仇英，約1498年（一說(shuō)約1509年）—1552年在世，字實(shí)父，號(hào)十洲，明代著名畫(huà)家，漢族，江蘇太倉(cāng)人。后移居吳縣。擅畫(huà)人物，尤長(zhǎng)仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，能運(yùn)用多種筆法表現(xiàn)不同對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流美，或勁麗艷爽。偶作花鳥(niǎo)，亦明麗有致。與沉周、文征明、唐寅并稱為“明四家”。

秋江待渡

溪山樓閣圖

漢宮春暁 卷, 絹本設(shè)色

漢宮春望

漢宮秋月

仙山樓閣

玉洞仙緣圖

云海仙山圖

蟠桃仙會(huì)

五星二十八宿神形圖卷

五星

人物故事圖冊(cè)

大多是在描繪歷史故事、傳說(shuō)、文人軼事和詩(shī)文喻意。共有子路問(wèn)津、貴妃曉?shī)y、明妃出塞、吹簫引鳳、南華秋水、高山流水、竹院品古、松林六逸、潯陽(yáng)琵琶、捉柳花等十圖。

吹簫引鳳圖

漢·劉向《列仙傳》，述說(shuō)春秋時(shí)秦穆公之女弄玉善吹簫，與亦精吹簫的仙人簫史結(jié)為夫婦。穆公筑鳳臺(tái)，兩人吹簫引來(lái)鳳凰，后雙雙乘龍鳳升天而去。此圖即描繪弄玉在鳳臺(tái)吹簫，引來(lái)鳳凰的情景.

子路問(wèn)津

高山流水

“高山流水”，比喻知己或知音，也比喻音樂(lè)優(yōu)美。傳說(shuō)伯牙善鼓琴，鐘子期善聽(tīng)。伯牙鼓琴志在高山，鐘子期曰：“善哉，峨峨兮若泰山?！敝驹诹魉娮悠谠唬骸吧圃眨笱筚馊艚??！?伯牙所念，鐘子期必得之。子期死，伯牙謂世再無(wú)知音，乃破琴絕弦，終身不復(fù)鼓琴。后用“高山流水”比喻知音或知己。

昭君出塞

南華秋水

松林六逸

竹院品古

捉柳花圖

蕉陰結(jié)夏圖

松溪橫笛

柳下眠琴圖

蓮溪漁隱圖

楓溪垂釣圖

山水

春遊晚圖

陶淵明歸去來(lái)圖卷

桃花源圖卷

上林圖卷

桃源仙境圖

潯陽(yáng)送別圖卷

輞川十景圖

文玉圖

東林圖卷

夜宴圖

大禹治水

江山無(wú)限圖

山水

仕女圖

修竹仕女

蘇蕙璇璣圖

西園雅集圖

仿李唐山水

落花滿徑

涼亭消夏

畫(huà)唐代宮殿

明皇幸蜀圖

劍閣圖

清明上河圖

赤壁泛舟圖

柳園山水圖

江樓遠(yuǎn)眺圖

松溪論畫(huà)圖

臨宋蕭照高宗瑞應(yīng)圖

臨摹南宋蕭照的稿本，描寫(xiě)南宋初曹勛為迎合高宗趙構(gòu)的旨意，歌頌中興而編撰的祥瑞故事。原為六段，現(xiàn)存四段：一、占卜。徽、欽二帝被俘后，顯仁皇后在行殿用棋占卜，兆告康王繼位，眾皆慶賀。二、渡河。一騎陷落冰際，惟趙構(gòu)得免?！澳囫R渡康王”。三、授衣。蘿黃袍加身。四、射兔。高宗戎裝騎馳，箭中白兔。

帝王道統(tǒng)萬(wàn)年圖（部分）

描繪伏羲至宋仁宗等名主的事蹟，對(duì)幅並有顧可學(xué)（？－一五六○）題記。應(yīng)是應(yīng)顧氏請(qǐng)託而繪，用以進(jìn)獻(xiàn)朝廷，求得仕進(jìn)。全冊(cè)均落筆純熟、色調(diào)以青綠重彩為主，間或摻用泥金鈎邊，畫(huà)面鮮豔而華麗。

