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第一：代入感的問題. 其實(shí)很多寫的好的,很多人寫都市，都是先從自己身邊的寫起 寫了一本之后，才能去超越自己的盛會 第二：如何能寫出一個(gè)漂亮的開頭？ 另外什么樣的開頭才算是夠好的？ 我認(rèn)為，不只是都市，起點(diǎn)低，進(jìn)展快。 起點(diǎn)要紅，其實(shí)主角都配合這點(diǎn) 起碼前二十萬是這樣 簡單就是說，一開始起點(diǎn)低，但是發(fā)展要快 起點(diǎn)低，進(jìn)展快，二十萬字場面展開后，故事該如何繼續(xù)，如何才能寫出爽點(diǎn) 后面可以放緩 當(dāng)然如果你有神機(jī)的本事，狂飆突進(jìn)一百五十萬不停，那你就是大神了。 我覺得書紅，最重要的，就是節(jié)奏 如果升級，升得恰到好處 我覺得字?jǐn)?shù)多少，跟功力相關(guān)，這個(gè)是細(xì)節(jié)，考的是功力。 關(guān)于打斗的情節(jié)，玄幻，仙俠，都市中關(guān)于這點(diǎn)怎么分配？好像現(xiàn)在打斗寫得好的，一般都不差 比如陽神，神機(jī)的字?jǐn)?shù)跟一般人的字?jǐn)?shù)就不一樣，別人五千字就不行了，神機(jī)撐五萬字也不覺得拖！ 除了升級，恰到好處之外。是否跟其它方面有關(guān)系？ 我覺得所謂節(jié)奏，重要的，就是主角成長的步驟。 都市小說的YY點(diǎn)怎么把握？ YY點(diǎn)有哪幾個(gè)呢？無非是出人頭地，裝逼，得美女，然后在從前欺負(fù)自己的人面前牛逼啊 下個(gè)問題：優(yōu)秀的作家是如何選題的。在敲定一個(gè)構(gòu)思時(shí)要做哪些工作和準(zhǔn)備 什么樣的主角，什么樣的故事，什么樣的發(fā)達(dá)路線 這三個(gè)東西彼此之間要是整體和配合的，不要亂，那就可以了，沒有定法。要是有的話，我就不會撲街那么多奔了 但是，我現(xiàn)在真的很重要的一個(gè)心得 一個(gè)作者，你找到自己紅的點(diǎn)之后，不要輕易換 不要覺得你不求新求變，就會被淘汰，其實(shí)這是錯(cuò)的。 周星馳同樣風(fēng)格，拍了二十部，他自己都覺得厭了，但是觀眾沒厭。 他變了，觀眾反而不喜歡，用戶承受同風(fēng)格東西的能力，比我們強(qiáng)很多。 找到自己風(fēng)格，不要輕易變 其實(shí)，一本小說，把最重要的前三四個(gè)人完全想明白了，感受到了，差不多成功了。 如果寫著寫著，自己都不認(rèn)識這個(gè)人了，感覺日漫都是這樣寫人的。那就差不多完了。 寫小說的情節(jié)，基本原理就是，帶著主角，闖過一個(gè)又一個(gè)難關(guān)，嗯，基本上可以用這個(gè)套路，，，，，，關(guān)于讓讀者爽的 情節(jié)，奇遇，就是撿到錢，，，，，，， 其實(shí)寫小說沒啥訣竅，寫都市，使勁渲染就好了，先把人物的對白、場景在腦子影音一遍，如果你笑了，那么讀者一定會寫 龍?zhí)渍鎸?shí)了，對手真實(shí)了，女人真實(shí)了，主人自然就真實(shí)了 如果YY到頂頭了，就可以不裝逼拉，可以來點(diǎn)出風(fēng)頭的，比如像龍醫(yī) 東一榔頭西一斧頭，要有超強(qiáng)的小情節(jié)操控能力的寫手才能寫好，速度會很慢 升級流小說容易寫，是為什么呢？ 