龍貓

　　如果評(píng)選一部最適合在盛夏觀看的動(dòng)畫，我會(huì)毫不猶豫地選擇《龍貓》。這部如夢如幻的作品自始至終洋溢著夏天的勃勃生機(jī)，孩子們的喜怒哀樂中都夾雜著河邊青草的氣息，清爽如風(fēng)。它甚至沒有完整地講述一個(gè)故事，因?yàn)樗旧砭腿缤驹跇涠舜抵鴫_的龍貓，是宮崎駿編織的一個(gè)關(guān)于童年的夢，這個(gè)夢，我們都曾做過。

　　這部幾乎沒有什么沖突的動(dòng)畫，在宮崎駿的作品中算得上別具一格。玉米快要成熟的季節(jié)，父親帶著兩個(gè)女兒來到鄉(xiāng)下的房子里，等待快要出院的母親。就這么簡單，所有的故事都是圍繞著這兩個(gè)四歲和十二歲的小女孩展開的。打掃房子，上學(xué)，種樹，看望媽媽，迷路，或許，這些簡簡單單的事情在我們少年的暑假中也都做過。然而，也就是因?yàn)檫@些事情的似曾相識(shí)，才讓我們對(duì)兩個(gè)小女孩的故事感到親切又回味無窮。甚至連龍貓的出現(xiàn)都不令人驚訝，我們不是也曾夢到過么，有一個(gè)巨大且法力無邊的朋友，帶著我們?cè)诿艿纳掷锎┧?，在翠綠如茵的玉米地上空飛行。人最快樂的事情之一就是重溫以前的美夢，何況是童年時(shí)沒有任何雜質(zhì)的純真的美夢。所以電影結(jié)束時(shí)，不要急著離開，長大之后，童年美好的夢早被我們遺忘，電影幫我們把它找了回來，閉上眼睛，是不是又聞到河邊的青草和泥土的味道？

　　宮崎駿說：“在我們鄉(xiāng)下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據(jù)說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風(fēng)聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音?！笨墒强峙卢F(xiàn)在被鋼筋水泥和電子玩具包裹的孩子們已經(jīng)喪失了與精靈交流的能力。宮崎駿一直在作品中展現(xiàn)人類與自然的沖突，雖然《龍貓》里沒有對(duì)抗，只有田園般的美好，但他也在這里寄托了自己的理念：只有干凈如孩童般的心靈，才能毫無欲念地感受自然的美好，實(shí)現(xiàn)人與自然的和諧。所以他的作品中主角總是少年，這位已過古稀之年的老人，依然有一顆少年般的心。

　　龍貓?jiān)陔娪爸兄怀霈F(xiàn)了四次，第一次是小梅鉆進(jìn)樹洞時(shí)，第二次是姐妹兩個(gè)雨中站牌下等車時(shí)，第三次是院中的橡樹發(fā)芽時(shí)，第四次是小月尋找迷路的小梅時(shí)。它就像西方的孩子們心目中的圣誕老人一樣，并不頻繁地出現(xiàn)，而出現(xiàn)就為你帶來快樂。雖然再也回不到童年，但看完電影，在群星閃爍的夜晚，我們也會(huì)盼望，在遠(yuǎn)處的樹梢上看到一只吹著塤的龍貓，那是夢，也是快樂。

　 （《龍貓》是我最喜歡的作品，所以把它放在了最前面，并不是完全按時(shí)間順序排列的）

風(fēng)之谷

　　動(dòng)畫電影《風(fēng)之谷》的成功奠定了宮崎駿在日本乃至世界動(dòng)畫界的地位，它開創(chuàng)了真正意義上的宮式風(fēng)格：色彩樸素，想象奇詭，愛與和平是永恒的主題。自此之后的二十多年，無論宮崎駿或吉卜力的作品題材、形式如何變化，始終沒有偏離這種風(fēng)格。而觀眾也沒有因?yàn)樗圃嘧R(shí)的感覺而厭倦，相反愛之彌深。不管動(dòng)畫中的世界離我們有多遠(yuǎn)，宮崎駿講的故事總能觸動(dòng)我們心底最柔軟的部分。

