氣?！皬拿鞔矫駠?guó)，蘇州、揚(yáng)州一帶的畫匠很多都靠摹古畫吃飯，行內(nèi)稱‘蘇州片’，本地人叫‘老沖頭’。市面上仇英仿作極盛，到了什么地步？大凡細(xì)筆青綠設(shè)色一類，落款統(tǒng)統(tǒng)寫仇英?！苯疬\(yùn)昌說(shuō)在這件《赤壁圖》出現(xiàn)前，以往拍賣會(huì)上他還沒(méi)見(jiàn)過(guò)真正過(guò)硬的仇英畫作，“境外市場(chǎng)我不敢說(shuō)，沒(méi)有親眼見(jiàn)到。國(guó)內(nèi)的基本都存疑，包括某高價(jià)成交的扇面也有爭(zhēng)議?！奔蔚碌闹袊?guó)書畫總經(jīng)理胡妍妍也說(shuō)，通常市場(chǎng)上見(jiàn)到的仇英畫都是明、清兩代甚至更晚的仿作，嘉德在十幾年里也拍賣過(guò)上百件仇英款作品，唯有這次的《赤壁圖》流傳有序，被專家普遍認(rèn)可為真跡。 世傳仇英的偽作大多為絹本，匠氣而少韻致。仇英真跡，徐邦達(dá)先生的評(píng)價(jià)是“真筆不論粗細(xì)，無(wú)不具有文秀之致”?！皡情T四家”里，仇英畫作傳世最少。書畫鑒定大師謝稚柳等解放后編著《中國(guó)古代書畫圖目》，收錄了當(dāng)時(shí)全國(guó)所有公字頭收藏機(jī)構(gòu)(博物館、國(guó)營(yíng)文物商店)古代書畫真跡中的重要精品，其中記載有沈周作品192件，文征明178件，唐寅99件，而仇英只有47件。如果把尺度放寬些，專家們認(rèn)為仇英畫作存世總數(shù)也不過(guò)100多件:臺(tái)北故宮所藏大約80件，也有根據(jù)其出版目錄認(rèn)定為65件的，但專家共識(shí)是偽作居多，真跡不到10件，著名的像《林亭佳趣圖》、《漢宮春曉圖》。內(nèi)陸博物館收藏仇英作品共50件左右，主要分存故宮博物院、遼寧博物館、上海博物館、天津博物館。金運(yùn)昌介紹，入錄《中國(guó)古代書畫圖目》的北京故宮藏品在10件左右，代表性的如工筆重色人物仕女畫《人物故事冊(cè)》，共10頁(yè)，每頁(yè)繪古代歷史人物或神話傳說(shuō);《職貢圖》手卷，描繪外國(guó)使臣向皇上進(jìn)貢的情形;還有《桃村草堂圖》、《玉洞仙源圖》等山水圖軸。上海博物館藏《劍閣圖》、遼寧博物館藏《赤壁圖》以及天津博物館藏《桃源仙境圖》，也都是上品。 “吳門四家里面仇英的名字排最后，畫價(jià)卻在當(dāng)時(shí)就高過(guò)沈、文很多?！苯疬\(yùn)昌說(shuō)。明中期蘇州及其周圍地區(qū)成為重要的手工業(yè)和商業(yè)中心，多官商巨賈，收藏風(fēng)盛，后來(lái)清代乾隆帝意欲盡收天下珍品進(jìn)宮，最先就是從這一帶下手。嘉興大藏家項(xiàng)元汴當(dāng)年將仇英請(qǐng)?jiān)诩抑锌途幼鳟?，前后?yōu)厚相待十幾年，仇英正是在項(xiàng)家有機(jī)會(huì)遍看了此人珍藏的歷代名畫，臨摹之后處處為己所用，畫技精進(jìn)。昆山富豪周鳳來(lái)為老母賀壽，請(qǐng)仇英費(fèi)6年時(shí)間畫五丈長(zhǎng)卷(13米多)《子虛上林圖》，酬金白銀千兩。《漢宮春曉圖》卷后，項(xiàng)元汴題記稱值價(jià)二百金，而他記錄自己收元畫不過(guò)用了“三十金”，文征明《袁安臥雪圖》卷“原價(jià)十六兩”。到20世紀(jì)30年代，仇英的一冊(cè)《人物故事圖》曾賣到5000銀元。 查看近年的拍賣成交紀(jì)錄，仇英款畫成交價(jià)格極端懸殊，高到上千萬(wàn)元，廉價(jià)的僅幾千元。金運(yùn)昌分析，“仿作也有高下分別。如果為晚明清初所仿，在當(dāng)時(shí)也算是高端禮品，價(jià)格昂貴。清中晚期之后的則多濫造，設(shè)色艷俗，落筆粗糙”。他認(rèn)為明末清初仿仇英的精品現(xiàn)在很難辨別出來(lái)，“北京故宮藏的仇英《清明上河圖》也不能說(shuō)真”?，F(xiàn)在市場(chǎng)上仇英畫作的行情走向不像齊白石、張大千等近現(xiàn)代名家那么清晰，嘉德的胡妍妍認(rèn)為主要原因是流通太少，無(wú)法取得足夠的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，“但從大范圍來(lái)分析，古代書畫的整體行情是逐年增高的。近年有海外藏家場(chǎng)下交易的一件仇英作品以3000多萬(wàn)元易手，可算已知仇英作品的最高紀(jì)錄”。2006年仇英的《西園雅集圖》成扇在香港佳士得拍出50.88萬(wàn)元，另一件《漢宮春曉圖》手卷也是幾十萬(wàn)元成交，雖然大家都知此畫真跡藏于臺(tái)北故宮。2007年上海崇源拍賣會(huì)上，一件《上林圖》手卷成交達(dá)到968萬(wàn)元，也是很高的價(jià)格了。前幾天看到網(wǎng)站登出一則消息，荷蘭17世紀(jì)繪畫大師倫勃朗一張自畫像素描在英國(guó)拍賣，拍賣行事先說(shuō)明該畫他們斷為贗品，一些喜愛(ài)倫勃朗的買家卻堅(jiān)持己見(jiàn)認(rèn)它為真，一張估價(jià)僅1000英鎊的畫一路拉升到220萬(wàn)英鎊成交。算起來(lái)，倫勃朗和仇英生活的年代也就相差百年左右。 | 
