 明 謝時臣 扶筇訪友 水墨紙本 嘉德2013春拍
成交價276萬元
【作品鑒賞】
現(xiàn)代的中國美術(shù)通史著作偶有論及謝時臣，都提到他對沈周的取法，而對其畫派歸屬，多數(shù)是模棱兩可，不置可否。
李浴《中國美術(shù)史綱》論述“吳門畫派”的興起時說：
這時同郡還有謝時臣(1488-1567尚在，字思忠，號樗仙)，同是能詩善山水的畫家，并且也是得沈周意而稍變者。
楊仁愷主編《中國書畫》是書畫鑒定教材，說謝時臣的“畫風(fēng)近于戴進與吳派的沈周之間”，并從書畫鑒定的角度羅列了一些作品：
謝時臣(公元1488-1567年尚在)，字思忠，號樗仙，吳人，專長畫山水，畫史稱他師法梅道人，學(xué)沈石田稍變其意。多作屏障大幅，構(gòu)圖雄偉嚴密，氣勢縱橫，從作品看，畫風(fēng)近于戴進與吳派的沈周之間。傳世作品有《虎阜春晴圖》(遼寧省博物館藏)、《江山勝覽圖》卷、《夏山飛瀑圖》(上海博物館藏)、《杜陵詩意圖冊》(現(xiàn)藏故宮博物院)、《武當(dāng)霽雪圖》大軸(現(xiàn)藏山東省博物館)等。上海博物館藏有謝氏水墨花卉冊，作于嘉靖廿三年(1544)，頗有風(fēng)致，惟傳世不多。
20世紀以來的中國美術(shù)通史著作中，絕大多數(shù)都未收錄謝時臣。1990年北京故宮博物院主辦“吳門繪畫國際學(xué)術(shù)研討會”，來自海內(nèi)外的論文集成《吳門畫派研究》一書，也未見有關(guān)于謝時臣的選題。當(dāng)然，從某種程度上說，這和美術(shù)史的編撰體例有一定關(guān)系，特定的藝術(shù)史觀會產(chǎn)生一定程度的偏見。當(dāng)一種解釋框架建立之后，它所能容納的只是作者感興趣的材料，其余的難免會被舍棄。更進一步說，正是由于“吳門畫派”的畫史地位凸顯，影響?yīng)毚螅谔K州又不屬于該派的謝時臣被其遮蔽了。
唯一明確將謝時臣歸入“吳門畫派”的是陳傳席《中國山水畫史》：
謝時臣(生卒不詳，活動于萬歷前后)，字思忠，號樗仙。蘇州人。其畫以學(xué)沈石田為主。善作大幅，筆力雄壯，縱橫自如。各地博物館存有謝時臣的畫不少，多巨障大軸，頗見其魄力。但他的畫和沈文比較，只是外狀氣勢較強，而含蓄、內(nèi)在精力遜甚。《無聲詩史》謂其“頗有膽氣……氣勢有余，韶秀不足”，頗為中肯。
這段介紹文字夾在文徵明兩位弟子朱朗和陸師道之間。但矛盾的是，既然陳傳席明言謝時臣的畫“以學(xué)沈石田為主”，為何又將其與文徵明的弟子們并列?從此書主題與體例看，作者在明清部分強調(diào)地方畫派，若不如此處理，孤獨的謝時臣將再次面臨“失蹤”，但其現(xiàn)存作品數(shù)量又不少，山水畫史上放棄他終覺可惜，于是陳傳席只能給謝時臣安排一個并不合適的位置。
此軸樹高崖險，士人僻居于幽谷之間。石徑之上，有客扶筇來訪。畫筆雄暢，墨沉深厚，在崚嶒的山色中，有清潤的煙云之氣流動于樹頭巖壑，雄強而不霸悍，是謝時臣畫中佳品。
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