天宮欲放春消息，先遣飛雪探梅花

【 宋 黃庭堅 跋蘇軾《黃州寒食詩帖》 】 臺北故宮藏。 釋文：東坡此詩似李太白，猶恐太白有未到處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。它日東坡或見此書，應笑我于無佛處稱尊也。

【 唐 孫過庭 《書譜》 】 《書譜》是孫過庭撰文并書寫的一篇書法理論文章，是歷代傳頌的書法名作精品，至今流傳，成為學習草書的楷范。它是中國書學史上一篇劃時代的書法論著，為書法美學理論奠定了基礎?！稌V》筆筆規(guī)范，極具法度，有魏晉遺風，歷代予以很高評價。

【 北宋 許道寧《關山密雪圖》 】臺北故宮藏。此圖是一幅全景山水，沿用傳統(tǒng)的北宋山水畫構圖。圖上端大山陡聳，四面峻厚，密雪覆蓋其上，氣勢極見宏壯，大山左外側一亭翼然，遠眺陂陀縱橫，野水層層。運筆凝重細勁，以短筆布皴，嚴謹而有法度。

【 明 唐寅《西洲話舊圖軸》 】 “醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內傳名字，誰信腰間沒酒錢？書本自慚稱學者，眾人疑道是神仙。些許做得功夫處，不損胸中一片天?！?/p>

【 晉 王羲之《大道帖》 】此帖在右軍草書中最為突出，后人稱它為“一筆書”。明張丑《清河書畫舫》云：“老筆紛披，所謂一筆書也?！笔种?，前五字一筆聯(lián)綿，次兩字聯(lián)綴，復次兩字又鉤聯(lián)，最后一“耶”字以末筆豎畫一貫直下，控制尺幅的空白。王羲之此書如天際行云，宛若游龍，彌足珍貴。

【 宋 黃庭堅《惟清道人帖》 】此帖曾經(jīng)明內府及項元汴、安岐等收藏。書風端穩(wěn)緊結，俊健古雅，有晉唐人法度和韻致。與黃庭堅行楷書特具的跌宕開闔、斜欹外拓的風格相比有所不同。乾隆評此帖云：“凌冬老干，偃蹇巖壑?！北本┕蕦m藏。

【 元 趙孟睢鄂勞蝗 】趙字以完全唯美的風格見稱，《趵突泉詩》潤秀圓轉，這正是趙氏書風的特色。臺北故宮藏。

【 宋 岳珂 《郡符帖》】紙本，30.3×49.5cm。北京故宮藏。岳珂，南宋文學家。岳飛之孫。岳珂著述甚富。居于金佗坊時，因痛恨祖父被秦檜陷害，著有《吁天辯誣》、《天定錄》等書，結集為《金佗粹編》，為岳飛辯冤，是研究岳飛的重要資料。此帖楷書工整，是典型的宋代信札“剳子”格子。

【 明 永樂 青花人物扁壺】臺北故宮藏。扁壺又稱抱月瓶，其型制仿自中東，但裝飾紋卻為中國式樣，山水風景畫的繪法為傳統(tǒng)水墨形式，只是人物為外邦異族。明代永樂開始，青花瓷器裝飾擺脫了元代繁復細密手法，注重留白的視覺效果，白地青花更顯其清麗風格，世稱明代官窯“永樂人少”。

【 明 沈周《滄州趣圖》】卷，紙本設色，30.1×400.2cm，北京故宮藏。此圖所繪滄州為明代屬直隸河洵府的滄州，地處北方，沈周未曾到過，他只是表現(xiàn)山川之性和趣，故圖名“滄州趣”。畫面作平遠布局，主要擷取江南水鄉(xiāng)的景致，山丘逶迤，水面浩渺，坡岸伸展，雜樹成林，一派南方山川秀麗風光。

【 楊飛云《紅簾子》】布面油彩，200×100cm，2005年作。楊飛云的女性人體與肖像綿密圓潤，細致典雅。我們從楊飛云的畫中可以發(fā)現(xiàn)他所探求的是一種理想的美，而理想美正是古典繪畫最主要的因素，它不光涉及作品的形式而且關系到畫家的審美觀念與審美理想。

