![]() 李春海,1940年生,北京人。1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系山水畫科。曾得到李可染、宗其香、梁樹年等先輩恩師的教誨。50年來(lái)筆耕不輟,歷年來(lái)均有新作入選全國(guó)大型美術(shù)展覽并有獲獎(jiǎng),入選國(guó)內(nèi)外專業(yè)畫集作品百余幅。曾在神戶和深圳舉辦個(gè)展,出版專輯五種,VCD教學(xué)光盤兩套14盤。曾應(yīng)邀為軍委八一大樓及總后勤部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)駐外使領(lǐng)館創(chuàng)作大幅作品并被收藏。1999年為迎接澳門回歸,擔(dān)任江澤民親筆題名的99米山水長(zhǎng)卷《江山萬(wàn)里圖》創(chuàng)作委員會(huì)委員,為主要繪創(chuàng)人之一。該畫卷獲北京市政府2000年文學(xué)藝術(shù)年度大獎(jiǎng)。
現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京林業(yè)大學(xué)教授、中國(guó)山水畫研究院副院長(zhǎng)、中國(guó)林業(yè)文聯(lián)副主席。 作品潤(rùn)格:50000元/平尺 【評(píng)論文章】
(一)實(shí)者慧學(xué)不輟 ——讀李春海的山水畫小品與宏幅巨構(gòu)感言
畫家李春海畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系山水畫專業(yè)。曾得到宗其香、李可染諸名師的教誨和親授。畢業(yè)后有轉(zhuǎn)益多師,曾花功夫研究林風(fēng)眠、黃賓虹等當(dāng)代藝術(shù)家的畫法,曾用心臨摹過(guò)古代大師們的經(jīng)典作品。可以這樣說(shuō),李春海是在多家乳汁的哺育下成長(zhǎng)起來(lái)的山水畫家。 李春海為人淳樸篤厚,他們夫婦又都是我的同學(xué)好友。他請(qǐng)我看畫,決不藏拙。把畫室中的創(chuàng)作、習(xí)作、半成品,乃至失敗之作幾乎和盤托出。我們邊看邊聊,他為敗筆而檢討、惋惜,為藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的收獲而興奮、追求。我為他藝術(shù)家的氣質(zhì)和真誠(chéng)所感動(dòng)。更為他藝術(shù)探索所走過(guò)的曲曲折折的路徑以及為此所付出的艱辛與努力而感慨不已。
他的畫可分為四大類:(1)行萬(wàn)里路,即興為山川寫照,所畫的速寫,以及在速寫的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工所搞的創(chuàng)作。(2)以古代詩(shī)人所創(chuàng)造的詩(shī)歌意境為題材,結(jié)構(gòu)畫境,創(chuàng)作的詩(shī)意畫。(3)抽象筆墨實(shí)驗(yàn),用筆法、墨法以及相互間的關(guān)系組構(gòu),來(lái)表達(dá)情緒、意緒。(4)大型巨幅山水畫創(chuàng)作。
李春海之所以花大量的精力研究古詩(shī)詞,創(chuàng)作詩(shī)意畫,是因?yàn)楣旁?shī)詞是中華民族精英文化的寶庫(kù),其中不但內(nèi)涵有優(yōu)美、深邃的藝術(shù)意境,而且最能體現(xiàn)語(yǔ)言組合方式、藝術(shù)思維方式和藝術(shù)表達(dá)方式的特征,特別是民族文化精神的本質(zhì)特征。我國(guó)古典詩(shī)歌表達(dá)方式的表現(xiàn)性、寫意性與山水畫的表現(xiàn)性、寫意性相通。學(xué)習(xí)借鑒古典詩(shī)詞,不但可以提高文化素養(yǎng),而且可以從悠久豐富的民族文化資源上獲得創(chuàng)作靈感。
