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二胡琴碼選擇原則 黃州 胡正詮 琴碼雖小，對二胡音質(zhì)影響卻不小。有人說“一個琴碼半把琴”，也有人說“一個琴碼救活一把琴”，都是說明琴碼的重要性，當(dāng)然這種說法太絕對，在有些很好的二胡沒用上恰當(dāng)琴碼，本來不錯的音質(zhì)沒有體現(xiàn)出來，一但用上合適琴碼，琴皮與琴碼達(dá)到最佳協(xié)調(diào)狀態(tài)，二胡良好的素質(zhì)一下就發(fā)揮出來了，這就是上面所說的。如果二胡本身出不了好音，再好琴碼也無能為力，有改善也是很有限的。 在選擇二胡琴碼的問題上，很難說有什么統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，就像二胡一樣，每把二胡材質(zhì)不能做到完全一樣，音質(zhì)也不會完全一樣，琴碼能調(diào)節(jié)對琴皮的壓力、協(xié)調(diào)弦皮振動，要想達(dá)到很好的協(xié)調(diào)振動效果，就應(yīng)根據(jù)每把琴的特征靈活選用琴碼，就像一個鑰匙開一把鎖，選對了二胡音質(zhì)會增色不少。這樣說還是無從下手，具體選擇方法注意以下幾個方面大原則，一定能選到合適的琴碼。 （1）選擇琴碼材料。琴碼材質(zhì)品種繁多，如竹、松木、松節(jié)、烏木、紫檀、紅木、陰沉木、骨頭、牛角、象牙、油煎碼、復(fù)合碼、鉛筆碼等等。其中新松節(jié)、鉛筆碼最好別用，因新松節(jié)油性重，容易發(fā)粘；鉛筆碼與琴皮接觸面太小，邊角容易對琴皮造成永久損傷。一般來說木質(zhì)較硬有利中高頻傳導(dǎo)，木質(zhì)較軟有利有利中低頻傳導(dǎo)，因木質(zhì)較軟高頻會在琴碼內(nèi)緩沖損耗一部分。 1/3 筆者推崇陰沉木與陳化松節(jié)碼，因這兩種材料有一個共同特點(diǎn)，就是質(zhì)地硬而脆，非常有利于振動傳導(dǎo)。陰沉木聲音通透明亮，適合于一般中高檔二胡，陳化松節(jié)碼聲音柔和甜美，很適合用于新琴。另外采用不同材質(zhì)的復(fù)合琴碼也是不錯選擇。 （2）琴碼高度。琴弦張力一定，琴碼增高會增加對琴皮的壓力，從而影響琴皮的振動頻譜。琴碼增高壓力增大，振動頻率升高，聲音毛燥，琴碼降低壓力減小，振動頻率降低，聲音沉悶，就像琴弦一樣，過緊過松都不會奏出和諧的聲音，只有在適當(dāng)高度和壓力條件下才會有優(yōu)美聲音。琴碼高度可以在6～10mm這間選擇，常用一般在8.2～ 8.8mm之間，如琴皮過緊或過松最好定制琴碼。 （3）琴碼大小及重量。琴碼大小直接關(guān)系到琴碼的重量，這個重量非常重要，能直接影響到琴皮、琴碼與琴弦的共振關(guān)系。有二胡愛好者常常探討的狼音就是三者之間在一定張力與重量下發(fā)生共振的結(jié)果，在共振點(diǎn)上，該頻率振幅最大，高頻泛音減弱到最小，所發(fā)出聲音干澀難聽，通過適當(dāng)選擇琴碼重量，使共振頻率不處在常用頻段內(nèi)，就可以有效防止狼音的產(chǎn)生。琴碼重量可以在0.3～1.0g之間選擇，常用0.4～0.7g之間。過輕聲音空而不實(shí)，過重則悶而不亮。如選擇得當(dāng)，基頻與中高頻會得到完美諧調(diào)，聲音高頻清亮、中頻飽滿，低頻是二胡的短板，一般不會有好的表現(xiàn)。 琴碼大小及重量的調(diào)節(jié)，一般在制作過程中通過琴碼肥瘦、中孔大小、底盤厚薄進(jìn)行調(diào)節(jié)。 2/3 （4）琴碼底面大小。因琴皮振動高頻只有部分靠近中心區(qū)域琴皮振動，中頻振動范圍比高頻大，低頻振動則整個琴皮參與振動，因琴皮面積較小，低音頻率下潛很有限。琴碼底面大會占用高頻振動區(qū)域，高頻出現(xiàn)減弱現(xiàn)象，琴碼底面小高頻會有所提升。琴碼底面不能做得太小，這樣會使琴皮局部壓力過大而損害琴皮。一般琴碼底面做成橢圓形，長邊為15mm左右，短邊12～14mm之間，如二胡高頻較燥可選用底面大點(diǎn)的，較悶（高頻不足）可選用底面小點(diǎn)的。 以上幾點(diǎn)是筆者長期從事琴碼制作、試用實(shí)踐的幾點(diǎn)體會，不當(dāng)之處請敬請指正。愿大家有了上好二胡的同時擁有相匹配的琴碼，使好二胡發(fā)揮最佳音質(zhì)。在此特別感謝彭曙光與張道和二位恩師的耐心指點(diǎn)。 |
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