元青花五彩瓷器

 
  早在北宋時期的定窯瓷器上已經(jīng)有彩繪，只是人們把這種彩繪瓷器稱為“宋加彩”。宋時的彩繪已經(jīng)有好幾種顏色，與北宋同時期的金代磁州窯系燒造的釉上紅、綠彩瓷器應(yīng)是最早的釉上五彩瓷器。五彩瓷發(fā)展到元代已經(jīng)很成熟了。

                

   元青花五彩瓷器是以青花打底，用色釉和色彩相結(jié)合，把各種裝飾技法融為一爐，創(chuàng)燒出青花彩瓷這個瓷器新品種，令瓷器的色彩表達能力大大提高，達到了五色紛呈，賞心悅目的視覺效果。

  青花五彩瓷是指在高溫?zé)频那嗷ù膳呱希?a target="_blank">用礦物色料填繪色彩，使它們與已燒成的青花花色形成統(tǒng)一有序的紋飾，再入窯低溫?zé)傻牟蚀?。這是一種釉下青花與釉上色彩相互結(jié)合，相互映襯的瓷器。由于它的色彩豐富艷麗，故極受民間喜愛?！扒嗷ㄎ宀蚀善鳌敝皇且粋€概念名稱，它不一定是五種色料。但是作為釉上彩瓷，至少要有釉上色彩?？梢允侨N、四種、六種，甚至更多。而且也可以用色彩與色釉配搭使用。元青花五彩瓷器，器型有罐、瓶、盆、碗、杯、洗、壺、花觚等等多種，紋飾有龍鳳紋,人物紋、花鳥紋、魚藻紋、山水紋等等。從裝飾風(fēng)格看，元青花五彩瓷器具有構(gòu)圖勻稱，場景錯落有致，色彩明快、亮麗，畫面形象突出、豐滿、生活氣息濃厚的特點。這與明中后期的青花五彩多以龍鳳紋為裝飾主體，構(gòu)圖繁密，形象顯得拘謹(jǐn)呆板有著明顯區(qū)別，更顯民間平民風(fēng)格。

                     

   人們一直認(rèn)為青花五彩是明萬歷年間創(chuàng)燒的，所以叫它為萬歷五彩。1985年發(fā)現(xiàn)明宣德也有青花五彩瓷器，并且比萬歷青花五彩更加精美。自1985年后?？脊磐诰蜻€多處發(fā)現(xiàn)元青花五彩瓷器，器型有瓶、盆、碗、杯等，器型多樣，做工精細(xì)。這些瓷器證明，青花五彩其實早在元代就已經(jīng)燒制成熟。這為青花五彩的燒制歷史，提前了約三百年。

  青花五彩瓷器采用兩個步法燒制。第一步高溫?zé)魄嗷ù膳?；在此瓷胚上同時繪上了花紋中的鈷藍(lán)釉色塊。第二步在此青花瓷胚上用礦物顏料和低溫色釉加繪花紋上的其他花色，再次入窯低溫?zé)?。常用的色彩有嫩黃、翠綠、墨綠、草綠、紅、淡紫等；常用的色釉有鈷藍(lán)釉、孔雀綠釉、孔雀藍(lán)釉。

元青花五彩瓷器上的藍(lán)色，有自己獨特的配色方法。凡是淡雅清秀的藍(lán)色色塊和藍(lán)色細(xì)線條，包括人物的輪廓、衣皺、須發(fā)等，用青花著色或勾勒；凡是大塊深沉的藍(lán)色色塊和較粗的藍(lán)色線條，直接用鈷藍(lán)釉著色。這種配色方法，直接影響著明清兩代青花五彩瓷器和斗彩瓷器。

鑒定元青花五彩瓷器可從胎質(zhì)開始，元青花五彩瓷器胎厚，質(zhì)硬，體重，瓷胎主要采用瓷石和高嶺土的二元配方。景德鎮(zhèn)使用的高嶺土主要是麻倉土。瓷胎同明代瓷器的胎體相比較，胎質(zhì)不夠細(xì)致，露胎處多見砂眼、鐵銹斑點，部分或見火石紅色，有硬中見柔、堅致中顯粗疏的感覺。“胎干釉潤” 是元青花五彩瓷器的特征。

   元青花五彩瓷胎色澤有多種，由白到灰到黃，隨著土質(zhì)和窯溫的不同而變化。麻倉土胎質(zhì)較白而微泛青灰；因為瓷土原料的品質(zhì)高低不同，就算是同一坑瓷土也往往會因?qū)哟紊顪\、淘練程度而有所區(qū)別。

元青花五彩瓷器胎體較厚重,特別是一些瓶、罐、壺大型器的胎體，相對而言孔隙較多，瓷化程度略微偏低，胎體相對粗疏，這不僅與瓷土的洗練有關(guān)，還與燒成溫度和窯內(nèi)燒成氣氛的差異有關(guān)。晚期胎體致密、堅實，比較白晰而光滑。在露胎處觀察它的顆粒感，氣孔情形，是正燒、欠燒還是過燒，就可以確認(rèn)它是早期的還是晚期的。

