文人畫的賞析—讀文蔚新作《山水四條屏》

文：溯洄

文人畫理論的建立在很大程度上是圍繞“真”的問題而展開的。文人畫與一般繪畫的根本不同，就是要到“驪黃牝牡之外”尋找真實(shí)，畫家作畫，是為自己心靈留影。文人畫家所追尋的這種超越形似的真實(shí)，只能說是一種“生命的真實(shí)”。

“山水有大美而不言”，正是這種無我、超我的“真”，觀文蔚新作《山水四條屏》正是悟道傳統(tǒng)文人畫并且始終執(zhí)著求索。“胸中有千古之思，腕下具縱橫之勢(shì)。”

文蔚近期所作山水畫較多描寫高山大川，而她的這一組新作《山水四條屏》則是描寫南方山水及園林景物，表現(xiàn)了文人生活的幽閑意趣。

文蔚在傳統(tǒng)山水畫中的研究和實(shí)踐不斷相互促進(jìn)，逐漸形成清晰的兩個(gè)特點(diǎn)：一方面她將南北方的風(fēng)格相融合，將文人畫的傳統(tǒng)延續(xù)并發(fā)展了。如這四條屏之一的《碧云繚繞依青峰》，用筆有浙派的力感和硬度，丘壑用筆增添了宋人的骨和勢(shì)，將京派山水的蒼茫渾厚與江南山水之壯麗清潤(rùn)融為一體，抒發(fā)的情感也由清寂冷逸而變?yōu)楹觊熎胶汀Ａ硪环矫嫖奈翟谂μ剿髟姇嬤M(jìn)一步結(jié)合的形式。她的書法自二王一脈，又受孫過庭《書譜》影響，書風(fēng)“遒勁雅正”，與她的山水畫蒼勁渾厚協(xié)調(diào)并相得益彰。文蔚又將書法的運(yùn)腕、運(yùn)筆之法運(yùn)用于繪畫之中。文蔚的這四條屏的題詩可以看出她古詩詞的造詣，“ 柳葉飄春雨，桃花入溪煙”，“茂樹遠(yuǎn)山日欲斜，長(zhǎng)郊松風(fēng)秋無邊”，詩風(fēng)超逸灑落，頗有古風(fēng)，她把這種詩風(fēng)與畫格相結(jié)合，使所作之山水畫，更具有清逸高古之氣息。