行書藝術(shù)的地位及行書的筆法簡化簡述：

　　行書在書法藝術(shù)的發(fā)展中享有獨(dú)特的地位，表現(xiàn)在自產(chǎn)生時(shí)起，歷朝不衰，涌現(xiàn)出大量名家名作，其他所有書體與之相比均遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色。這一狀況在當(dāng)今時(shí)代更顯得突出，幾乎在所有大型綜合展覽上，行書均占絕對優(yōu)勢。因?yàn)樾袝钅芗嫒萜渌黧w，自由度最大，具有極大的包容性。同時(shí)行書應(yīng)用最廣泛、最便捷、最豐富（兼容性、廣泛性、抒情性），符合文化人乃至大眾的審美心理。

　　行書因?yàn)闀鴮懙谋憬?，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進(jìn)行簡化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉(zhuǎn)等楷書筆法。可是，放松楷法，并非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是更高了。它要在點(diǎn)畫的表現(xiàn)上保持楷書所要達(dá)到的或基本遵循的藝術(shù)效果，筆畫當(dāng)重處還得重，當(dāng)輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細(xì)，有彎無折。劉熙載《藝概》云：“書家于提按二字，有相合且無相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病。”

夏云鋼筆行書欣賞：

　　鋼筆書法分鋼筆書法藝術(shù)和實(shí)用鋼筆書法，特點(diǎn)主要包括藝術(shù)性和實(shí)用性。鋼筆書法的藝術(shù)性，主要是通過線條與結(jié)構(gòu)的變化表現(xiàn)出書寫者對書法藝術(shù)的認(rèn)識和感受，它追求的是美感、情感、趣味、意境和個(gè)性等等；而實(shí)用鋼筆書法，即日常寫字，主要是滿足實(shí)用，能做到易寫易認(rèn)即可，關(guān)鍵是做到書寫快捷和規(guī)范，所以實(shí)用鋼筆書法，是以行書為主的。

書者介紹：

　　夏云，一九八二年八月出生于江西興國，書齋名晉堂。現(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、贛州市書法家協(xié)會理事、贛州書法院理論宣傳部主任。書法作品入國展24次，其中6次榮獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），入選為“夢想與超越——江西省中青年書家檔案”書家，被媒體提名為“當(dāng)代楷書十大青年書法家”。

書法的點(diǎn)畫墨色及字的筆畫線條變化簡述：

　　書法的點(diǎn)畫不只是一種墨色，有濃淡、枯潤、淺深等等區(qū)別和變化?！爸厝舯涝?，輕如蟬翼”既是。它是點(diǎn)畫線條要表現(xiàn)的重要內(nèi)容。所謂“墨出神采”就是指具體的線色而言，線條豐富的墨色層次變化，會更加拓展豐富線條的表現(xiàn)力。不是指那種“墨豬”、“失血”之類的敗墨之筆。例如在行草書的創(chuàng)作中，當(dāng)毛筆蘸一次墨之后，要連續(xù)書寫若干字，筆含之墨就有一個(gè)由多而漸少的過程，而行筆的速度也要有一個(gè)由快而漸慢的過程。這是一個(gè)有規(guī)律的過程

　　字的筆畫長短、粗細(xì)、濃淡是否多變而適宜。漢字是由若干個(gè)線條式的筆畫有機(jī)的組合而成的，這若各個(gè)筆畫，尤其是一字之中的相同筆畫，在字中不能長短、粗細(xì)、濃淡一模一樣，應(yīng)該而且必須有所變化。如“多”字的四個(gè)“撇”畫，唐太宗認(rèn)為，應(yīng)該分別寫作，一縮，二少縮，三亦縮，四須出鋒。這里所說的“縮”，就是筆勢收縮而不伸展，含有“短”的意思：“鋒”就是筆勢伸展而不收縮，含有“長”的意思?！岸唷弊值摹捌病碑嬍沁@樣，其它的筆畫也是這樣，否則，字形就顯得死板，單調(diào)，也就無藝術(shù)可言。