                

   元青花五彩足底多為露胎，在胎體表面常有鐵銹斑點（俗稱“芝麻黑點”），這是胎土含鐵元素物質(zhì)比較多，燒制中析出表面所致。部分器物的胎由于含鐵高而爐溫不足或素胎晾曬不夠，胎質(zhì)泛黃紅色；而另部分器物在底足、口邊或縮釉露胎處呈現(xiàn)一線火石紅色；個別的還見大面積火石紅和火石紅較重的情形。特別注意：天然鐵銹斑點堅硬而不易除掉；不是所有元青花都有火石紅，火石紅色也不是一樣的深淺。原本就有孔隙的胎體，經(jīng)過六、七百年滄桑，雖然多了土沁或水沁，都還是給人一種“發(fā)干”的感覺。

                   

     元青花五彩釉面特征表現(xiàn)為釉面光滑、溫潤如玉、光澤柔和。有青白釉和卵白釉之分。青白釉清亮、透明，卵白釉凝重、光潤。釉層較厚、釉面不甚平整，容易出現(xiàn)縮釉點和針眼；漏釉、縮釉露胎處常見火石紅；積釉厚的地方會出現(xiàn)如淚痕的垂釉，呈淡綠色或灰綠色。

  在六十倍放大鏡下，下層多見密集的小氣泡，中上層見疏朗的大氣泡，小氣泡一般表現(xiàn)為灰白色而泡內(nèi)似有霧氣；大氣泡顏色較淺，圓而通透?？谘鼗蛘劢翘幰装l(fā)生剝釉現(xiàn)象，剝釉處可見胎釉結(jié)合不夠緊密的情況。

         
    元青花五彩瓷器使用的青花鈷料有進口料、國產(chǎn)料和混合料，鈷料不同，呈色不同。進口鈷料青花呈現(xiàn)艷麗的藍(lán)色，常見鐵銹斑；國產(chǎn)料青花呈藍(lán)灰，發(fā)色較淺淡；混合料青花呈青灰，發(fā)色淡雅，有明顯黑色凝聚斑。鈷料成分不同是處成發(fā)色不同和鐵銹斑多少的直接原因。鈷料所含成分又有高鐵低錳和高錳低鐵之分。目前檢測得知，不僅是進口鈷料含鐵較高，國產(chǎn)鈷料也有含鐵高者。

      
   近年來，國內(nèi)有大量基建項目施工，導(dǎo)致一大批文物出土，其中就包括元青花，以及元青花五彩。考古挖掘出土的元青花五彩瓷器，數(shù)量不算少，器型也較多，但顯然不足以反映出元青花五彩瓷器這個品系的完整面貌。從這些考古挖掘出土的瓷器來看，其制作水平和紋飾的多樣性，元青花五彩瓷器這個品系應(yīng)該是比較成熟的。

                     

   元青花是外國人發(fā)現(xiàn)并幫助我們認(rèn)識的！其實元青花五彩瓷器在國內(nèi)民間早就存在了，只是沒人敢認(rèn)。早在1990年吉林扶余岱吉屯墓就出土足底施釉并書有礬紅“至正年制”款識的元代釉上牡丹花卉紋五彩瓷碗，同時出土的還有五彩“福”字款瓷碗（《文物》雜志1994年第2期）。筆者最近在民間發(fā)現(xiàn)不少的元青花五彩瓷器和元紅綠彩瓷器等，但是國內(nèi)文博界和收藏界的專家學(xué)者對此一概否認(rèn)。為什么沒有人肯站出來認(rèn)真研究一下，分析一下？如果是真的，那豈不是中國文博界和收藏界一大喜事？

                      


  中國古瓷器鑒定泰斗耿寶昌先生于二00六年一月出版發(fā)行的<明清瓷器鑒定>一書中的第一頁，他什么都不說，只放了四張考古出士的元青花五彩瓷器的實物照片。這四張與書本內(nèi)容完全無關(guān)的元青花五彩瓷照片，為什么會放在這本書的首頁位置？這就耿老先生的高明之處。他用實物為他當(dāng)年曾經(jīng)否認(rèn)元代有五彩瓷器和青花五彩瓷器向世人作出無聲的道歉！這種敢于承認(rèn)錯誤的勇氣，正是他人格魅力的所在！但筆者所認(rèn)識的十多名六十歲以上的國家文物鑒定專家，至今都不知道曾出土過元代五彩和元代青花五彩的實物瓷器和瓷片；更不承認(rèn)元代有五彩瓷器和青花五彩瓷器的歷史事實！在這樣的形勢下，元五彩瓷器和元青花五彩瓷器極有可能被當(dāng)作新仿制的贗品，堂而皇之的流出國門。一旦國外文物斷代儀器鑒定確認(rèn)是元代真品，而國外拍賣行再拍出一、二個天價來，我們國內(nèi)的這些專家學(xué)者們又將如何面對？！