李春海的《碧山之春》抒發(fā)回歸大自然的愜意與滿足情懷,從李白的詩(shī)意獲得靈感:“問(wèn)余何意棲碧山,笑而不答心自閑,桃花流水杳然去,別有天地非人間。”(《山中問(wèn)答》)詩(shī)人以“別有天地”、“非人間”的意境,表現(xiàn)回歸自然的心靈快慰。畫家以可視的畫境讓人感知“碧山”的清新、靜穆與和諧,形象地展示“詩(shī)意地居住”(海德格爾語(yǔ))的理想境界。畫作從創(chuàng)意上追求突破表面化描寫,徑直切入到文化心靈狀態(tài)表達(dá)的層次。他的《云涌翠谷》構(gòu)圖空闊、舒展,充滿文人的豪情和品味自然的浪漫情懷。其靈感來(lái)自于元曲:“滿地白云東風(fēng)吹散,卻遮了一半山。”在李春海的一系列詩(shī)意畫中,《旭日映林霏》最具創(chuàng)作個(gè)性,筆法節(jié)奏感強(qiáng),畫境冷逸空明,表現(xiàn)畫家心儀已久的歐陽(yáng)修的詩(shī)境:“日出而林霏開,云歸而巖穴暝。”這是令人追慕的人間凈土。
清代文論家劉熙載在論述藝術(shù)“象物”的方法時(shí)曾提出:“按實(shí)肖象易,憑虛構(gòu)象難,能構(gòu)象,象乃生生不窮矣?!保ㄒ姟端嚫拧べx概》第99頁(yè))“按實(shí)肖象”與“憑虛構(gòu)象”兩種“象物”方式不是絕對(duì)對(duì)立的,而是相互聯(lián)系的?!皯{虛構(gòu)象”須以“按實(shí)肖象”為根基,而“按實(shí)肖象”又必須以對(duì)自然的深入觀察、體悟?yàn)榛A(chǔ)。在美術(shù)史上,大凡有獨(dú)創(chuàng)精神、開一代新風(fēng)的藝術(shù)家都是非常重視對(duì)自然的深入體察的。五代洪谷子荊浩隱居太行山,畫松“凡數(shù)萬(wàn)本,方如其真”。荊浩畫松先是“遍而賞之”,接著是“明日攜筆復(fù)就寫之”。(見荊浩《筆法記》)其“象物”的方式大體上是“按實(shí)肖象”的。宋代山水畫大師郭熙,主張畫山水要“飽游飫看”,創(chuàng)作時(shí)達(dá)到“目不見素絹,手不知筆墨,磊磊落落,杳杳漠漠,莫非吾畫”的創(chuàng)作狀態(tài)。(見《林泉高致·山水訓(xùn)》)郭熙的“象物”方式大體上又是“憑虛構(gòu)象”的。革新家石濤在論及他的創(chuàng)作時(shí)說(shuō):“山川脫胎于予也,予脫胎于山川也,搜盡奇峰打草稿也。予與山川神遇而足跡化也?!保ㄒ姟妒瘽捳Z(yǔ)錄·山川章》)石濤“象物”的方式是由“按實(shí)肖象”進(jìn)入“憑虛構(gòu)象”兩者有機(jī)結(jié)合。凡有杰出成就的藝術(shù)家都以自然為師,但也都不做自然的奴仆,都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的主觀能動(dòng)性。中國(guó)畫中的“因心造景”、“搜妙創(chuàng)真”,就表現(xiàn)出藝術(shù)家能動(dòng)的創(chuàng)造不同于自然的“第二自然”的追求。“因心造景”往往以“憑虛構(gòu)象”決不是空穴來(lái)風(fēng)、子虛烏有。而是以深入的生活體驗(yàn)與獨(dú)特的審美發(fā)現(xiàn)為基石,以“搜盡奇峰打草稿”為方法。其整體結(jié)構(gòu)是虛構(gòu)的,在現(xiàn)實(shí)中未必能找到實(shí)景的對(duì)應(yīng)物,但物象造型又是有現(xiàn)實(shí)依據(jù)的。是創(chuàng)作激情、靈感與藝術(shù)想象來(lái)調(diào)度意境創(chuàng)造所需要的物象,來(lái)結(jié)構(gòu)畫面整體,創(chuàng)生出能以滿足審美追求與理想的畫境。
