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畫家李春海 山水畫賞析

 網(wǎng)絡(luò)美術(shù)中心 2015-05-20

 
 
【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】
        李春海,1940年生,北京人。1966年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系山水畫科。曾得到李可染、宗其香、梁樹年等先輩恩師的教誨。50年來(lái)筆耕不輟,歷年來(lái)均有新作入選全國(guó)大型美術(shù)展覽并有獲獎(jiǎng),入選國(guó)內(nèi)外專業(yè)畫集作品百余幅。曾在神戶和深圳舉辦個(gè)展,出版專輯五種,VCD教學(xué)光盤兩套14盤。曾應(yīng)邀為軍委八一大樓及總后勤部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)駐外使領(lǐng)館創(chuàng)作大幅作品并被收藏。1999年為迎接澳門回歸,擔(dān)任江澤民親筆題名的99米山水長(zhǎng)卷《江山萬(wàn)里圖》創(chuàng)作委員會(huì)委員,為主要繪創(chuàng)人之一。該畫卷獲北京市政府2000年文學(xué)藝術(shù)年度大獎(jiǎng)。
  現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京林業(yè)大學(xué)教授、中國(guó)山水畫研究院副院長(zhǎng)、中國(guó)林業(yè)文聯(lián)副主席。
       作品潤(rùn)格:50000元/平尺
【評(píng)論文章】
(一)實(shí)者慧學(xué)不輟
——讀李春海的山水畫小品與宏幅巨構(gòu)感言
        畫家李春海畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系山水畫專業(yè)。曾得到宗其香、李可染諸名師的教誨和親授。畢業(yè)后有轉(zhuǎn)益多師,曾花功夫研究林風(fēng)眠、黃賓虹等當(dāng)代藝術(shù)家的畫法,曾用心臨摹過(guò)古代大師們的經(jīng)典作品。可以這樣說(shuō),李春海是在多家乳汁的哺育下成長(zhǎng)起來(lái)的山水畫家。
  李春海為人淳樸篤厚,他們夫婦又都是我的同學(xué)好友。他請(qǐng)我看畫,決不藏拙。把畫室中的創(chuàng)作、習(xí)作、半成品,乃至失敗之作幾乎和盤托出。我們邊看邊聊,他為敗筆而檢討、惋惜,為藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的收獲而興奮、追求。我為他藝術(shù)家的氣質(zhì)和真誠(chéng)所感動(dòng)。更為他藝術(shù)探索所走過(guò)的曲曲折折的路徑以及為此所付出的艱辛與努力而感慨不已。
  他的畫可分為四大類:(1)行萬(wàn)里路,即興為山川寫照,所畫的速寫,以及在速寫的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工所搞的創(chuàng)作。(2)以古代詩(shī)人所創(chuàng)造的詩(shī)歌意境為題材,結(jié)構(gòu)畫境,創(chuàng)作的詩(shī)意畫。(3)抽象筆墨實(shí)驗(yàn),用筆法、墨法以及相互間的關(guān)系組構(gòu),來(lái)表達(dá)情緒、意緒。(4)大型巨幅山水畫創(chuàng)作。
  李春海之所以花大量的精力研究古詩(shī)詞,創(chuàng)作詩(shī)意畫,是因?yàn)楣旁?shī)詞是中華民族精英文化的寶庫(kù),其中不但內(nèi)涵有優(yōu)美、深邃的藝術(shù)意境,而且最能體現(xiàn)語(yǔ)言組合方式、藝術(shù)思維方式和藝術(shù)表達(dá)方式的特征,特別是民族文化精神的本質(zhì)特征。我國(guó)古典詩(shī)歌表達(dá)方式的表現(xiàn)性、寫意性與山水畫的表現(xiàn)性、寫意性相通。學(xué)習(xí)借鑒古典詩(shī)詞,不但可以提高文化素養(yǎng),而且可以從悠久豐富的民族文化資源上獲得創(chuàng)作靈感。
