傅抱石喜寫雨景的原因，我想并不單純。他曾有“山水畫為甚么不百分之百的寫真山水”的質(zhì)問。近代畫家，還是以傳統(tǒng)筆墨技法堆砌“畫中山水”居多。有些提倡寫生的畫家，以自然為粉本，客觀寫實(shí)，已難能可貴。但傅抱石不滿足于這兩種創(chuàng)作傾向，卻又不主張拋棄傳統(tǒng)與毋視現(xiàn)實(shí)。他要發(fā)展傳統(tǒng)，創(chuàng)造適合于他表達(dá)此時(shí)此地感受的新筆墨。也要寫狀他在現(xiàn)實(shí)生活中所目睹的景物，而不以客觀寫實(shí)為滿足；他要借自然的生態(tài)，宣泄他胸中的積愫。這是傅抱石超越近百年中一切山水畫家的所在。試想想我們耳熟能詳?shù)乃^名家，胸中有甚么積愫？對(duì)時(shí)代有甚么感應(yīng)？還不是多半只在“超塵出俗”的陳腔濫調(diào)中模擬傳統(tǒng)？四川山區(qū)草木的蓊翳，霧氣的迷蒙，夏季的狂暴山雨，不但合他的脾胃，更適宜他借以表達(dá)國破家亡的戰(zhàn)亂中一個(gè)旅人的心境。進(jìn)一步來說，天才的畫家，心中萬斛波瀾，與大自然呼息相通相應(yīng)，在時(shí)代的播蕩，民族的顛沛與個(gè)人環(huán)境的逼仄抑郁中，清風(fēng)明月不足以寄托，當(dāng)然只有狂風(fēng)暴雨適足以一吐其胸中塊壘。雪萊寫“不羈的秋風(fēng)，你秋神的呼吸”的《西風(fēng)歌》，與李白的“黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”，杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來，”都是天才胸中積愫爆發(fā)而為悲壯宏音的表現(xiàn)。傅抱石的雨景山水甚多，幾乎成為他與其它畫家不同的特色。他另一幅更重要的《瀟瀟暮雨》，是發(fā)展、改變過的傳統(tǒng)，也是主觀、個(gè)人化了的真實(shí)自然。里面那個(gè)冒雨山行的人，不正是跋涉于川西山區(qū)，渾身濕透的畫家本人嗎？

山水畫到傅抱石，了不起的地方絕不在別出心裁的雨景與抱石皴這些題材與技法上的創(chuàng)新而已；最為其它畫家不可及的是：傅抱石把傳統(tǒng)的精華，時(shí)代的精神，家國的處境，大自然的鬰勃的生氣，統(tǒng)合在由畫家個(gè)人的才華、氣質(zhì)、個(gè)性所凝煉而成的表現(xiàn)手段之下?lián)]灑而出。如大河決口，一瀉千里，不可抑止。

——節(jié)選自何懷碩《金剛坡下的搏抱石》