了解李春海的創(chuàng)作過(guò)程,可知他是既重視“外師造化”,注重面對(duì)真山真水畫速寫或默記,以“按實(shí)肖象”的方式創(chuàng)作他的山村小景題材的山水畫。更注重“中的心源”,運(yùn)用他的生活積累,以“憑虛構(gòu)象”的方式,“因心造景”創(chuàng)作他的詩(shī)意畫。這與從臨摹到臨摹的創(chuàng)作路徑是根本不同的?!鞍磳?shí)肖象”的經(jīng)驗(yàn)積累與藝術(shù)的形象儲(chǔ)備,為“憑虛構(gòu)象”準(zhǔn)備了條件并使其成為可能。
李春海擅長(zhǎng)水墨寫意山水,兼擅工筆青綠山水?!厄v云涌煙圖》堪稱他水墨寫意山水的代表作。該畫構(gòu)圖突破成法,寓險(xiǎn)絕雄奇于均衡之中,在疏密強(qiáng)對(duì)比之下造成由兩個(gè)邊角出發(fā)的環(huán)弓形動(dòng)勢(shì)結(jié)構(gòu),表現(xiàn)山體的運(yùn)動(dòng),使其具有結(jié)構(gòu)上的內(nèi)力與強(qiáng)勢(shì),形式上的飛動(dòng)之美。懸泉幽咽,老柯嵯峨,秋葉紅透,流云漫山之境,以動(dòng)情的筆墨出之,給人以情緒上的激蕩。此圖是在寫生的基礎(chǔ)上,大膽取舍,有融進(jìn)虛構(gòu),具有亦真亦幻的藝術(shù)魅力。他的《空山清遠(yuǎn)》與《騰云涌煙圖》雖畫法不同,然而有異曲同工之妙。前者用積墨法,在渾厚中見空靈,后者用潑墨潑彩法,在飄逸中更見行筆的堅(jiān)實(shí)鏗鏘之美。中國(guó)畫在形式法則中有“枝不對(duì)出”的話,可惜在《空山清遠(yuǎn)》中雙峰對(duì)出,造成形式美方面的缺憾,是構(gòu)圖上的美中不足?!肚锶杖鐘y》是工筆青綠山水中的佳構(gòu),結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),設(shè)色沉著,表達(dá)出秋天的高爽與明凈之境。李春海工寫兼擅,“按實(shí)肖象”與“憑虛構(gòu)象”兩種創(chuàng)作方式交相為用,正是在這樣的基礎(chǔ)上,為他的宏幅巨構(gòu)的山水畫創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。
近年來(lái)李春海創(chuàng)作了一系列山水畫巨作:《大河之源》(120cmx400cm)、《白云掩翠圖》(135cmx345cm)、《長(zhǎng)白疊彩》(130cmx400cm)等,還有在1997年為慶祝香港回歸,由他起稿并參加創(chuàng)作的巨幅山水畫《萬(wàn)壑同源》(184cmx346cm),1999年為迎接澳門回歸,由他為主創(chuàng)人員創(chuàng)作的巨幅山水畫《江山萬(wàn)里圖》(99cmx9900cm)等。他的巨幅山水畫構(gòu)圖宏大,氣象磅礴,奇?zhèn)ズ旮?,得力于他足踏名山大川的深入體察。在藝術(shù)技巧上得力于他注重結(jié)構(gòu)整體動(dòng)勢(shì)。他善于在大開大合,大起大落的布局中造勢(shì),立定主體。在《白云掩翠圖》中他以奇峰拔地,森然矗立之景為主干,以滿幅流云的大運(yùn)動(dòng)為烘托,以曲折跳蕩的流泉為生靈。氣如天風(fēng)海浪,景涵蒼莽雄奇,意象非凡。他的《大河之源》以萬(wàn)壑奔流為主體,以林木崢嶸為映襯,水氣霧氣過(guò)渡自然,層次分明,意蘊(yùn)充實(shí)。