因?yàn)樗幸粭l天然的順情節(jié)的寫~ 大線條是固定的了。 一級一級升上去 但是升級流又不好寫，很多人仆了，這是為什么呢？ 升級流為什么會撲？ 因?yàn)樯壷皇且粭l大馬路，如果一條大馬路，一路都是種的楊樹，打了一路怪都是一個(gè)類型的怪 為什么說抄襲也能紅 抄襲就是抄的別人的說故事的功底 掩蓋自己的最大缺點(diǎn) 如何出彩，，，最簡單的就是抄襲 12:15 抄襲有很多種啊 切莫認(rèn)為是抄襲即成的書啊、電視劇啊、動(dòng)漫啊 抄創(chuàng)意，抄節(jié)奏，其他的，，，就算了 日本動(dòng)漫很多創(chuàng)意可以抄襲的 節(jié)奏才是正道 寫網(wǎng)絡(luò)小說最重要的是堅(jiān)持 只要堅(jiān)持下來，一個(gè)月6-7千還是容易的 堅(jiān)持1年一萬字，就可以做到這個(gè) 堅(jiān)持2年1萬字，就可以翻倍 堅(jiān)持3年1萬字，就可以成神 什么是節(jié)奏？情節(jié)高潮低谷之間的時(shí)間比例？ 比如我先去宰了個(gè)人，然后泡泡妞，再去宰個(gè)人 可就是自己寫著寫著寫慢了起來，情節(jié)拖住了…… 我寫教師，通常是去找?guī)团墒窒麓蚱▇ 調(diào)慢節(jié)奏很容易，就是注水，開支線情節(jié) 描寫的奧妙是不要描寫天空，不要描寫馬路，不要描寫行人走卒，務(wù)必始終以主角的視線焦點(diǎn)來看！ 比如主角進(jìn)到一家餐廳！假設(shè)有一幫黑社會的家伙在哪里鬧場子，那還有時(shí)間看天花板什么的。一眼看的就是他。你寫天花 板，不是找死嗎？ 那么第一句描寫就是描寫黑幫的各色人等，一般要拖5個(gè)不通的裝束，通過描寫這5個(gè)人，把天花板、酒店的裝飾勾勒出來 比如你看到飯館里的各色人等，這個(gè)氣氛就在營造，心理描寫也要完成 開打的時(shí)候，就不用心理描寫了 等結(jié)束了，主角展現(xiàn)他的氣場時(shí)，就要描寫反派的心理了 打斗就是打啊，越直接越過癮，越暴力越興奮，越花樣越有才啊 一張梨花老木的桌子，已然裂成幾塊，橫七豎八躺著幾條斷胳膊少腿的凳子，場面不難看出，這幫殺千刀的混蛋已然干下傷 天害理的事。 主角想起誰生死未卜，為首的一人是啥樣第2個(gè)是誰第三個(gè)是誰，從腰間抽出一把啄木鳥，手起刀落，一蓬鮮血飆出，倒下的 ~~ 接著一個(gè)鷂子翻身，又是狠狠一刀下去，這人臉也咋的，又咋的。 據(jù)說血紅寫書，每一個(gè)人都有民族背景，家庭背景，國家背景，年齡都有清晰的展現(xiàn)，這是傳聞，我并不清楚，不過，我卻 是活生生的看到，夢入神機(jī)就是這么做的，他的筆下每一個(gè)人物，都有背景，并不是臨時(shí)想起來，而且，就是取一個(gè)名字，都非 常講究，朗朗上口的時(shí)候，講究品位，或者是霸氣 建議寫書的時(shí)候，構(gòu)思一些人物背景，需要的時(shí)候，直接用，或者克隆水滸三國里面的個(gè)性人物，直接用里面的性格和五官 刻畫，這么干，省下了很多的時(shí)間，而且，刻畫的人物活靈活現(xiàn) 每一本好書，都有好的人物刻畫，改個(gè)故事，性格直接拿來用就是，不一定局限于三國水滸 寫YY故事，很多新人看多了書，認(rèn)為一些故事太老套了，但是，既然是老套，肯定是社會現(xiàn)實(shí)中經(jīng)常發(fā)生的故事，所以，寫 得爽就行，別怕老套，就比如，女婿見老丈人，女婿裝逼發(fā)威，實(shí)際上，很多男人有這方面的感受，被壓迫過，被鄙視過，被踐 踏過，寫個(gè)新鮮的故事，還不如寫個(gè)讓人帶入的老套故事 翻新就是筆鋒的問題，同樣是一個(gè)故事，烽火那太監(jiān)王就寫的人爽快，筆鋒不行，知道再多的技巧也是枉然 如何寫爽呢？