|
【水墨記｜人物志】林愛國(guó)——幽人空山 林愛國(guó)，字御之，1979年生于安徽 。 2002年畢業(yè)于安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系 ，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位， 2012畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，獲文學(xué)碩士學(xué)位，師從張捷教授。 現(xiàn)為浙江畫院專職畫家。 林愛國(guó) 《江南暮雨》25cmX93cm 紙本水墨 2015 開圖千里
上世紀(jì)90年代以來，浙江山水畫家多以宋元為師，追根溯源的同時(shí)，多提倡山水寫生為輔，主張師法古人，更師法自然。這一山水畫創(chuàng)作思路的確立，取法乎上，兼具立足時(shí)代，從而奠定了浙江山水畫于當(dāng)代的卓然聲望。 林愛國(guó) 《山水清音》34cmX134cm 紙本水墨 2015 這一時(shí)期浙江山水畫壇的成功之處，在于畫家個(gè)體大多兼能中西畫法，有著相當(dāng)好的筆墨功底，同時(shí)，受學(xué)院傳承發(fā)展中的思變精神影響，對(duì)于推陳出新的思考，多源自自我內(nèi)心對(duì)于中國(guó)畫發(fā)展走向的希冀，這種發(fā)自本體的主觀能動(dòng)性真實(shí)而深刻。山水寫生在中國(guó)畫教學(xué)中最具普遍價(jià)值，然而，他們的追隨者卻相對(duì)遜色，其原因在于追隨者雖有造型能力和一定的筆墨功底，卻過度受制于寫生關(guān)系的影響，一味從寫生到寫生，自身反思乏善可陳。這雖然比一味模擬山水原型失之過實(shí)的西畫式中國(guó)畫創(chuàng)作見真諦，但卻易落入小情趣的騰挪中，小節(jié)可見，卻失大意。
寫生式創(chuàng)作的目的是通過寫生進(jìn)而帶入創(chuàng)作，從寫生中吸取養(yǎng)分滋養(yǎng)創(chuàng)作，而非僅僅以寫生代替創(chuàng)作。而與師長(zhǎng)們相比，年輕一代的浙江山水畫創(chuàng)作者大多以對(duì)江南山水的反復(fù)摹寫，替代了全國(guó)大范圍內(nèi)的各地域?qū)懮患辰弦环缴剿B(yǎng)，面貌無疑就漸趨單一。
林愛國(guó)是一位善于思考的青年山水畫家。他的山水畫創(chuàng)作擅水墨，亦能青綠，虛淡的墨色漬染，以清靈秀逸見長(zhǎng)，但又融入渾厚深邃的意境。其繪畫理念深受張捷“修道”主“修智”的影響，在山水畫創(chuàng)作中肯思肯想，敢于嘗試打破南北山水的界限。張捷的繪畫實(shí)踐凸顯對(duì)于傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)和理解，與眾不同之處在于他不按歷史線性研究傳統(tǒng)，而是結(jié)合自身學(xué)養(yǎng)，探尋傳統(tǒng)中富有學(xué)理意義的共性命題。正是緣于這樣的師承理念，林愛國(guó)筆墨嚴(yán)謹(jǐn)中兼具元畫的瀟灑靈動(dòng)，清雅中亦見厚重，一改江南繪畫過于秀美的弊病，他遵循浙江中國(guó)畫界“重傳統(tǒng)、重基礎(chǔ)、重修養(yǎng)、努力創(chuàng)造”的創(chuàng)作思路，講究筆墨意趣但不落前人俗套，個(gè)人創(chuàng)作面貌日漸凸顯。
看過林愛國(guó)研究生畢業(yè)創(chuàng)作的人，都會(huì)對(duì)其幾幅巨制印象深刻。很顯然，這一階段林愛國(guó)已經(jīng)在嘗試與同齡人拉開距離，無論是1.8×1.8米的《幽谷》、《滄海千里》，還是1.8×5米的《歸云》，在空間布局和宏大關(guān)系上向宋畫致敬的同時(shí)，他融元人筆墨于其中，這種力求表現(xiàn)大山大水而不失筆墨，注重筆墨而不失大開大合的敢想敢為，不難窺見其在個(gè)人創(chuàng)作上的野心。在這些巨幅宏制中，云山相交，渾厚雄奇的山川間云海環(huán)繞，煙林清曠，大氣磅礴中不失空靈綽約，畫面境界似有千里之遙。也正是這些作品，讓他在眾多學(xué)子中一舉博得了浙江畫院院長(zhǎng)孫永的青睞。