　　《風(fēng)之谷》改編自宮崎駿的同名漫畫。漫畫連載開始于1982年，直至1994年才結(jié)束，動(dòng)畫于1984年制作上映，只是截取了漫畫第一部中的故事。因此動(dòng)畫的世界觀和情節(jié)相對(duì)簡單的多，主線也比較明晰，不像后期的作品一樣滿篇充滿隱喻。故事背景是人類文明毀滅后約一千年后，棲息著無數(shù)巨大蟲類的孢子森林“腐海”逐漸占據(jù)了人類的生存空間。小國“風(fēng)之谷”以海風(fēng)抵擋瘴氣，保護(hù)著為數(shù)不多的族人。女主角娜烏西卡就是這個(gè)山谷的公主。她像一個(gè)使者，搭建起人類與蟲類和平共處的橋梁。然而野心勃勃的多魯美奇亞人將戰(zhàn)火燒到風(fēng)之谷，并試圖復(fù)活上古的怪物巨神兵，以毀滅腐海和蟲類。娜烏西卡最終以一己之力阻擋住了王蟲的進(jìn)攻，保住了風(fēng)之谷。

　　動(dòng)畫直露無疑地諷刺人類的貪欲和無知，多魯美奇亞的軍隊(duì)肆無忌憚地破壞風(fēng)之谷的安寧，面對(duì)王蟲的進(jìn)攻卻如同螳臂當(dāng)車;培吉特人深受多魯美奇亞的侵略，自以為是地利用蟲類進(jìn)行反擊，卻不知那只會(huì)帶來更為災(zāi)難性的后果。他們是代表人類身上的劣根性，而與之作為對(duì)立面娜烏西卡則是宮崎駿心中理想化人格化身，她近乎完美，聰明，敏捷，善良，博愛，有不可思議的親和力，甚至能與蟲類進(jìn)行交流。在更為深刻的原著漫畫中，娜烏西卡秉信“生命自有其出路”，宮崎駿其實(shí)借助這個(gè)角色表達(dá)他的反戰(zhàn)、與自然和諧相處的思想，娜烏西卡就是他所探索的出路，如果人類都能有娜烏西卡一樣的愛心，那真正便能實(shí)現(xiàn)世界大同了。

　　當(dāng)然，宮崎駿也并非不知道，這個(gè)理想有多么遙遠(yuǎn)。這部動(dòng)畫上映之時(shí)正處于冷戰(zhàn)的最后幾年，也是最為白熱化的幾年，世界依然籠罩在濃重的核危機(jī)陰影下。動(dòng)畫中的巨神兵殺傷巨大，那騰起的蘑菇云可以看出對(duì)核武器的隱喻，甚至它發(fā)射了兩次毀滅光可以被認(rèn)作是廣島兩顆原子彈的痛苦追憶。但它終究無法阻擋住蟲類的進(jìn)攻，當(dāng)自然對(duì)人類的承受達(dá)到極限，再強(qiáng)大的武器也無法阻擋自然的懲罰。

　　宮崎駿說過：“我希望再活30年。我想看到大海淹沒東京，NTV的電視塔成為孤島。我想看到曼哈頓成為水下之城……我對(duì)這一切感到興奮。金錢和欲望，所有這一切將會(huì)走向崩潰，所有這一切將被綠色的雜草接管。”這種極端的想法在今天已經(jīng)逐漸變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，可是，我們是否已經(jīng)覺醒？

天空之城

　　《天空之城》是吉卜力工作室成立后推出的第一部作品，實(shí)際上它的創(chuàng)作、監(jiān)督、腳本和角色設(shè)定都是由宮崎駿一手操刀完成，因此電影的每一個(gè)細(xì)節(jié)中都閃動(dòng)著宮崎駿式的思索和理念。它的成功也為吉卜力工作室之后的每一部作品奠定了一個(gè)一以貫之的風(fēng)格：細(xì)膩、懷舊、奇幻與人文。