新人是沒辦法小情節(jié)爽的，最簡單的方法，是反諷老套路。爽的本質(zhì)在于，踐踏討厭的人。 踐踏人爽不爽，關(guān)鍵在于被踐踏的人可惡不可惡，越可惡，越有身份的人，踐踏起來越爽 還有一個(gè)流派，是不如主角的人要干主角，最后被主角虐 很多技巧性的東西，天賦好的，一點(diǎn)即通，立刻運(yùn)用，天賦差的，寫出來也是四不像，所以，很多人寫十本也紅不了，而有 些人一本就大紅大紫 能夠開創(chuàng)流派的寫手，無論以后多么撲街，都是天賦型的寫手，這是不可否認(rèn)的， 至于撲街，天賦一樣會撲街，這與人的閱讀層次提高有關(guān)系，并不是與天賦寫手的天賦有關(guān)系，畢竟，天賦也是有限度的， 一本書，很可能就讓人江郎才盡 比如方想，他是天賦極高的寫手之一，但是，他的這種單一風(fēng)格，一旦讀者厭倦了，那么，他就要撲街了，這就看哪種風(fēng)格 什么時(shí)候被讀者厭倦，被讀者厭倦的作者太多了，比如云天空，比如血紅，比如金庸…… 打斗爽快主要是鋪墊，沒有鋪墊的打斗，再華麗也是不可能爽快的，比如一個(gè)華山論劍，如果沒有很多人期待這個(gè)華山論劍 ，直接寫打斗，誰稀罕啊……當(dāng)江湖人物都翹首以待的時(shí)候，讀者也就激動(dòng)起來了…… 寫書，一個(gè)人物，必須要有一些輔助性的詞匯，這些詞匯，要仿佛的使用，給讀者留下一個(gè)深刻的印象 比如，寫權(quán)勢滔天的人物，你就要收集任何描寫上位者的詞匯，任何形容上位者舉手投足之間的那股霸氣 比如寫一個(gè)冷艷的美女，你就的收集與冷艷女人有關(guān)的詞匯，而不是你一個(gè)冷艷兩字就形容出來了，這只會給人形象單薄 寫書的終極奧義就是設(shè)定一個(gè)有缺陷的主角，然后把他的缺陷放大，最后制造出一連串的沖突，解決之！ 大多數(shù)新人犯的錯(cuò)誤是急著掩蓋缺陷，而不是放大缺陷 不管是小說、電視劇，還是任何東西 讀者看到這些詞匯，自然就大腦里面幻想出了一個(gè)形象 為什么看越獄只記住T-BAG，因?yàn)樗亲畛壍钠珗?zhí)狂 一個(gè)人物，詞匯用得恰當(dāng)，只是寥寥數(shù)語就可以讓讀者記住一輩子 看到一些新人今天說寫書，明天就上傳，我就無語，我寫一本書，要構(gòu)思三個(gè)月以上，當(dāng)然，不是寫，而是構(gòu)思，想，想故 事的開始和結(jié)局，一本書，不管中間怎么樣，你必須要想出開始和結(jié)局，有了結(jié)局，你才不會寫偏 說真的，看到一些新人今天說寫書，明天就上傳，我就無語，我寫一本書，要構(gòu)思三個(gè)月以上，當(dāng)然，不是寫，而是構(gòu)思， 想，想故事的開始和結(jié)局，一本書，不管中間怎么樣，你必須要想出開始和結(jié)局，有了結(jié)局，你才不會寫偏 其實(shí)很多寫手遇到遇大的麻煩就是制造出了麻煩，而不知道用讓讀者爽的方法來解決這個(gè)麻煩 虎頭虎腦豬肚子，豬肚子就是中間的無數(shù)靈感，但腦袋和尾巴卻是早就定好的 比如，某某人復(fù)活了，最后，抱著一群女人歸隱了，或者是離開了地球，或者是莫名其妙的消失了，總之，這都是結(jié)局，記 