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黃賓虹 山水 黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬。 這句來(lái)自清代著名畫(huà)家石濤題畫(huà)詩(shī)的句子，常被藝術(shù)家們用來(lái)描述大師黃賓虹的晚年山水。 黃賓虹 山水 黃賓虹是從傳統(tǒng)一路走來(lái)，并將中國(guó)山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上境界的一代大師。 黃賓虹曾說(shuō)過(guò)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)遵循的步驟：“先摹元畫(huà)，以其用筆用墨佳；次摹明畫(huà)，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；再摹唐畫(huà)，使學(xué)能追古；最后臨摹宋畫(huà)，以其法備變化多?！薄?/p> 黃賓虹 山水 黃賓虹所說(shuō)的宋畫(huà)，除了北宋的大家外，往往合五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然諸家在內(nèi)。 “宋畫(huà)多晦冥，荊關(guān)燦一燈；夜行山盡處，開(kāi)朗最高層?！边@首黃賓虹1940年題畫(huà)詩(shī)句很好地概括了他對(duì)宋畫(huà)的理解和認(rèn)識(shí)。 黃賓虹 山水 黃賓虹還有幾段題畫(huà)的句子，我們?cè)谶@里也順帶看一下： “余觀北宋人畫(huà)跡，如行夜山、昏黑中層層深厚，運(yùn)實(shí)于虛無(wú)虛無(wú)實(shí)?！保?950年自題山水冊(cè)） “范華原畫(huà)深黑如夜山沉郁倉(cāng)厚，不為輕秀元人多師之。”（1954年自題《疊嶂幽林圖》） “宋之畫(huà)家俱于實(shí)處取其味,米元章于虛中取氣、虛中只實(shí)節(jié)節(jié)有呼吸有照應(yīng)。”（1921年《古畫(huà)微》稿） 黃賓虹 山水 黃賓虹在臨摹宋畫(huà)的過(guò)程中學(xué)到了什么呢？ 黃賓虹從宋畫(huà)中領(lǐng)悟到了“黑密濃厚”的山水畫(huà)本質(zhì)，墨的層層積染與用筆所造成的虛實(shí)關(guān)系。 黃賓虹 山水 黃賓虹早年受“新安畫(huà)派”影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，是為“白賓虹”。 六十歲以后，曾兩次自上海至安徽貴池，游覽烏渡湖、秋浦、齊山。江上風(fēng)景甚佳，他起了定居之念。貴池之游在黃賓虹畫(huà)風(fēng)上的影響，便是從新安畫(huà)派的疏淡清逸，轉(zhuǎn)開(kāi)學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的黑密厚重的積墨風(fēng)格。 黃賓虹 山水 69~70歲，黃賓虹有巴蜀之游。這是他繪畫(huà)上產(chǎn)生飛躍的契機(jī)。其最大的收獲，是從真山水中證悟了他晚年變法之“理”。證悟發(fā)生在兩次浪漫的游歷途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜游”。 黃賓虹 山水 “青城坐雨”是在1933年的早春，黃賓虹去青城山途中遇雨，全身濕透，索性坐于雨中細(xì)賞山色變幻，從此大悟。第二天，他連續(xù)畫(huà)了《青城煙雨冊(cè)》十余幅：焦墨、潑墨、干皴加宿墨。 在這些筆墨試驗(yàn)中，他要找到“雨淋墻頭”的感覺(jué)。雨從墻頭淋下來(lái)，任意縱橫氤氳，有些地方特別濕而濃重，有些地方可能留下干處而發(fā)白，而順墻流下的條條水道都是“屋漏痕”。當(dāng)我們把這種感覺(jué)拿來(lái)對(duì)照《青城山中》，多么酷肖“雨淋墻頭”啊！完全是北宋全景山水的章法，一樣的筆墨攢簇，層層深厚，卻是水墨淋漓，云煙幻滅，雨意滂沱，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無(wú)所不用其極！ 黃賓虹 山水 “瞿塘夜游”是發(fā)生在游青城后的五月，回滬途中的奉節(jié)。一天晚上，黃賓虹想去看看杜甫當(dāng)年在此所見(jiàn)到的“石上藤蘿月”。他沿江邊朝白帝城方向走去。月色下的夜山深深地吸引著他，于是在月光下摸索著畫(huà)了一個(gè)多小時(shí)的速寫(xiě)。 翌晨，黃賓虹看著速寫(xiě)稿大聲叫道：“月移壁，月移壁！實(shí)中虛，虛中實(shí)。妙，妙，妙極了！”至此，黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長(zhǎng)、最經(jīng)常的繪畫(huà)主題，合渾厚與華滋而成美學(xué)上自覺(jué)之追求。 黃賓虹 山水 七十歲后，所畫(huà)作品，興會(huì)淋漓、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢(shì)磅礴，十分挺拔。所謂“黑、密、厚、重”的畫(huà)風(fēng)，正是他逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點(diǎn)，也使中國(guó)的山水畫(huà)上升到一種至高無(wú)上的境界。
黃賓虹 山水 在北平的十一年，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉(zhuǎn)變后，又進(jìn)行“水墨丹青合體”的試驗(yàn)。用點(diǎn)染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點(diǎn)染到黑密的水墨之中，“丹青隱墨，墨隱丹青”，這是受西方印象派啟發(fā)，思以將中國(guó)山水畫(huà)兩大體系（水墨與青綠）進(jìn)行融合的一大創(chuàng)舉。 南歸杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，將金石的鏗鏘與夏玉的斑駁融為一體，畫(huà)面的朦朧融洽更接近江南山水的韻致，筆與墨一片化機(jī)。
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