　　宮崎駿喜歡將作品放置在大工業(yè)時(shí)代的背景之下，蒸汽朋克的世界架構(gòu)尤其能凸現(xiàn)人類、科技與自然的沖突?！短炜罩恰返墓适轮v述少年礦工帕索遇到從天而降的少女希達(dá)，在少年人純真的交往中得知希達(dá)是天空之城拉普達(dá)的皇族后裔。而與此同時(shí)，以朵拉為首的空中海盜和以穆斯卡為首的軍方也抱著不同的目的，在尋找希達(dá)。穆斯卡憑借軍方的力量抓住了希達(dá)，并在飛行石的指引下，挾持希達(dá)共同進(jìn)入了孤寂了千萬年的天空之城，妄圖掌控拉普達(dá)神話般的科技，以統(tǒng)治世界。最后希達(dá)和帕索共同念出了毀滅咒語，使得拉普達(dá)分崩離析，只剩下承載著拉普達(dá)的生命之樹，向著更高更遠(yuǎn)的天空飛去。

　　《天空之城》的故事情節(jié)比較傳統(tǒng)，并不像之后的一系列作品一樣充滿新奇，它引人入勝的地方更多在于留給人們的反思。天空之城拉普達(dá)擁有世人所不可想象的技術(shù)和無窮無盡的財(cái)寶，他們的城墻牢不可破，武器無堅(jiān)不摧，機(jī)器人能照顧到生活的方方面面，可是他們?yōu)槭裁磿?huì)放棄這樣高高在上的生活呢？我們可以看到，拉普達(dá)的建筑只是經(jīng)歷了時(shí)間的沖洗而變得破損，并沒有斷壁殘?jiān)惤?jīng)受過外敵入侵的跡象。不僅在這里，宮崎駿以前的作品《未來少年柯南》中，科技發(fā)達(dá)的“未來世界”也是空空如也：科技最發(fā)達(dá)的地方卻不是人類生存的地方。這是宮崎駿對(duì)科技與人文關(guān)系的思索。人類在科技的引領(lǐng)下，生活會(huì)愈加方便，駕馭自然也更加得心應(yīng)手，但人類是否會(huì)在科技發(fā)展之中迷失自我呢？對(duì)技術(shù)的追索可能會(huì)使人類忘記本身所擁有的天然的東西，欲望被放大，征服的野心蒙住雙眼，最后淪為技術(shù)的奴隸。正是基于這種反思，拉普達(dá)人離開云端，重新踏上了堅(jiān)實(shí)的土地，感受風(fēng)和花的氣息。大地才是真正的力量之源。這種返璞歸真的思想，千年來一直孕育在東方人的意識(shí)當(dāng)中，久在樊籠里，復(fù)得返自然。

千與千尋

　　可以說，《千與千尋》之后，宮崎駿在西方世界的眼中才真正成為殿堂級(jí)的大師。動(dòng)畫上映后，分別獲得了第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳長篇?jiǎng)赢嬈娪蔼?jiǎng)和第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，并在全球取得了2 億5000 萬美元的票房收入，至今仍是日本影史的票房冠軍。這部動(dòng)畫并不像《海底總動(dòng)員》、《玩具總動(dòng)員》等迪士尼、夢工廠的作品一樣通篇皆是世界化的認(rèn)可標(biāo)準(zhǔn)，它依然堅(jiān)守著宮崎駿的日式傳統(tǒng)風(fēng)格，充滿東方色彩的隱喻?？伤廊荒芡黄茋绶h，突破文化差異，或許就是因?yàn)椋磉_(dá)的是一種全球通用的語言：愛。

