影向標(biāo)周末版 - 第四期

特別策劃：一人一評(píng)《刺客聶隱娘》的一個(gè)場(chǎng)景或鏡頭

（本文由電影山海經(jīng)、桃桃淘電影、虹膜、文慧園路三號(hào)、電影公嗨課微信公眾號(hào)聯(lián)合發(fā)布）

統(tǒng)籌：蔡劍平

編輯：王偉（東北師范大學(xué)文藝學(xué)博士）

1. 妖靈妖

電影文化工作者

《刺客聶隱娘》里值得討論的段落和鏡頭非常多，極少在大陸院線(xiàn)片里會(huì)找到那么多意向豐富、令人難忘的場(chǎng)面。這里講一個(gè)鏡頭，那是在與我同一場(chǎng)觀(guān)看此片的觀(guān)眾看到臨近結(jié)尾處出現(xiàn)的一個(gè)羊群的鏡頭，此時(shí)她對(duì)同伴說(shuō)：為什么要拍這個(gè)鏡頭?。吭谶@里不如就討論一下這個(gè)鏡頭吧。這個(gè)鏡頭就是在拍羊群，沒(méi)有別的內(nèi)容。它的作用在敘事上是一個(gè)承上啟下的功能，除了承接了上兩幕道姑和田季安這里的事做一個(gè)了斷之外，主要是為開(kāi)啟聶隱娘返回山村及大結(jié)局前的鋪墊。除此之外，它還將此前的紛爭(zhēng)化為田園牧歌式的場(chǎng)景，室內(nèi)與室外的差別，人與動(dòng)物的差別，都通過(guò)這個(gè)鏡頭順利地過(guò)渡到了最終章。羊群本身有其讀解的意向，是否是聶隱娘的某種比喻，或者是桃花源式生活的比喻，或者有其他更有意思的內(nèi)涵在里面，都交由觀(guān)眾自行去思考，而一般商業(yè)片的做法是希望簡(jiǎn)單明了地告訴你答案，本片會(huì)讓你開(kāi)動(dòng)自己的想象力來(lái)填補(bǔ)這一空缺。在這樣的情況下，你的觀(guān)影過(guò)程不再是填鴨式的被動(dòng)接受，而是與作品產(chǎn)生了某種心智層面的互動(dòng)，由此超越了純感官刺激的單一層面。

2. 云中

導(dǎo)演、影評(píng)人、《電影公嗨課》聯(lián)合創(chuàng)始人

聶隱娘的母親送道姑公主出門(mén)的這個(gè)鏡頭，在片中是段不起眼的過(guò)場(chǎng)戲，卻給我極深的印象。近景是黃色暖調(diào)、裝飾華麗的屋子，遠(yuǎn)景是冷調(diào)的室外綠樹(shù)與馬車(chē)。攝影機(jī)縱深的取景打通了室內(nèi)外的空間，有唐代建筑典型的通透之感。更關(guān)鍵的是，這個(gè)取景把內(nèi)外的空氣、色調(diào)、聲音都串聯(lián)起來(lái)，人群在前景走向后景，道姑的白色衣服從暖調(diào)走向冷調(diào)，遠(yuǎn)處的馬車(chē)和仆人在動(dòng)，從空間上形成了極度自然的東方式的含蓄、雅致風(fēng)格，這個(gè)屬于唐代的生活瞬間在銀幕上好像真的活了過(guò)來(lái)。與之類(lèi)似，整部聶隱娘的內(nèi)景，都不局限于封閉的室內(nèi)，隨處可見(jiàn)來(lái)源自室外的光線(xiàn)，幾乎每個(gè)內(nèi)景都會(huì)有風(fēng)在吹動(dòng)紗簾，伴隨蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)叫，鏡框內(nèi)是一個(gè)自由開(kāi)放的空間，但處于其間的人物內(nèi)心卻又是隱忍不發(fā)的。用精確優(yōu)美的空間設(shè)計(jì)來(lái)參與人物塑造、傳達(dá)意境，正是《刺客聶隱娘》電影風(fēng)格的出類(lèi)拔萃之處。

3. 吳李冰

影評(píng)人（常用筆名LOOK）、《虹膜》電影雜志編輯總監(jiān)

