原文地址：清 吳昌碩《花卉四屏》（高清）作者：陰山工作室 清 吳昌碩 花卉四屏 紙本水墨 嘉德2012春拍 成交價1552萬元 作品鑒賞 “蓋師于浩博之自然、俊偉之人格與誠摯之情感，而承于偉大之精神也。其經(jīng)歷名山巨川，得天地之奇氣，披讀萬卷書籍，攝古人之精華，擺脫一切紛靡，養(yǎng)內(nèi)心之元神，運其奇氣元神輸送之筆端，留其跡象于紙上。故其章法、筆氣、墨韻，無不奇特，無不飽滿?！?br>吳昌碩是中國近代畫壇最具開拓性的一代大師，是詩、書、畫、印融會貫通的文人畫巨匠和“后海派”領(lǐng)袖。他將中國文人畫藝術(shù)推到了歷史上前所未有的高度，開辟了大寫意花鳥畫的一代新風(fēng)，在中國藝術(shù)史上起著承先啟后、繼往開來的重大作用。他用一生心血凝成的大量筆墨珍品給我們留下了極其寶貴的文化遺產(chǎn)。  清 吳昌碩 花卉四屏 之一 吳昌碩（1844－1927），出生在浙江省安吉縣鄣吳村（今屬孝豐縣）。原名俊，又名俊卿，初字香補、薌圃，小名“鄉(xiāng)阿姐”。他出身于世代書香門第，詩文傳家。吳昌碩一生坎坷，特別是他十七歲時，家鄉(xiāng)遭遇太平天國起義軍與清軍戰(zhàn)爭，為了逃避戰(zhàn)亂流亡于浙皖一帶。亂定返回鄣吳村，全村一片焦土，未婚妻和生母已先后病歿，一家九口只剩父子兩人。因避難石蒼塢，遂號蒼石、昌石、昌碩、蒼碩、倉碩等。二十二歲后與父親辛甲住在安城，開墾蕪園。其間不倦于金石篆刻，故號苦鐵、苦鐵道人。二十九歲始離開蕪園去江浙游歷，以刻印謀生，故號五湖印丐。三十九歲時，友人金俯將贈送他一個古缶，故自號缶廬、老缶、缶道人。后來在蘇滬期間，為懷念蕪園的生活，又自號蕪青亭長、破荷亭長、破荷道人。在蘇州任佐貳小吏，又自嘲為“酸寒尉”，長年過著“饑看天”的生活。到了一八九九年十一月，由同鄉(xiāng)丁保元舉薦，吳昌碩得任江蘇安東縣令，因無意官場，不善逢迎，到任一月即辭職，故刻有“一月安東令”、“棄官先彭澤令五十日”二印。直到晚年，六十九歲才正式用昌碩之字，并刻有“吳昌碩壬子歲以字行”之印。晚歲因耳重聽，故又號大聾、聾、聾道人，又因只有三根痣須，遂又號無須老人、無須吳。吳昌碩一生飽經(jīng)磨難，到晚年，詩書畫印融會貫通，創(chuàng)大寫意畫新風(fēng)，“天下嘆服”，享譽中外。  清 吳昌碩 花卉四屏 之一 吳昌碩是一位大器晚成的藝術(shù)巨匠。他真正從事繪畫藝術(shù)較晚，但卻能一起步便直入文人畫的殿堂，逐步登上繪畫藝術(shù)巔峰，為中國近現(xiàn)代大寫意花鳥畫開啟了新紀(jì)元。吳昌碩的繪畫以篆印入畫，格高韻古，元氣淋漓，動人心魄，使觀者為之心壯。王森然《吳昌碩先生評傳》曰：“蓋師于浩博之自然、俊偉之人格與誠摯之情感，而承于偉大之精神也。其經(jīng)歷名山巨川，得天地之奇氣，披讀萬卷書籍，攝古人之精華，擺脫一切紛靡，養(yǎng)內(nèi)心之元神，運其奇氣元神輸送之筆端，留其跡象于紙上。故其章法、筆氣、墨韻，無不奇特，無不飽滿。”吳昌碩之畫震人心魄，其根本關(guān)要在重氣。吳昌碩畫的布局大起大落，取對角斜勢，用枝干銜接以增畫面氣勢，注重畫面錯綜回應(yīng)，枝干交播，以順應(yīng)逆，以拙藏巧，且于題款縱橫、長短，用印的多少、大小、朱白、位置都與布局氣勢通盤處置。