  李春海的《碧山之春》抒發(fā)回歸大自然的愜意與滿足情懷,從李白的詩(shī)意獲得靈感:“問(wèn)余何意棲碧山,笑而不答心自閑,桃花流水杳然去,別有天地非人間。”(《山中問(wèn)答》)詩(shī)人以“別有天地”、“非人間”的意境,表現(xiàn)回歸自然的心靈快慰。畫家以可視的畫境讓人感知“碧山”的清新、靜穆與和諧,形象地展示“詩(shī)意地居住”(海德格爾語(yǔ))的理想境界。畫作從創(chuàng)意上追求突破表面化描寫,徑直切入到文化心靈狀態(tài)表達(dá)的層次。他的《云涌翠谷》構(gòu)圖空闊、舒展,充滿文人的豪情和品味自然的浪漫情懷。其靈感來(lái)自于元曲:“滿地白云東風(fēng)吹散,卻遮了一半山。”在李春海的一系列詩(shī)意畫中,《旭日映林霏》最具創(chuàng)作個(gè)性,筆法節(jié)奏感強(qiáng),畫境冷逸空明,表現(xiàn)畫家心儀已久的歐陽(yáng)修的詩(shī)境:“日出而林霏開,云歸而巖穴暝。”這是令人追慕的人間凈土。
  清代文論家劉熙載在論述藝術(shù)“象物”的方法時(shí)曾提出:“按實(shí)肖象易,憑虛構(gòu)象難,能構(gòu)象,象乃生生不窮矣?!保ㄒ姟端嚫拧べx概》第99頁(yè))“按實(shí)肖象”與“憑虛構(gòu)象”兩種“象物”方式不是絕對(duì)對(duì)立的,而是相互聯(lián)系的?!皯{虛構(gòu)象”須以“按實(shí)肖象”為根基,而“按實(shí)肖象”又必須以對(duì)自然的深入觀察、體悟?yàn)榛A(chǔ)。在美術(shù)史上,大凡有獨(dú)創(chuàng)精神、開一代新風(fēng)的藝術(shù)家都是非常重視對(duì)自然的深入體察的。五代洪谷子荊浩隱居太行山,畫松“凡數(shù)萬(wàn)本,方如其真”。荊浩畫松先是“遍而賞之”,接著是“明日攜筆復(fù)就寫之”。(見荊浩《筆法記》)其“象物”的方式大體上是“按實(shí)肖象”的。宋代山水畫大師郭熙,主張畫山水要“飽游飫看”,創(chuàng)作時(shí)達(dá)到“目不見素絹,手不知筆墨,磊磊落落,杳杳漠漠,莫非吾畫”的創(chuàng)作狀態(tài)。(見《林泉高致·山水訓(xùn)》)郭熙的“象物”方式大體上又是“憑虛構(gòu)象”的。革新家石濤在論及他的創(chuàng)作時(shí)說(shuō):“山川脫胎于予也,予脫胎于山川也,搜盡奇峰打草稿也。予與山川神遇而足跡化也?!保ㄒ姟妒瘽捳Z(yǔ)錄·山川章》)石濤“象物”的方式是由“按實(shí)肖象”進(jìn)入“憑虛構(gòu)象”兩者有機(jī)結(jié)合。凡有杰出成就的藝術(shù)家都以自然為師,但也都不做自然的奴仆,都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的主觀能動(dòng)性。中國(guó)畫中的“因心造景”、“搜妙創(chuàng)真”,就表現(xiàn)出藝術(shù)家能動(dòng)的創(chuàng)造不同于自然的“第二自然”的追求。“因心造景”往往以“憑虛構(gòu)象”決不是空穴來(lái)風(fēng)、子虛烏有。而是以深入的生活體驗(yàn)與獨(dú)特的審美發(fā)現(xiàn)為基石,以“搜盡奇峰打草稿”為方法。其整體結(jié)構(gòu)是虛構(gòu)的,在現(xiàn)實(shí)中未必能找到實(shí)景的對(duì)應(yīng)物,但物象造型又是有現(xiàn)實(shí)依據(jù)的。是創(chuàng)作激情、靈感與藝術(shù)想象來(lái)調(diào)度意境創(chuàng)造所需要的物象,來(lái)結(jié)構(gòu)畫面整體,創(chuàng)生出能以滿足審美追求與理想的畫境。
  了解李春海的創(chuàng)作過(guò)程,可知他是既重視“外師造化”,注重面對(duì)真山真水畫速寫或默記,以“按實(shí)肖象”的方式創(chuàng)作他的山村小景題材的山水畫。更注重“中的心源”,運(yùn)用他的生活積累,以“憑虛構(gòu)象”的方式,“因心造景”創(chuàng)作他的詩(shī)意畫。這與從臨摹到臨摹的創(chuàng)作路徑是根本不同的?!鞍磳?shí)肖象”的經(jīng)驗(yàn)積累與藝術(shù)的形象儲(chǔ)備,為“憑虛構(gòu)象”準(zhǔn)備了條件并使其成為可能。