【 張大千《林壑幽居圖》】鏡心，紙本設色，58×131.5cm，1978年作。此畫是張大千80歲時所作，潑彩技法已近極致，這時的張大千偏愛用石青石綠等明艷鮮亮的色彩，水墨青綠交融，產(chǎn)生明暗閃爍、斑斕陸離的色彩效果，有似夢境般奇幻美麗。在這里，色彩是理想的象征，是他心靈深處的感情抒發(fā)。

【 清何紹基《落花詩冊》】何紹基（1799-1873）的行書有兩大來源，一是顏真卿的行書，上溯可至篆籀之意；二是漢隸，他幾乎把漢碑寫透了。所以從字的外形看比較寬博，橫向取勢，呈相向之意，中宮疏朗，而從字的線條來看不是一筆而過，強調一波三折，如錐畫沙，如折釵股，點畫圓渾，剛韌有力。

【傅抱石《弦律嬉潮圖》】軸，紙本設色，34.5×68.5cm，1962年作。此幅為傅抱石寫中國古曲《平沙落雁》意蘊之作。尺幅之間，卻給人咫尺千里之感。用筆灑脫老辣，氣韻高古曠遠，筆墨勾轉間，營造出一種玉宇澄清的高潔境界，靜觀其畫似能聽到琴音裊裊、流水潺潺、雁聲陣陣，婉轉曲韻躍然紙上。

【 明 文徵明《停琴待月》】軸，紙本設色，54×29.5cm，1531年作。以兼工帶寫的手法，就勢勾畫了一幅田園景。左邊一棵聳立的古木，右邊一片茂密的竹林，在古木和竹林之間，一茅屋座落在突出部位，亭中高士停下手中的古琴，回首眺望，似在等待月亮升起。此圖工細中寓質樸，於沉著中見靈動。

【 明 張瑞圖《五言詩》】軸，紙本，127×28.3cm。釋文：“神交當投漆，虛室罷游蘭。網(wǎng)積窗文亂，苔深履跡殘。雪明書帳冷，水靜墨池寒。獨自琴臺上。流水為誰彈。瑞圖?！?此書字形與用筆，以方硬偏側求拙趣。結構大多取橫向，偶有豎勢，加上裭峭的筆意，通幅顯現(xiàn)了一種乖張冷漠的氣息。

【 清 張崟《山莊圖》】立軸，紙本設色，141×76cm，1824年作?？钭R：“錦泉大兄先生索畫，遂作山莊圖奉贈與正之。道光四年四月，夕庵弟張崟于自歸依室?！?/p>

【 清王翚《山窗讀書圖》】軸，紙本，淡設色，160×42cm，北京故宮藏。全圖以高遠法構圖，白云、瀑布、樓閣穿插于重巒疊嶂的林木間，一派氣象萬千的蒼郁景致。畫中右下方繪有一人于山塢草堂內臨窗讀書，此景雖占畫幅比例極小，卻點明了'山窗讀書'的主題，為山林景色增添了書卷氣息。

【 明 文伯仁《平橋遠水圖》】卷，水墨紙本，26.7×183cm，美國克利夫蘭美術館藏。文伯仁善畫山水，少傳家學，時發(fā)巧思。其山水畫有簡、繁兩種面貌。簡者效文徵明細筆山水，景色疏朗，筆墨細秀，多抒情意趣；繁者出自王蒙，山林層疊，構圖飽滿，皴點繁密，境界郁茂。

【清石濤《靈臺探梅圖》】軸，水墨紙本，97.5×50.3cm，南京博物館藏。寫折枝梅竹，構圖俊拔，竹葉以渴筆破墨分撇而成，極具風韻。幾剪疏梅，娉婷玉立，幽馨襲人。作者賦詩長題，表述了不羈前人蕃籬，意拓新畦的心志。

【宋米芾《穰侯出關詩帖》】又稱《高氏三圖》詩，麻、楮混料紙，29.4×26.4cm，北京故宮藏。宋紹圣（1094-1098年）間，約寫于45歲左右。釋文：“高氏三圖。穰侯出關。穰侯去國緩驅車。蔡澤還來取范睢。惡客只應真可厭。恠他漢相館丘墟?！痹娭姓f涉及的人物：穰侯、范雎、蔡澤先后均為漢相。