他曾說：“奔放處離不開法度，精微處照顧到氣魄?！眳遣T繪畫布局，得益于金石篆刻修養(yǎng)甚多。 吳昌碩繪畫對色彩運用也能有所創(chuàng)新。他使用的西洋紅，深紅古厚，配合其得益于金石治印的古厚樸茂的繪畫風(fēng)格，正如潘天壽所說：“以金石治印方面的質(zhì)樸古厚的意趣，引用到繪畫用色方面來，自然不落于清新平薄，更不落于粉脂俗艷，能用大紅大綠復(fù)雜而有變化，是大寫意花卉最善用色的能手?！眳遣T善用復(fù)色，在復(fù)色中起制約、協(xié)調(diào)作用的也是紅與黑，并充分利用宣紙的白色。但是他的紅色與黑色都是在復(fù)色的作用下起著變化，在變化中得到統(tǒng)一，所以使人感到既豐富又沉穩(wěn)。吳昌碩用重色的斑斕渾厚與其大氣磅礴的畫面極相協(xié)調(diào)，是形成他畫風(fēng)的重要因素。  清 吳昌碩 花卉四屏 之一 吳昌碩繪畫的藝術(shù)特點，以“苦鐵畫氣不畫形”、“不似之似聊象形”為宗旨，以篆法入畫，所謂“強抱篆隸作狂草”，極力發(fā)揮書法“寫”的表現(xiàn)性，以“意造”為法，“惟任天機外行”，以達到“心神默與造化能”的境界，“宣郁勃開心胸”以泄他胸中浩蕩之氣。 吳昌碩之畫以松梅、蘭石以及竹菊雜卉為主，喜畫藤本蔓類植物，間作山水、人物、神佛，大都自辟町畦，獨立門戶。“梅花性命詩精神”，“苦鐵道人梅知已”，吳昌碩喜寫梅花，與別人不同。他的《沈公周書來索畫梅》詩，對自己的篆法寫梅非常自信。吳昌碩畫梅求取“出世姿”，“要得古逸蒼冷之趣”，“要冰肌鐵骨絕世姿”。吳昌碩喜畫竹，且突破古法，并以竹寄托節(jié)操之意。文人畫家慣寫松、竹、梅、菊、蘭之屬以寄懷抱，竹是常用題材，吳昌碩與之相同處是自然的，所與相異處是其“縱橫破古法”。以書法寫竹，有元人柯九思的“寫竹干用篆法，枝用草法”，南唐后主的金錯刀法畫竹，倪云林畫竹之“逸筆草草”等等，各有獨到處。而吳昌碩畫竹，多寫風(fēng)雨之竹，發(fā)揮“寫”的線條意趣，充溢著渾厚的金石意味。  清 吳昌碩 花卉四屏 之一 綜觀吳昌碩的繪畫藝術(shù)，震人心魄的大寫意畫風(fēng)，是他個人涵蓄深厚的文人精神，是他在詩文、金石、書畫領(lǐng)域汲取化用前人豐富積累，體現(xiàn)主體精神、主觀體驗的具體表現(xiàn)，也是國運衰微、民族積弱時代，民族之心向往倔強勁健、大氣磅礴的藝術(shù)的應(yīng)運產(chǎn)物，所謂“時勢之推移，生活之反映”。吳昌碩大氣磅礴的繪畫藝術(shù)，體現(xiàn)了中國畫筆墨所達到的境界，淋漓盡致地展現(xiàn)了民族魂魄，創(chuàng)造了近代中國畫藝術(shù)史上的高峰。 作品資料 吳昌碩 花卉四屏 尺寸：180×70 cm. 約11.3平尺（每幅） 年代：乙卯（1915年）作 作者：吳昌碩（1844-1927） 日期：2012-05-12 材質(zhì)：水墨紙本 裝裱：立軸 鈐?。嚎∏渲。ㄈ危}碩（三次）、歸仁里民、虛素、禪甓軒、吳俊卿印、大聾 |
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