  李春海擅長(zhǎng)水墨寫意山水,兼擅工筆青綠山水?!厄v云涌煙圖》堪稱他水墨寫意山水的代表作。該畫構(gòu)圖突破成法,寓險(xiǎn)絕雄奇于均衡之中,在疏密強(qiáng)對(duì)比之下造成由兩個(gè)邊角出發(fā)的環(huán)弓形動(dòng)勢(shì)結(jié)構(gòu),表現(xiàn)山體的運(yùn)動(dòng),使其具有結(jié)構(gòu)上的內(nèi)力與強(qiáng)勢(shì),形式上的飛動(dòng)之美。懸泉幽咽,老柯嵯峨,秋葉紅透,流云漫山之境,以動(dòng)情的筆墨出之,給人以情緒上的激蕩。此圖是在寫生的基礎(chǔ)上,大膽取舍,有融進(jìn)虛構(gòu),具有亦真亦幻的藝術(shù)魅力。他的《空山清遠(yuǎn)》與《騰云涌煙圖》雖畫法不同,然而有異曲同工之妙。前者用積墨法,在渾厚中見空靈,后者用潑墨潑彩法,在飄逸中更見行筆的堅(jiān)實(shí)鏗鏘之美。中國(guó)畫在形式法則中有“枝不對(duì)出”的話,可惜在《空山清遠(yuǎn)》中雙峰對(duì)出,造成形式美方面的缺憾,是構(gòu)圖上的美中不足?!肚锶杖鐘y》是工筆青綠山水中的佳構(gòu),結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),設(shè)色沉著,表達(dá)出秋天的高爽與明凈之境。李春海工寫兼擅,“按實(shí)肖象”與“憑虛構(gòu)象”兩種創(chuàng)作方式交相為用,正是在這樣的基礎(chǔ)上,為他的宏幅巨構(gòu)的山水畫創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。
  近年來(lái)李春海創(chuàng)作了一系列山水畫巨作:《大河之源》(120cmx400cm)、《白云掩翠圖》(135cmx345cm)、《長(zhǎng)白疊彩》(130cmx400cm)等,還有在1997年為慶祝香港回歸,由他起稿并參加創(chuàng)作的巨幅山水畫《萬(wàn)壑同源》(184cmx346cm),1999年為迎接澳門回歸,由他為主創(chuàng)人員創(chuàng)作的巨幅山水畫《江山萬(wàn)里圖》(99cmx9900cm)等。他的巨幅山水畫構(gòu)圖宏大,氣象磅礴,奇?zhèn)ズ旮?,得力于他足踏名山大川的深入體察。在藝術(shù)技巧上得力于他注重結(jié)構(gòu)整體動(dòng)勢(shì)。他善于在大開大合,大起大落的布局中造勢(shì),立定主體。在《白云掩翠圖》中他以奇峰拔地,森然矗立之景為主干,以滿幅流云的大運(yùn)動(dòng)為烘托,以曲折跳蕩的流泉為生靈。氣如天風(fēng)海浪,景涵蒼莽雄奇,意象非凡。他的《大河之源》以萬(wàn)壑奔流為主體,以林木崢嶸為映襯,水氣霧氣過(guò)渡自然,層次分明,意蘊(yùn)充實(shí)。他的巨幅山水所以真力彌漫,雄奇動(dòng)人,是因?yàn)樗趧?chuàng)作中緊緊把握住“旨戒雜,氣戒破,局戒亂”的要義,創(chuàng)作主旨鮮明,通幅以大動(dòng)勢(shì)灌注生氣,整體布局完整有序。既有全景山水的氣概,又有小品山水的生動(dòng)韻致,既有水墨寫意的縱情揮灑,又有工筆青綠山水的結(jié)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。他在創(chuàng)作中追尋著中華文化的風(fēng)骨與氣度。他的巨幅創(chuàng)作體現(xiàn)了中華文化整一性的藝術(shù)觀。
  李可染師曾把自己的“印語(yǔ)”“實(shí)者慧學(xué)不輟”,書贈(zèng)給李春海以資鼓勵(lì)。多年來(lái),李春海實(shí)踐了其師的教誨。他以誠(chéng)實(shí)的態(tài)度治學(xué)從藝,獲得了社會(huì)的認(rèn)可。1988年受中國(guó)文化部選派赴希臘參加“國(guó)際現(xiàn)代繪畫研討會(huì)”,同年應(yīng)邀赴日本參加“現(xiàn)代中國(guó)畫家名品展”,1990年應(yīng)中國(guó)外交部之邀,與莊壽紅合作為中國(guó)駐澳大利亞大使館新館門廳畫巨幅絹地青綠山水畫《江山聳翠圖》(270cmx420cm)。1996年出席中國(guó)文聯(lián)第六屆代表大會(huì)。1997年赴日舉辦“李春海水墨展”。在全國(guó)性美展中他曾多次獲獎(jiǎng),2000年榮獲林業(yè)系統(tǒng)梁希文學(xué)獎(jiǎng)。李春海為人虛懷若谷,謙遜有加。作為老友我建議他在今后的創(chuàng)作中,能更進(jìn)一步大膽突破舊創(chuàng)作模式的束縛,在生活的源頭活水中,“搜盡奇峰打草稿”,破格創(chuàng)新,強(qiáng)化藝術(shù)個(gè)性,開拓出一片新的精神綠洲來(lái)。
  2002年9月16日于北京
 