采蓮圖

沙汀鴛鴦圖

水仙蝋梅

仇英年輕時(shí)為油漆工匠。他篤愛(ài)繪畫(huà)，常常試?yán)L山水、人物等漆畫(huà)，以技藝精巧而引起畫(huà)家周臣的注意。周臣發(fā)現(xiàn)仇英有超群的繪畫(huà)才能，因而把他收做門徒。從此，在良師的指導(dǎo)下，繪畫(huà)水平與日俱增。

周臣的繪畫(huà)師法宋人馬遠(yuǎn)、夏圭，注重筆墨技法的基本功夫，被視為“院體中一高手”。受周臣的影響，仇英也特別注意筆墨基本功的訓(xùn)練，精于臨摹，“于唐宋名人畫(huà)，無(wú)所不摹寫(xiě)，皆有稿本”；“粉涂黃紙，落筆亂真，至于發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無(wú)慚古人”。

仇英臨摹古人的作品，凡山水、界畫(huà)、花鳥(niǎo)、人物，無(wú)所不學(xué)，在臨摹古人的基礎(chǔ)上，既汲取了院體畫(huà)家的精細(xì)纖密，又學(xué)到文人畫(huà)家的雅逸放縱，于南北諸畫(huà)派的長(zhǎng)處皆有心得體會(huì)。

后來(lái)，仇英又結(jié)識(shí)了“吳門畫(huà)派”大師文徵明。文徵明是講求筆墨雅致、追求畫(huà)外之意的文人畫(huà)家，仇英虛心向他學(xué)習(xí)，得到文徵明的贊許，所繪工而雅逸，富有盎然生意。他雖然不能作詩(shī)文題跋，就連印鑒也蓋在畫(huà)面不顯著的位置上，不像一般文人畫(huà)家詩(shī)、印、書(shū)法俱美；但是，他“天賦不凡，六法深詣”，筆墨“自有沉著痛快處”，而無(wú)“專事凋繢”之意，風(fēng)格“蕭疏簡(jiǎn)遠(yuǎn)，以意涉筆”，與文徵明、唐寅等名家的雅逸之趣，不相上下。

周臣去世后，仇英更是名著藝苑，獨(dú)步一時(shí)。后來(lái)，他應(yīng)嘉興項(xiàng)元汴之邀，入其帷幕，充當(dāng)畫(huà)客。項(xiàng)氏收藏古人法書(shū)名繪富甲江南，仇英得以“覽宋元名畫(huà)，千有余矣；又得性天之授，餐霞吸露，遂為獨(dú)絕之品，聲重南金”。

仇英作畫(huà)，神情十分專注，“耳不聞鼓吹闐駢之聲，宛如隔壁；釵釧戒顧”。他所作無(wú)論是大幅中堂，還是冊(cè)頁(yè)扇面，無(wú)不慘澹經(jīng)營(yíng)，竭盡心思，構(gòu)圖精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色繁復(fù)周到，很少有敗頹之筆。而一些長(zhǎng)軸大卷，如《清明上河圖》、《蘭亭修禊圖》、《職貢圖》、《上林較獵圖》等，往往需要數(shù)月功夫才能完成，有的甚至歷時(shí)二、三年才能完成。長(zhǎng)期的刻意繪事，耗去了仇英許多心血，以致影響到他的身體健康，年僅五十，便遽然去世。仇英雖然不像沉周、文徵明那樣，以繪畫(huà)消遣娛樂(lè)，頤養(yǎng)精神，獲得高壽，但是他的作品，筆墨流暢，風(fēng)韻雅逸，工而能秀，精而能獷，沿著文士畫(huà)的方向不斷地得到提高，因而人們把他與沉周、文徵明、唐寅相提并論，稱作“吳門四大家”，視為明代中葉文人畫(huà)的巨子。

仇英的繪畫(huà)作品傳世較廣，有《臨雀白竹鷗圖》、《竹院逢僧圖》、《摹宋元六景圖冊(cè)》、《白描觀音像》、《蓮溪漁隱圖》、《歸汾圖》等，其中不少作品流傳海外，至今仍被人們視為至寶，得到妥善的收藏。仇英之女仇珠（號(hào)杜陵內(nèi)史）、孫仇世祥，亦善繪畫(huà)。

仇珠　畫(huà)唐人詩(shī)意