　　與他的上一部作品《幽靈公主》不同，宮崎駿未在《千與千尋》中刻意表達(dá)任何環(huán)?；蚍磻?zhàn)的思想。當(dāng)然，河神被污染成了腐爛神，這一情節(jié)是對(duì)人類破壞環(huán)境行為的譴責(zé)，但這并不是重點(diǎn)。一個(gè)膽小怯懦的小女孩迷失在光怪陸離的魔法世界中，逐漸成長，懂得了愛與被愛，并始終保持著真誠，最后回到原先的世界。這樣一個(gè)故事，實(shí)際是在講述從自我迷失道尋回自我的過程。魔法世界中的湯婆婆與人簽訂工作的契約后會(huì)將人的名字收走，是指人被操控，這是迷失的第一步。在巨大的浴場中，侍者們盯緊客人的錢袋，無臉怪用金子做誘惑吞掉三個(gè)人，是在暗喻，人被物欲吞噬，蒙住了雙眼，這是迷失的第二步。而千尋能找到回家的路，沒有最終迷失，是因?yàn)橛袗墼诮o她做指引，對(duì)小白的愛，對(duì)無臉怪的愛，對(duì)父母的愛，甚至對(duì)變成老鼠的大寶寶的愛，這些愛在她尋找回家的路上都至關(guān)重要?！队撵`公主》中神婆對(duì)阿席達(dá)卡說：見你所見，做你所做。千尋所作的一切，也是如此，不過給她諭示的，是心底的愛。

　　無臉怪這個(gè)形象很隱晦，宮崎駿自始至終沒有給出一個(gè)具體的答案。宮崎駿說：他只是我的一個(gè)靈感，然后不加修飾地放到了動(dòng)畫中。對(duì)他可以有很多種解讀方式，我更傾向于認(rèn)為他是人心中的欲念，他的本原是好的，如遇到千尋時(shí)，感受到千尋的真誠與愛，他也禮貌甚至虔誠。但蜂擁在他身邊的是滿眼金錢的人時(shí)，他變得只會(huì)貪婪地吞噬、攫取，一個(gè)純凈的靈魂被污染了。所以依然只有真誠的愛使他解脫，千尋帶著他離開湯婆婆的聲色場，在錢婆婆那里，在勞動(dòng)與平淡中，他才回歸到原先的靈魂。

　　“在萬物重生的早晨，來到靜寂無聲的窗前，一切歸零之后漸漸充實(shí)，不再去追尋海的彼岸，耀眼的寶物一直就在這里，在我身上就可以發(fā)現(xiàn)?！痹谄蔡旎[般的歌聲中，宮崎駿依然在訴說他對(duì)人生的思考，人總在不斷追尋，但最終的目標(biāo)，還是在你自己身上。

哈爾的移動(dòng)城堡

　　《哈爾的移動(dòng)城堡》改編自英國作家黛安娜·溫尼·瓊斯的童話《魔法使哈威爾與火之惡魔》。剝離出動(dòng)畫的內(nèi)核來看，故事其實(shí)就是一個(gè)童話，即：灰姑娘遇上了英俊的魔法師，相愛并最終過上了幸福的生活。但宮崎駿的魅力就在于，他能賦予簡單的故事以神奇，使它充滿打動(dòng)人心的力量。這本身就是一種魔法。

　　相對(duì)于宮崎駿之前一系列電影，《哈爾的移動(dòng)城堡》呈現(xiàn)出一種更為商業(yè)化的氣息，華麗的色彩，宏大的場景，精致的細(xì)節(jié)，幽默的對(duì)白，以及更容易為西方觀眾接受的故事背景。但這一切并沒有削弱宮崎駿作品的經(jīng)典氣質(zhì)，主角還是善良勇敢的女孩，反派還是宏觀上對(duì)和平與和諧造成破壞的人類，在看似無法抗拒的沖突中，女主角通過最本真的人性的指引，化解掉矛盾。在這個(gè)過程中，宮崎駿對(duì)美好人性的頌揚(yáng)和對(duì)戰(zhàn)爭、貪欲的鞭撻都得以彰顯。《哈爾的移動(dòng)城堡》也還是走的這個(gè)路子，雖然女主角蘇菲被荒地女巫詛咒變成老婆婆，但她反倒變得更為積極樂觀，身上同時(shí)兼有了少女的純真和老人的達(dá)觀，形象非常豐滿。打掃房間、恐嚇火魔，假扮哈爾的母親與莎里曼周旋，以及最后不顧一切去的拯救哈爾，蘇菲因愛而生的勇氣和智慧層層遞進(jìn)，妙趣橫生。這種主角成長式的動(dòng)畫演進(jìn)結(jié)構(gòu)與之前的作品《千與千尋》類似，這種結(jié)構(gòu)的好處就是觀眾可以更好地與角色融合，對(duì)角色的性格變化不會(huì)感到突兀，使得故事也如行云流水般流暢。