【 清李世倬《竹園調鶴圖》】立軸，紙本設色，87.2×29.8cm。李世倬是高其佩外甥，少嘗聞王石谷講論，因通畫法，善山水、人物、花鳥、果品，或秀潤嚴謹，略近四王法規(guī)；或恣肆率性，似得舅氏遺風。此幀是其精謹者，而境極奇險、韻極秀雅，雖不煩皴染，而無瑣碎薄弱之病。

【 高云何家英《魂系馬嵬》】紙本設色，195×165cm，1989年作。描繪了形態(tài)各異、栩栩如生的數(shù)十位人物，展示的是一個宏大而具有戲劇性沖突的場景。持刀怒目的紅衣武士；唐明皇的軟弱而無奈；楊貴妃凄楚的神情，托起的是幽怨與感傷。畫中潔白飄逸的衣裙與強大的鮮紅的軍隊形成了強烈的對比。

【郭懋介田黃石《山居即景》】重：390克。此薄意擺件是由已故中國工藝美術大師郭懋介（石卿）于1998年雕刻的經(jīng)典之作。郭懋介是壽山石雕刻藝術集大成的藝術家，也是目前當代田黃石雕作品最高成交價格的紀錄保持者。天人合一之下這枚田黃石，福建東南2013秋拍以9.44萬元／克合3680萬元成交。

【明唐寅《垂虹別意圖》】卷，水墨紙本，29.7X107.6cm，美國大都會藝術博物館藏。此畫卷以詩文書畫記錄下了明代中期以沈周、祝枝山、文徵明、唐伯虎等為代表的數(shù)十名吳門才子在吳江垂虹橋畔送別安徽學子戴昭時的深厚情誼。此卷由唐寅（伯虎）作畫，祝允明（枝山）題“垂虹別意”引首。

【 北宋趙佶《花鳥圖》】紈扇頁，絹本設色，41x40cm，北京故宮博物院藏。宋徽宗趙佶繪畫尤其鐘情于花鳥畫，其筆法簡樸，不尚鉛華，名作甚多。在《宣和畫譜》中，共記錄了趙佶所收藏的花鳥畫達近三千件，占到全部藏品的近一半比例，可見其對花鳥畫的偏愛之深。

【 明 祝允明《小楷 洛神賦》 】

【明文徵明小楷《草堂十志》局部】這件小楷字跡清秀、婀娜多姿，是文徵明傳世之作中的一件精品。此件為冊頁，鈐有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內府鑒藏印，現(xiàn)藏于故宮博物院。

【明文徵明小楷《草堂十志》局部】這件小楷字跡清秀、婀娜多姿，是文徵明傳世之作中的一件精品。此件為冊頁，鈐有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內府鑒藏印，現(xiàn)藏于故宮博物院。

【明文徵明《落花詩冊》局部】沈周、唐寅等人皆有落花詩冊書法傳世，此為文徵明小楷抄錄的《落花詩冊》。此冊筆力勁健挺拔，瘦勁精勻，流露出“險勁瘦硬、崛起削成”的歐陽詢書意，堪稱精品。

【清王建章《云嶺水聲圖》】紙本，縱95cm，橫48．1cm。（日）大阪市立美術館藏。此圖畫層巒疊嶂，瀑布掛落，溪流繞岸，小徑蜿蜒，云霧彌漫，數(shù)間房舍掩映于蔥郁樹林間，境界超逸。山石以披麻皴描繪，樹木以濕潤濃墨點染，畫面蒼郁沉厚。題詩“橫云嶺外千里樹，流水聲中三五家?！痹娗楫嬕饨蝗?。

【元方從義《山蔭云雪圖》】紙本，縱62．6cm，橫25．5cm。臺北故宮藏。圖繪山峰突起于云間，山腰云靄彌漫，山腳叢樹流泉。畫家以墨染出山石，復加皴點，留白表示縈繞的云靄和尚未消融的積雪。書法簡逸，屬米氏云山一系。

【清郎世寧《平安春信圖》】這是一幅人物肖像畫，畫幅上并沒有作者的款印，但畫面上方有乾隆皇帝自題的一段詩文：“寫真世寧擅，繢我少年時，入室皤然者，不知此是誰？壬寅暮春御題?！睆脑娭锌梢源_認畫幅的作者是供職清廷的意大利畫家郎世寧。故宮藏品。