田季安在朝廷上發(fā)怒這場(chǎng)戲。這場(chǎng)戲是說(shuō)幾位大臣慷慨激昂一番論述之后，田季安突然爆發(fā)，將手邊器物砸向地面，從影片的情境展現(xiàn)來(lái)看，砸過(guò)之后，田季安明顯應(yīng)該再來(lái)幾句激昂的臺(tái)詞，但實(shí)際卻是莫名的不可理解的沉默。在此可以對(duì)比下《咖啡時(shí)光》同樣的一場(chǎng)戲，女主角陽(yáng)子的父母從外地來(lái)看望她，本來(lái)打算勸解陽(yáng)子一番的父親到頭來(lái)卻一句話(huà)都沒(méi)有說(shuō)，但實(shí)際我們不會(huì)感到有何不妥，沉默是如此的自然。可根據(jù)侯的訪(fǎng)談，在原來(lái)的劇本里，實(shí)際為扮演父親的演員小林稔侍準(zhǔn)備了一大堆臺(tái)詞，可現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍時(shí)進(jìn)入狀態(tài)的小林突然覺(jué)得一句話(huà)都不用說(shuō)，侯覺(jué)得完全沒(méi)問(wèn)題。如此的創(chuàng)造性發(fā)揮在《刺客聶隱娘》中是看不到的。這場(chǎng)戲，是整部影片演員表演進(jìn)退失據(jù)的縮影，亦是侯此次直覺(jué)式創(chuàng)造遭遇困境的最典型表現(xiàn)。

4. 西帕克

影評(píng)人、電影媒體從業(yè)者、藍(lán)光收藏愛(ài)好者

都說(shuō)侯孝賢將演員當(dāng)做布景與擺設(shè)，并不提供表演發(fā)揮的空間，但我對(duì)于《刺客聶隱娘》中最印象深刻的一場(chǎng)卻來(lái)自于演員表演和鏡頭的完美結(jié)合。當(dāng)張震飾演的田季安揮劍想要去殺周韻飾演的田元氏時(shí)，田元氏用三個(gè)孩子來(lái)?yè)跆锛景驳膭Γ瑲庾咛锛景埠?，又好似沒(méi)事般叫下人收拾屋子里的一團(tuán)亂。短短一場(chǎng)，人物關(guān)系、角色性格以及演員表演都出來(lái)了。而侯孝賢所做的，僅僅是把攝影機(jī)架在一個(gè)不近不遠(yuǎn)的位置，靜靜觀(guān)察，沉穩(wěn)又不失氣度。事實(shí)上，能融入整部電影環(huán)境，而不顯突兀的表演，就是最佳演出。所以，一部杰作，表演與導(dǎo)演風(fēng)格其實(shí)并不會(huì)此消彼長(zhǎng)，而只會(huì)在潛移默化間互相成全。

5. 悉尼卡通

影視劇編劇、影評(píng)人

這部戲里會(huì)被挑出來(lái)講的鏡頭、場(chǎng)景不少，我不說(shuō)它有的，我說(shuō)它缺的。缺了什么？侯氏經(jīng)典的定機(jī)位遠(yuǎn)景長(zhǎng)鏡頭啊，往那一擺就是好久，一群人出畫(huà)入畫(huà)，看起來(lái)特雜碎特生活流，其實(shí)編排得很巧妙很舞臺(tái)。這片里，侯的鏡頭靠得更近了，從旁觀(guān)變成了偷窺，從局外人變成參與者，看起來(lái)是敘事身份的轉(zhuǎn)變，其實(shí)是原來(lái)那種范兒需要的戲劇編排與大歷史感放在這部里頭，侯架不太住，所以想收一收，收束到更個(gè)人和更虛化的情緒上，避免太實(shí)的指涉。但你偷窺的角色也是人啊，一來(lái)一去，會(huì)呼吸的簾子還是讓人陷入“我猜我猜”的游戲。

6. 本南丹蒂

上海國(guó)際電影節(jié)策展人

田郎始知是窈七。自從隱娘返家，世界就暖紅流金地鋪陳開(kāi)來(lái)。瑚姬的閨房簾幕層層疊疊，構(gòu)成數(shù)個(gè)景框。自然的倦風(fēng)吹動(dòng)繡簾，在鏡頭前遮遮掩掩，一方面營(yíng)造了田季安和瑚姬間的暖香情濃，跋扈的魏主只有在這場(chǎng)吐露些許體己話(huà)。背景中的蟲(chóng)鳥(niǎo)聲、拂動(dòng)的屏紗、榻前的私語(yǔ)、一派愜意的私密日常，讓我想起兒時(shí)暑夜，父母在隔房低語(yǔ)商量。而另一方面，這同時(shí)又是主觀(guān)的視角，簾幕盡頭，復(fù)返的隱娘注目著這廂對(duì)話(huà)，翻動(dòng)的簾紗又好像窈七的心境起伏。不殺之心由來(lái)。

7. 感恩而死

電影策展人、上海國(guó)際電影節(jié)選片顧問(wèn)