今人謂畫之大小，喜斷章取義。時(shí)常認(rèn)為尺幅大、筆頭大，氣象必大，實(shí)則未必。以宋畫而論，宋畫之氣象宏大，然就尺幅、筆頭與之相比較，卻是格局見于精微。宋畫之“氣象”，集魏晉之“氣韻”、唐代之“意境”，因而，也未必是小筆反復(fù)勾勒皴染所能至。在林愛國(guó)的認(rèn)識(shí)中，好的作品應(yīng)當(dāng)能夠體現(xiàn)中國(guó)文化的核心思想，符合傳承至今的審美標(biāo)準(zhǔn)，表達(dá)自己當(dāng)下的真實(shí)感受，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代自然融合，于技法嫻熟之外，更求作品形式新穎，視覺突出，更具精神內(nèi)涵。
在表現(xiàn)江南山水景致的小幅作品中，林愛國(guó)善于從抽象的圖像中定義構(gòu)圖與畫面氣質(zhì)。很多奇幻的肌理效果，往往是他構(gòu)建畫面氤氳的開始，并且，他能靈活地將目之所及的寫生體驗(yàn)與之結(jié)合，從而創(chuàng)作出亦幻亦真、虛實(shí)相交的山水效果。
提到中國(guó)山水畫的創(chuàng)作，五代荊浩無疑是一座繞不過的大山。荊浩之前的山水畫，很少見到表現(xiàn)雄偉壯闊的大山大水及全景式布局，由于太行山氣勢(shì)磅礴，使他的審美眼光發(fā)生重要變化，認(rèn)識(shí)到“山水之象，氣勢(shì)相生”，由于他放眼于廣闊空間的雄偉氣勢(shì)，終于創(chuàng)立了“開圖千里”的新格局。而林愛國(guó)所追求的，或許正是古意、筆墨、抒意、神韻，于大格局、大氣象中的交匯。
林愛國(guó) 《春草池塘》34cmX68cm 紙本水墨 2015 主要展覽活動(dòng) 2006.10 首屆中國(guó)—東盟青年藝術(shù)品創(chuàng)作大賽（鼓勵(lì)獎(jiǎng)）(南寧 廣西博物館 ) 2006.12 2006全國(guó)中國(guó)畫作品展(中國(guó)美協(xié)主辦 廈門 文化藝術(shù)中心美術(shù)館 ) 2007.12 2007全國(guó)中國(guó)畫作品展(中國(guó)美協(xié)主辦 江蘇 鹽城規(guī)劃展覽館 ) 2008. 6 第十四屆當(dāng)代中國(guó)花鳥畫邀請(qǐng)展( 北京 中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館 ) 2008.11 第四屆全國(guó)中青年藝術(shù)家推薦展( 上海 明圓文化藝術(shù)中心 ) 2009. 8 第十一屆全國(guó)美術(shù)展覽安徽展區(qū)（優(yōu)秀獎(jiǎng)）(合肥 亞明藝術(shù)館 ) 2009.10 浙江省第十二屆美術(shù)作品展( 杭州 浙江美術(shù)館 ) 2010. 5 上海世博會(huì)中國(guó)美術(shù)作品展 (中國(guó)美協(xié)主辦 無錫 無錫博物院 ) 2012.12 全國(guó)第三屆工筆山水畫展(中國(guó)美協(xié)主辦 唐山 唐山市博物館 ) 2013.7 “浙江風(fēng)格 時(shí)代丹青——浙江省優(yōu)秀美術(shù)作品展覽” ( 杭州 浙江美術(shù)館 ) 2013.11 獲評(píng)浙江省美協(xié)“新峰計(jì)劃”青年美術(shù)人才，美術(shù)報(bào)“美術(shù)新青年”全國(guó)十強(qiáng)
林愛國(guó) 《歸云》516cmX179cm 紙本水墨 2012 2014.7 浙江省第十三屆美術(shù)作品展覽 (優(yōu)秀獎(jiǎng)) ( 杭州 浙江美術(shù)館 ) 2014.9 2013年度“新峰計(jì)劃”入選藝術(shù)家創(chuàng)作成果展（杭州 浙江美術(shù)館） 2014.9 湖山掩映——浙江畫院三十年作品展（北京 中國(guó)美術(shù)館） 2014.9 第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展（天津 天津美術(shù)館） 2015.7 浙江省第六屆青年美術(shù)作品展（優(yōu)秀獎(jiǎng) 最高獎(jiǎng)）（杭州 浙江美術(shù)館）
林愛國(guó) 《龍井問茶》180cmX155cm 紙本水墨 2014
林愛國(guó)在作畫中
|
|
|
