我們修砌磚墻，不僅要把一塊塊磚堆砌起來，還要在中間抹上一層層灰泥，這樣磚墻才能堅固。

如果只是把磚簡單地堆放在一起，不用灰泥來填充，磚墻就不會結(jié)實，只會一推就倒。

寫作就像是修砌磚墻，寫作素材就是一塊塊的磚，寫作的主線、方法和技巧就是一層層灰泥。

想要寫出讓讀者滿意的作品，不僅要做到寫作素材豐富，還要有很強的語言表達能力。

小說離不開情節(jié)，而要使小說更好看，更吸引人，就必須有令人難忘的情節(jié)。

想要寫出令人難忘的情節(jié)，必須增加情節(jié)的復(fù)雜程度，也就是要寫出復(fù)雜的情節(jié)。而要寫出復(fù)雜情節(jié)，就必須運用一些寫作技巧，把自己的寫作能力提升到更高層次。

如果每個段落的結(jié)尾都能讓讀者想繼續(xù)讀下去，就可以產(chǎn)生神奇的效果。

一、使用平行情大節(jié)

平行情節(jié)，指的是兩條或多條情節(jié)線同時往前進行，這與主副情節(jié)線是有所不同的。

主副情節(jié)線中，主情節(jié)線是明線，副情節(jié)線大多是暗線，主副情節(jié)線時有相交，相輔相成，最終融為一體。

而平行情節(jié)中，幾條情節(jié)線同時存在，同時向前推進，小說在不同情節(jié)線之間來回跳動，不同線的情節(jié)逐漸交錯，最后結(jié)合在一起，使簡單的情節(jié)變得更加復(fù)雜，從而帶來震撼人心的高潮和結(jié)局。

在寫作時，我們可以選擇自己喜歡的角色為主角，設(shè)置一條線為主線情節(jié)，再搭配一條或多條平行情節(jié)，或者讓每條情節(jié)線所占的比重均等，這樣就構(gòu)成了平行情節(jié)。 

許多小說，假如只有一個骨干情節(jié)，故事可能會很短，如果再加入幾條平行情節(jié)，就會使故事變得很長，甚至成為史詩小說。

每條情節(jié)線都能使小說變得更加復(fù)雜，每條情節(jié)線都需要為復(fù)雜的小說取得成功擔(dān)負起各自的重任。如果其中一條情節(jié)線失敗了，就會破壞小說的整體效果。

所以，一定要寫好每條情節(jié)線，確保寫出的主角能夠讓讀者感興趣，主角的目標與他的生活和命運息息相關(guān)，在實現(xiàn)目標的道路上，面對突然出現(xiàn)的問題和矛盾，他不斷反抗和沖擊，直至最終取得勝利。

二、使寫作結(jié)構(gòu)和風(fēng)格多樣化

許多小說和電影一般不會采用線性的敘事手法，而是讓角色在不同的時間、不同的地點、不同的狀態(tài)之間跳來跳去，這似乎與我們習(xí)慣的三幕結(jié)構(gòu)不太相同。

就像我們想了解一些案例，其實只是想知道到底發(fā)生了什么事。但由于每個人講述的角度不同，講述的內(nèi)容不同，內(nèi)容之間連貫性不大，也沒有完全按照時間順序進行敘述，所以剛聽起來似乎感覺有些復(fù)雜。

我們了解到所有的內(nèi)容之后，總是試圖把每條信息拼湊成前后連貫的事件，形成完整的信息鏈條，從而還原出事件的真相。

對于這些非線性的情節(jié)，我們需要設(shè)置一些關(guān)鍵點，幫助讀者整理出前后連貫的結(jié)構(gòu)。

比如，我們想真正了解一個人，可能會從不同的人口中了解到一些信息和情節(jié)，這些信息和情節(jié)可能在他人生的不同階段之間跳來跳去，我們需要把這些信息和情節(jié)拼湊起來，認真地加以梳理，從而讓我們了解到整個人的全貌。

文章結(jié)構(gòu)的寫法有很多，不管采用哪種寫作結(jié)構(gòu)，必須最終讓讀者知道究竟發(fā)生了什么事。

除了小說的結(jié)構(gòu)，在寫作風(fēng)格上也會有很多的變化。在每一章節(jié)中，我們可以采用不同的寫作風(fēng)格，創(chuàng)造出不同的故事基調(diào)，從而增加小說的復(fù)雜性。

每一章節(jié)都透露出一點故事，不斷地揭開迷霧，直到最后真相大白。

每個段落中，我們都可以加入一些副線情節(jié)，讓故事變得更加復(fù)雜。副線中的角色可以跨越段落，串聯(lián)起整本小說的主線情節(jié)。

不管如何，小說中的一些元素，以及開頭、中段、結(jié)尾等必要的內(nèi)容，最終都會在小說中全部呈現(xiàn)，從而構(gòu)成前后呼應(yīng)的故事情節(jié)。

三、增加小說的長度

增加小說的長度，也可以增加小說的復(fù)雜性。時間跨度大，情節(jié)復(fù)雜，人物眾多，矛盾重重，都會使小說的復(fù)雜情節(jié)越來越多。

寫長篇小說，最大的困難就在于，如何讓讀者有足夠的興趣去讀幾百頁、上千頁的小說，因為小說的篇幅一旦拉長，內(nèi)容可能就會注水，可能會前后矛盾，錯別字連篇，有時還會偷工減料，應(yīng)付差使，從而使小說陷入冗長、拖戲的泥沼，惹惱讀者，更沒有辦法帶讀者走得更遠。

在一部小說中，隨著主角的成長，他的目標也會不斷發(fā)生變化，他的成長道路也會一波三折。

比如，我們想講述一個人在城市的打拼經(jīng)歷，可以這樣去寫。

小說剛開始時，他來到一個城市，只想盡快找個工作，安頓下來，使自己努力活下來；到了小說的中段，他的工作有了起色，開始獲得一些小的成功，于是他就想與有權(quán)有勢的人交朋友，以擴大自己的朋友圈；到了結(jié)尾，他就想獲得更大的權(quán)力，讓所有人都聽命于他。

在人生的不同階段，他也會面臨不同的對手，總愛找茬的同事、陰險的上司、狡猾的客戶，這些都為他的成長制造了種種麻煩和障礙。

要處理好這么多的素材，這么復(fù)雜的人物關(guān)系，就有可能放慢故事情節(jié)的推進，使情節(jié)變得更加復(fù)雜。

所以，寫長篇小說，一定要一口一口地來，一個章節(jié)一個章節(jié)地去寫，一個段落一個段落地去完成，嘗試著把開始、中段、結(jié)尾的三幕結(jié)構(gòu)套用在每個段落上，千萬不能著急，也千萬不能毛躁。

認真對待每一個段落，寫好每一個章節(jié)，不管文章多么復(fù)雜，最終都會獲得成功。