【作品賞析】
 
 大河之源 100x400cm
 

長(zhǎng)白疊彩  135x345cm
 
 侗鄉(xiāng)蘊(yùn)秀 68x132cm
 
 山鄉(xiāng)秋韻 132x68cm
 
 王安石桂枝香詞意 68x132cm
漫寫荷塘 68x68cm
侗鄉(xiāng)風(fēng)光  68x68cm 
 侗鄉(xiāng)金秋  68x68cm
 

黃陵祭雪 68x68cm
 
 江上清秋  68x68cm
 
九寨風(fēng)韻  68x68cm
 
 梨花庭院  68x68cm
 
 林隱山中  68x68cm
 
 清秋 68x68cm
 
 秋如妝 68x68cm
 秋興放舟  68x68cm
 
瑞雪見心齋  68x68cm 
山鄉(xiāng)逸韻  68x68cm 
 霜降 68x68cm
 
 嵠山訪友 68x68cm
 
 豫南金秋  68x68cm
 
豫鄉(xiāng)九月  68x68cm 
 月夜觀荷  68x68cm
 
 千巖萬(wàn)壑斜陽(yáng)里 245x197cm
 
  云山秋爛漫

碧山之春 78x49cm
 

布谷聲中夏令新 132x68cm
 

高原雪霽 180x97cm
 

空門 180x97cm
 

秋山逸興圖 132x68cm
 

通天河畔 187x97cm
 

雄奇險(xiǎn)秀障石巖 197x97cm
 

燕山春早 132x68cm
 

暘山三月杏花紅 245x125cm
 
 

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