近日，當(dāng)代水墨牡丹名家蔡茂友潛心創(chuàng)作的(長22.5米、寬0.7米)水墨牡丹巨幅長卷《春回大地》在京問世。

歷代畫家以牡丹為題材，創(chuàng)作了許多被載入史冊的優(yōu)秀作品，如：唐代的邊鸞，五代的黃筌、徐熙，近代的任伯年、吳昌碩等。到了現(xiàn)在，畫壇上無論是用寫意表現(xiàn)，還是工筆表現(xiàn)，以牡丹為題材而創(chuàng)作的畫家更為眾多。然以純水墨寫意畫牡丹的畫家，卻寥若辰星。水墨畫中所強調(diào)的墨分五彩之別，即是用純水墨表現(xiàn)五彩是水墨畫的最高境界。嚴謹來說，帶有彩色的牡丹都不是水墨牡丹，尤其在同一黑白墨調(diào)交融中變幻出大千世界，通常在創(chuàng)作的過程中遇到諸多問題：如用水墨潤染的花瓣間不均勻而導(dǎo)致透明度較低以及整朵花的結(jié)構(gòu)空間關(guān)系不突顯，或花與花之間的用筆雷同，或花朵與枝桿墨色的關(guān)系渾雜不清等問題而敗筆，其創(chuàng)作難度較大。由此可見，水墨牡丹畫可謂是“花鳥畫中的金冠”。自明朝徐渭開大筆水墨牡丹先河以來，畫史上可點可數(shù)得的畫家及存世的作品甚少。

蔡茂友創(chuàng)作出巨幅水墨牡丹長卷《春回大地》

蔡茂友水墨牡丹《春回大地》局部1

畫水墨牡丹不易，創(chuàng)作巨幅長卷更難。我們在中國美術(shù)史上存世的徐渭、唐伯虎、沈周、吳昌碩、齊白石、張大千等水墨牡丹大家作品中研究發(fā)現(xiàn)，多以立軸或斗方的形式呈現(xiàn)，由于歷史文化環(huán)境等方面原因所致，水墨牡丹巨幅長卷可以說是難以一見。中國美術(shù)史源遠流長，而最能體現(xiàn)中國繪畫特色的唯有長卷這種形式，它超越時間和空間，將諸多景致濃縮于一個連續(xù)的場景之中，徐徐展卷令觀者仿佛置身于畫卷中，在物我交流中產(chǎn)生強烈的情感共鳴，可以說，長卷是中國繪畫中最獨特的“風(fēng)景線”。

蔡茂友創(chuàng)作出巨幅水墨牡丹長卷《春回大地》

蔡茂友水墨牡丹《春回大地》局部2

對此，蔡茂友進行了長期的實踐和探索。他重筆法、重用墨、重水色、尤重立意貫通。他每創(chuàng)作一個畫面以及在組成長卷的研究中，都要聯(lián)系自己現(xiàn)實生活中對于牡丹的觀察，去捕捉牡丹在風(fēng)晴雨露中的神采，初榮、盛開時的情態(tài)。都會一齊涌入蔡茂友特定的創(chuàng)作思維空間，使其立意不僅別出心裁。蔡茂友創(chuàng)作的《春回大地》，重點刻劃了情態(tài)各異的春天牡丹的風(fēng)采，取與牡丹不同形態(tài)適應(yīng)的筆法畫之，秉承水墨傳統(tǒng)，并探索獨創(chuàng)出“墨分千層” 的水墨牡丹畫法。具體表現(xiàn)在他創(chuàng)作的水墨牡丹畫，從墨分五色到墨分千層，主要是立體感，明暗變化。水潤冰心，主要是牡丹的質(zhì)感，水色鮮嫩欲滴，更有一種情緒，一種愉悅感，一種積極向上的情緒。他在構(gòu)思立意上細心而靈活地經(jīng)營畫面，有時又根據(jù)畫面的需要，配以禽鳥、蜜蜂、蝴蝶、蘭草、頑石等，然后又取與其適應(yīng)的筆法畫技，以其構(gòu)思立意的形象去細心而靈活地經(jīng)營畫面，以多種多樣的重疊掩映和變化，使其秩序組合穿插、花冠的聚散、動拋的呼應(yīng)、葉的光質(zhì)和反正配置，均能做到賓主呼應(yīng)，聚散分明，取勢得當(dāng)。進而展現(xiàn)出熱烈奔放者、有素艷凝香者、有端莊穩(wěn)健者、有瀟灑嫵媚者，靜中寓動，過渡自然的水墨牡丹畫面，長卷漫漫，卻能給人一種步移景換，但又渾然一體的藝術(shù)感覺。

蔡茂友創(chuàng)作出巨幅水墨牡丹長卷《春回大地》

蔡茂友水墨牡丹《春回大地》局部3

值得我們贊道的是，蔡茂友所創(chuàng)《春回大地》的問世，不僅填補了歷史上沒有水墨牡丹巨幅長卷創(chuàng)作的一項空白，全景氣勢貫通，構(gòu)圖嚴謹，筆法獨特，集水墨牡丹畫創(chuàng)作各種探索成果于一圖，而且對當(dāng)代水墨花鳥畫壇發(fā)展有積極的促進意義。

蔡茂友創(chuàng)作出巨幅水墨牡丹長卷《春回大地》

蔡茂友水墨牡丹《春回大地》局部4

蔡茂友創(chuàng)作出巨幅水墨牡丹長卷《春回大地》

蔡茂友水墨牡丹《春回大地》局部5