如果按照作家代際的區(qū)分進(jìn)行整體考察，與“60后”“70后”作家相比，“80后”小說家的創(chuàng)作似乎還缺乏時間上的積淀，在一定程度上也還帶有青春的“稚氣”。更重要的是，很多時候，這個群體還會被韓寒、郭敬明所綁架，他們符號化的光環(huán)常會遮蔽了這個小說家群體的豐富可能性。令人欣喜的是，一批“80后”小說家并沒有被人們的“偏見”嚇住，他們正以一種銳不可當(dāng)?shù)奈膶W(xué)氣勢，以獨(dú)特的思想方式和表達(dá)方式，以對文學(xué)理想的執(zhí)著和虔誠、對自我意識的維護(hù)和堅守，迅速崛起于當(dāng)代文學(xué)的進(jìn)程并不斷創(chuàng)造著一個又一個炫目的文學(xué)景觀。王威廉就是這個小說家群體中引人注目的一個。

　　我最早接觸王威廉的小說是通過2013年《人民文學(xué)》雜志的“人民文學(xué)之星”評獎活動，他的一部中篇小說《第二人》以詭異的氣質(zhì)給我留下了深刻的印象。后來，他獲獎的頒獎詞也是我起草的，我是這么寫的：“王威廉的中篇小說敘事充滿思想和藝術(shù)張力，語言既有形而下的鮮活感，又有形而上的思辨度，其對人性的解剖鮮血淋漓，有著與眾不同的視角與震撼力，顯示了詭異而神秘的氣質(zhì)?！兜诙恕芬砸粋€似乎俗套的綁架故事開場，但最終呈現(xiàn)的卻是幾個主人公各自不同的精神創(chuàng)傷與靈魂痛苦，大山毀容后所宣揚(yáng)的‘臉’的哲學(xué)與‘我’的平庸的生活構(gòu)成了巨大的反差。是要‘臉’還是要‘錢’和體面的生活？是做碌碌無為的‘自己’還是做‘第二人’？這問題表面上很荒誕、很殘酷，但對于被嚴(yán)重異化、扭曲了的主人公來說卻是別無選擇。小說以黑色幽默的風(fēng)格、強(qiáng)烈的戲劇性以及張弛有度的邏輯性完成了對人性復(fù)雜面貌的層層解剖，筆力遒勁，風(fēng)格奇特，刀刀見血，給人以耳目一新的閱讀感受?！?/p>

　　王威廉的小說多取材于同齡人的人生經(jīng)驗，通過對他們從學(xué)校走向社會這一特殊時期的精神世界和心靈感受的揭示，表現(xiàn)他們與社會現(xiàn)實的某種對抗和沖突。他試圖穿過殘酷和迷亂的現(xiàn)實通道，透過人物緊張的內(nèi)心和疑惑的眼神去探求人生哲學(xué)層面的意義與價值，從而在很大程度上呈現(xiàn)出一種智性創(chuàng)作的文學(xué)路向。

　　新出版的中篇小說集《非法入住》就集中體現(xiàn)了這種獨(dú)特的藝術(shù)個性和出色的藝術(shù)能力。書中收錄的三個中篇小說《非法入住》、《合法生活》和《無法無天》，被稱為王威廉的“‘法’三部曲”，也是其現(xiàn)階段重要的代表作品。從小說的名字可以看出，王威廉顯然對“法”這個概念有著濃厚的興趣，對合法、非法的邊界進(jìn)行了極具個性的辨析和思考，并以此為基點(diǎn)去尋找個體與社會沖撞的結(jié)合部，去發(fā)現(xiàn)精神世界的法里法外，從而呈現(xiàn)沖突之中的堅守與放逐、殘酷與溫暖、融合與分裂的精神狀貌?！斗欠ㄈ胱　酚没恼Q的手法寫了一個“蝸居”的故事?！逗戏ㄉ睢吠ㄟ^對大學(xué)生小孫內(nèi)心掙扎的敘寫，表達(dá)了自我堅守的痛苦與艱難?！稛o法無天》以黑色幽默的敘事方式寫了年輕人在涉入職場之后的工作遭遇和精神變化。三篇小說都以剛剛踏上社會的大學(xué)生為主角，以他們的生活遭遇為敘事線索，在單純的生命視角和人生的碰撞擠壓中展示社會現(xiàn)實的復(fù)雜性、荒誕性以及人性變化的可能性。

　　從這幾部小說中，我們不難發(fā)現(xiàn)，王威廉一直在拒絕娛樂性和平面化的敘事元素，而是用一種關(guān)切甚至焦慮的目光去審視社會和生活，在飽含莊重和充滿思辨性風(fēng)格的創(chuàng)作路徑上延展自己旺盛的創(chuàng)作態(tài)勢。這當(dāng)然與王威廉的知識結(jié)構(gòu)有關(guān)，更與其小說創(chuàng)作的審美取向分不開。王威廉身上似乎有源源不斷的文學(xué)活力，他高效地運(yùn)用著自己年輕的活力和新鮮的思維撕扯著還不算豐富的人生經(jīng)驗，用自己的熱情和銳利焚燒與刺穿包裹在身上的堅硬外殼，痛苦而倔強(qiáng)地對抗著、勇敢而智慧地表達(dá)著自我精神的復(fù)雜本相以及外在的各種困惑、冷漠和殘酷。當(dāng)然，王威廉對智性寫作容易出現(xiàn)的為文生情、主題先行等傾向也保持了相當(dāng)?shù)木?，他總是力求在切近觀察和體驗的基礎(chǔ)上對現(xiàn)實生活進(jìn)行鮮活和深刻的表達(dá)。

　　與此同時，王威廉也顯示出了對中篇小說文體獨(dú)特而高超的掌控能力。一兩個與主題話語有直接關(guān)聯(lián)的人物，較為簡單的故事情節(jié)，以及并不復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，就可以營構(gòu)出一篇引人入勝的中篇小說。他能在不長的篇幅中恰到好處地安排敘事元素，游刃有余地展開敘事，既能形成順暢之勢，又能有效控制節(jié)奏，并能把敘事空間的拓展與小說敘事意蘊(yùn)的開掘結(jié)合起來，顯示了出色的敘事駕馭能力。風(fēng)格上，王威廉的小說在哲思的格調(diào)中保持了引人入勝和富有感染力的敘事特性，其成熟而具超越性的藝術(shù)品格某種意義上也標(biāo)志著“80后”小說創(chuàng)作的一種新高度。

　　我曾在一篇文章中寫道：“在我們這個時代，現(xiàn)實比小說更離奇，更復(fù)雜，也更殘酷；網(wǎng)絡(luò)比小說更迅捷，更直觀，也更包羅萬象。真正的寫作變得分外艱難。作家僅有講故事的能力還不夠，還要有思想的能力，才能穿越生活萬象，澄清龐雜；不僅要凸顯地域的優(yōu)勢，還要掌握人類化的整體性視野，才能準(zhǔn)確描述全球化時代的現(xiàn)實。”王威廉以書寫青年人的精神迷茫為起點(diǎn)，正走在探索和表達(dá)人的精神困境和生存困境的創(chuàng)作道路上，衷心祝愿他越飛越高、越走越遠(yuǎn)。