他的巨幅山水所以真力彌漫,雄奇動(dòng)人,是因?yàn)樗趧?chuàng)作中緊緊把握住“旨戒雜,氣戒破,局戒亂”的要義,創(chuàng)作主旨鮮明,通幅以大動(dòng)勢(shì)灌注生氣,整體布局完整有序。既有全景山水的氣概,又有小品山水的生動(dòng)韻致,既有水墨寫意的縱情揮灑,又有工筆青綠山水的結(jié)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。他在創(chuàng)作中追尋著中華文化的風(fēng)骨與氣度。他的巨幅創(chuàng)作體現(xiàn)了中華文化整一性的藝術(shù)觀。
李可染師曾把自己的“印語(yǔ)”“實(shí)者慧學(xué)不輟”,書贈(zèng)給李春海以資鼓勵(lì)。多年來(lái),李春海實(shí)踐了其師的教誨。他以誠(chéng)實(shí)的態(tài)度治學(xué)從藝,獲得了社會(huì)的認(rèn)可。1988年受中國(guó)文化部選派赴希臘參加“國(guó)際現(xiàn)代繪畫研討會(huì)”,同年應(yīng)邀赴日本參加“現(xiàn)代中國(guó)畫家名品展”,1990年應(yīng)中國(guó)外交部之邀,與莊壽紅合作為中國(guó)駐澳大利亞大使館新館門廳畫巨幅絹地青綠山水畫《江山聳翠圖》(270cmx420cm)。1996年出席中國(guó)文聯(lián)第六屆代表大會(huì)。1997年赴日舉辦“李春海水墨展”。在全國(guó)性美展中他曾多次獲獎(jiǎng),2000年榮獲林業(yè)系統(tǒng)梁希文學(xué)獎(jiǎng)。李春海為人虛懷若谷,謙遜有加。作為老友我建議他在今后的創(chuàng)作中,能更進(jìn)一步大膽突破舊創(chuàng)作模式的束縛,在生活的源頭活水中,“搜盡奇峰打草稿”,破格創(chuàng)新,強(qiáng)化藝術(shù)個(gè)性,開拓出一片新的精神綠洲來(lái)。
2002年9月16日于北京
【作品賞析】
![]() 大河之源 100x400cm
![]() 長(zhǎng)白疊彩 135x345cm ![]() 侗鄉(xiāng)蘊(yùn)秀 68x132cm
![]() 山鄉(xiāng)秋韻 132x68cm
![]() 王安石桂枝香詞意 68x132cm
![]() 漫寫荷塘 68x68cm
![]() 侗鄉(xiāng)風(fēng)光 68x68cm
![]() 侗鄉(xiāng)金秋 68x68cm
![]() 黃陵祭雪 68x68cm ![]() 江上清秋 68x68cm
![]() 九寨風(fēng)韻 68x68cm
![]() 梨花庭院 68x68cm
![]() 林隱山中 68x68cm
![]() 清秋 68x68cm
![]() 秋如妝 68x68cm
![]() 秋興放舟 68x68cm
![]() 瑞雪見心齋 68x68cm
![]() 山鄉(xiāng)逸韻 68x68cm
![]() 霜降 68x68cm
![]() 嵠山訪友 68x68cm
![]() 豫南金秋 68x68cm
![]() 豫鄉(xiāng)九月 68x68cm
![]() 月夜觀荷 68x68cm
![]() 千巖萬(wàn)壑斜陽(yáng)里 245x197cm
![]() 云山秋爛漫
![]() 碧山之春 78x49cm ![]() 布谷聲中夏令新 132x68cm ![]() 高原雪霽 180x97cm ![]() 空門 180x97cm ![]() 秋山逸興圖 132x68cm ![]() 通天河畔 187x97cm ![]() 雄奇險(xiǎn)秀障石巖 197x97cm ![]() 燕山春早 132x68cm ![]() 暘山三月杏花紅 245x125cm |
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