【徐悲鴻《白梅》】畫面老干虬枝，花白如雪，清淡高雅，鐵骨錚錚。筆墨健碩豐滿，白梅燦爛而不失清疏高雅之氣，構圖別出心裁，既見筆墨功力，又得花中君子的高貴意趣。

【元鄒復雷《春消息圖》】圖中所繪梅花干蒼枝勁，花朵繁密。畫家經(jīng)勁健和時帶飛白的筆觸皴寫粗干，枝條用筆遒勁挺峭。梅花的畫法尤為奇特，以紙或絹卷蘸墨點成。全圖顯現(xiàn)的是一種蒼健的風格。卷尾自題“蓬居何處索春回，分付寒蟾伴老梅，半縷消虛室冷，墨痕留影上窗來?！?/p>

【柳公權《蒙詔帖》】此帖也稱《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等，藏于故宮博物院?！睹稍t帖》的真?zhèn)螤幷擃H多。近人謝稚柳考證后，認為意態(tài)雄豪，氣勢道邁，不僅為柳書的結構，也為唐代法書中的典范風格。

【 明文徵明書屈原《離騷》】此為文徵明晚年86歲書法作品。此卷一氣呵成，精妙清新，流暢之至，毫無疲倦之意，令人贊嘆。

【晉王羲之《得示帖》】此貼書風遒麗，初不欲草，草不欲放，有張有馳，有緩有疾，運用之妙，自出胸臆。數(shù)字草書，流暢縱逸，發(fā)揮了字勢的結構美。結體多欹側取姿，有奇宕瀟灑之致，是王羲之所創(chuàng)造的最新體勢的典型作品?，F(xiàn)藏于日本宮內廳三之丸尚藏館。

【清吳振武《荷花鴛鴦圖》】畫中為荷塘一角，蘆葦叢生清澈見底的水面上，一對鴛鴦相伴而游，荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲?；B畫法工整細致，虛實相合，描繪得極其生動，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數(shù)筆勾染而成。筆法虛實結合，使畫面呈現(xiàn)一種空靈潤澤的感覺。

【明沈周《玉蘭》】古代宅院常種玉蘭，象徵“玉潔冰清”或“玉堂富貴”。本幅淺設色畫寫意白玉蘭，以淡青色烘染背景，運用留白法突顯花朵的潔白。畫家使用粗硬短促的線條畫枝皴干，并以長弧線做出花瓣的柔嫩質感，顯得清淡雅致，并富書法趣味。臺北故宮藏。

【明陳錄《萬玉圖》】縱111．9cm，橫57．5cm。臺北故宮藏。此圖寫倒垂梅一株，枝由右上角出，主干弧形彎曲，構成梅枝總的動勢。小枝則有穿插、變化，形成枝蕊參差交錯、俯仰顧盼，梅花爛漫怒放的景象，圖中以沒骨寫干，雙鉤圈花，淡墨渲染背景，突出千條萬玉、花團錦簇的視覺效果。

【張大千《荷香》】張大千畫得最多的還是荷花，他筆下的荷花娉娉婷婷、雍容高貴、姿態(tài)優(yōu)雅，極富氣質和韻味。他說：“荷花最難下手的部分不是花，而是桿子，因為一筆下去不得回頭，重描就不成畫了。 ”

【明唐寅《梅花圖》】圖繪折枝墨梅，自題七言詩一首：“黃金布地梵王家，白玉成林臘后花。對酒不妨還弄墨，一枝清影寫橫斜?！北本┕蕦m藏。

【宋米芾《張季明帖》】釋文：余收張季明帖。云秋氣深，不審氣力復何如也，真行相間，長史世間第一帖也。其次賀八帖。余非合書?，F(xiàn)藏于日本東京國立博物館。

【清弘仁《梅花圖》】此畫僅繪梅花一枝，梅花幾朵，老枝虬曲，畫面簡約卻絲毫不影響其表現(xiàn)力。紙本墨筆，安徽省博物館藏。

【 明 文徵明小楷《跋祝允明草書赤壁賦冊》】錢泳在《履園叢話》中說：“工書者不精小楷，不能稱書家”。文徵明書法，小楷與行草俱佳，其小楷筆畫堅挺剛健，結構勻稱端莊，用筆干凈果斷，風格獨特。

【 陳逸飛 《水鄉(xiāng)·下雪的日子》 】