我想談?wù)劇洞炭吐欕[娘》中射殺空空兒的一場(chǎng)戲。這場(chǎng)戲干凈利落而不拖泥帶水，代表著侯孝賢在寫(xiě)實(shí)與志怪之間拿捏的分寸?？湛諆菏窃凶罹叽硇缘闹竟衷兀谶@場(chǎng)戲中，其遭“萬(wàn)箭穿心”即戛然而止，使全片僅止于紙人之術(shù)，而未失控為怪力亂神大薈萃，略有點(diǎn)綴，依然內(nèi)斂，在視覺(jué)上收住了勢(shì)。當(dāng)然，空空兒究竟有無(wú)死去這本身亦是留白，是個(gè)聰明的處理。

8. magasa

《虹膜》電影雜志主編、虹膜微信公眾號(hào)（IrisMagazine）運(yùn)營(yíng)者

我想談?wù)劼欕[娘回家后見(jiàn)過(guò)祖母后和母親聶田氏交談的一場(chǎng)戲。整場(chǎng)戲幾乎只有聶田氏一人在講話(huà)，聶隱娘只是聽(tīng)著，鏡頭也不常對(duì)準(zhǔn)她，游來(lái)移去，有時(shí)候切入手部拿著玉玦的特寫(xiě)。等聶田氏說(shuō)完，鏡頭切到聶隱娘身上，只見(jiàn)她雙手捧面，無(wú)聲哭泣。這場(chǎng)戲在全片并不算特別重頭的一場(chǎng)戲，卻也舉重若輕地體現(xiàn)了侯孝賢的調(diào)度、剪輯功力如何與演員的表演配合。

9. 汽車(chē)大師

電影撰稿人、上海電影節(jié)選片人、字幕制作半從業(yè)者

我覺(jué)得張震與瑚姬初會(huì)那一場(chǎng)戲很具代表性，輕紗遮擋鏡頭的隔離感，風(fēng)吹紗帳的流動(dòng)感、虛實(shí)感，攝影機(jī)放到紗帳后的真實(shí)感，三者合一帶出一個(gè)別樣的古代世界。聶隱娘的出場(chǎng)方式也和其它地方大抵相同：先是一個(gè)極長(zhǎng)的雙人鏡頭，突然切一個(gè)隱娘旁觀(guān)的反打鏡頭，場(chǎng)景動(dòng)態(tài)瞬間改變。這里隔了輕紗的反打還凸顯出人物關(guān)系，著實(shí)厲害。

10. 賽人

影評(píng)人、CCTV6《電影報(bào)道》（前身為《中國(guó)電影報(bào)道》）策劃

個(gè)人認(rèn)為最精彩的一場(chǎng)戲是聶隱娘的偷窺。田季安向自己的愛(ài)妾瑚姬講述，既交待了聶隱娘的前史，更重要的是，李屏賓的攝影充分利用紗蔓明暗起伏，來(lái)反應(yīng)聶隱娘視線(xiàn)的游移，以及其少女心的波動(dòng)。整個(gè)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)緩慢而精準(zhǔn)。

11. 奇愛(ài)博士

中國(guó)電影資料館節(jié)目策劃、北京國(guó)際電影節(jié)策展人、“文慧園路三號(hào)”微信公號(hào)運(yùn)營(yíng)者

《刺客聶隱娘》中最打動(dòng)我的是用遠(yuǎn)景表現(xiàn)聶和田家軍士在樹(shù)林中的打斗，以及瑚姬中毒后，田季安趕來(lái)與聶在畫(huà)框外的打斗，都是完全以反傳統(tǒng)的方式踐行所謂“一瞥的美學(xué)”，倒逼觀(guān)眾實(shí)現(xiàn)完型補(bǔ)白，大膽且匠心獨(dú)運(yùn)。

12.謀殺電視機(jī)

《電影公嗨課》聯(lián)合創(chuàng)始人

最印象深刻的鏡頭有很多，那些傳達(dá)節(jié)奏情緒的空鏡頭都可以算，但本人最喜歡那個(gè)小紙人沉到水里的鏡頭，因?yàn)樗脮r(shí)間展示了最高的魔法。

13. 桃桃林林

影視自媒體人。產(chǎn)品包括：微信公眾號(hào)：桃桃淘電影；微博：桃桃淘電影；優(yōu)酷視頻：桃淘好萊塢；本周院線(xiàn)新片。

《刺客聶隱娘》里有很多聶隱娘偷聽(tīng)或偷看的戲碼，最有感覺(jué)的還是聶隱娘偷聽(tīng)田季安講述兩人往事那段，隔著蔓紗，孤獨(dú)遺憾都出來(lái)了。

14. 獨(dú)孤島主

電影文化研究者、選片人

聶鋒前景半躺，聶田氏后景隱沒(méi)在簾后，家人從中插入進(jìn)來(lái)稟報(bào)，一個(gè)相當(dāng)大音希聲的心理舞臺(tái)躍然銀幕之上。