得邪風(fēng)曲里面的結(jié)局，主角最后用一只手抓走了一只狗，這是神來之筆，讓讀者無限的想象，讓人認(rèn)為并不是爛尾 寫書，有兩種方式，一種是用情節(jié)推動(dòng)，一種是用主角的性格推動(dòng)，用情節(jié)推動(dòng)可以預(yù)測，而用性格推動(dòng)，是無法預(yù)測的， 所以，我個(gè)人建議，塑造一個(gè)主角，讓主角的性格來推動(dòng)故事，沒有縛手縛腳的感覺 性格的渲染、氣氛的渲染、人物的對話模式制造，都是要靠文字功底的 很多人吝嗇筆墨渲染氣氛，其實(shí)，渲染氣氛是灌水的最好方式，讀者閱讀也不累 其實(shí)，只要是與主角掛鉤的渲染，多點(diǎn)不要緊，很多裝逼的文章，一章3000字，渲染氣氛花了2500字，結(jié)果是什么事情也沒 有發(fā)生，讀者卻看得津津有味 比如，主角在和人打斗，會計(jì)算，不停的計(jì)算著雙方的距離，用時(shí)間和距離來讓讀者達(dá)到熱血沸騰的感覺 例子 一秒，兩秒，三秒……主角心理默默的計(jì)算著，身體如同山岳一般屹立不動(dòng)，七秒，到了！那如同山岳一般的身體赫然動(dòng)了 ，仿佛奔雷閃電一般…… 當(dāng)你描寫時(shí)間和距離的時(shí)候，可以交錯(cuò) 這個(gè)很實(shí)用 比如，一秒，五十米，二秒，三十米，七秒，近了，出拳…… 段落分開 五米！ 更近了！ 兩米！ 原打算逃跑的明奇陡然轉(zhuǎn)過身來，一腳定在地面上，漆黑的眸子爆射出道道厲茫，等待駑矢朝自己射來。 逃跑，已經(jīng)來不及。 硬接，不可能。 送死，更不可能。 突然…… 兩只飛速旋轉(zhuǎn)的弩矢映入明奇的眼簾中，就在它快射向明奇頭部的時(shí)候，詭異的一幕出現(xiàn)了。 赤環(huán)紅瞳極速繞轉(zhuǎn)，意念已經(jīng)完全集中在兩只弩矢上，明奇突然做了一個(gè)極為危險(xiǎn)的動(dòng)作。 空中閃爍著點(diǎn)點(diǎn)寒光的弩矢破空而來，宛如明光閃動(dòng)。明奇單薄的身子不退反進(jìn)，臨危不懼地等待兩只弩矢射穿自己的胸口 。 讓讀者閱讀的時(shí)候產(chǎn)生停頓感 這種打斗方式最簡直直接，而且扣人心弦 停頓感其實(shí)就是時(shí)間一個(gè)落差，讓讀者認(rèn)為真是過了一個(gè)時(shí)間，一段距離 停頓，其實(shí)有時(shí)候是一種描寫節(jié)奏、 就好像日本動(dòng)漫一樣，該嚴(yán)肅熱血就熱血，間歇或者一段完畢的時(shí)候來個(gè)搞笑調(diào)節(jié)氣氛，也算是調(diào)節(jié)節(jié)奏 比如，張揚(yáng)提著一把西瓜刀，一步一步的向前走去，腳步無比的沉重，在那數(shù)千人之中，如無人之境，那沉重的腳步，就像 踩在心臟上一般，人們感覺到一種壓抑而窒息的感覺，呼吸困難，數(shù)千人的大場面，居然能夠聽到自己的心跳和粗重的呼吸聲音 …… 再次從讀者的角度說我看得很熱血 感覺就算明知被忽悠也很甘愿 比如，張揚(yáng)拖著一把西瓜刀，一步一步的向前走去，木屐嘀嗒嘀嗒的聲音腳步無比的沉重，在那數(shù)千人之中，如無人之境， 那沉重的腳步，就像踩在心臟上一般，人們感覺到一種壓抑而窒息的感覺，呼吸困難，數(shù)千人的大場面，居然能夠聽到自己的心 |
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