　　雖然是從童話故事改編而來，但宮崎駿并不拘泥于原著，甚至對(duì)于一些包含重要信息的細(xì)節(jié)，他也沒有花費(fèi)筆墨去展現(xiàn)。比如蘇菲對(duì)稻草人菜頭說了幾句話，菜頭便有了生命力。在原著中，這是因?yàn)樘K菲具有賦予事物生命力的魔法，她稱贊火魔卡爾西法魔法一流，卡爾西法頓時(shí)更有活力，也是這個(gè)原因。包括到最后，蘇菲對(duì)卡爾西法說：愿卡爾西法長命百歲，這不是一句簡單的祝福，而實(shí)際上也是施展魔法。還有蘇菲時(shí)而年輕時(shí)而年邁，應(yīng)該是與蘇菲的意志有關(guān)，在她睡覺或堅(jiān)定地做某件事時(shí)，詛咒就會(huì)變?nèi)跎踔料麥?。這些在動(dòng)畫中宮崎駿都沒做出解釋，可能會(huì)使觀眾產(chǎn)生疑惑，但這也無疑增添了故事的奇幻色彩，表現(xiàn)出大師的天馬行空、不拘一格。

　　蘇菲算得上漂亮，但她自認(rèn)為平凡，在哈爾因?yàn)橛缅e(cuò)染色劑把頭發(fā)染壞后說：“如果不漂亮，活著還有什么意義！“蘇菲則大怒：“你愛怎么樣就怎么樣吧，我從來就沒有美麗過！”這句話讓我想到《簡愛》中那段著名的獨(dú)白：“難道就因?yàn)槲乙回毴缦?、默默無聞、長相平庸、個(gè)子瘦小，就沒有靈魂，沒有心腸了？——你不是想錯(cuò)了嗎？——我的心靈跟你一樣豐富，我的心胸跟你一樣充實(shí)！”平凡的人展現(xiàn)出最本真最美好的人性，這種魔法的威力無比強(qiáng)大。

借東西的小人阿莉埃蒂

　　《借東西的小人阿莉埃蒂》導(dǎo)演是吉卜力工作室的新人米林宏昌。說他是新人，是因?yàn)樵诙鄶?shù)觀眾心目中，宮崎駿就是吉卜力，吉卜力就是宮崎駿。其實(shí)米林宏昌遠(yuǎn)不能算是新人了，1996年他就進(jìn)入了吉卜力工作室，并在《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《懸崖上的金魚姬》等動(dòng)畫電影中擔(dān)任原畫師。在宮崎吾朗執(zhí)導(dǎo)的上一部作品《地海戰(zhàn)記》折戟沉沙之后，宮崎駿更感覺到培育新人的緊迫性，將《借》的指揮棒交給米林宏昌，正是出于這個(gè)初衷。然而我個(gè)人認(rèn)為依然不是很成功，宮崎駿金字招牌的巨大壓力之下，米林宏昌行走的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，以致將一部可以更為優(yōu)秀的作品拍的一些小家子氣了。

　　《借東西的小人阿莉埃蒂》改編自英國兒童文學(xué)家瑪麗·諾頓的代表作《借東西的地下小人》，講述了一個(gè)奇異的種族：身高只有十公分左右的借東西一族。借東西一族少女阿莉埃蒂機(jī)緣巧合與人類少年翔發(fā)生了一段難以捉摸的感情。故事的大部分場景是在阿莉埃蒂的三口之家中發(fā)生的，因?yàn)閭€(gè)頭極小，他們的家庭在人類背景之下也顯得袖珍無比。一片草葉能做臥室的裝飾，一個(gè)大頭針能作為武器，一個(gè)人類的水壺能做船。動(dòng)畫在細(xì)節(jié)上很考究，阿莉埃蒂的媽媽在用茶壺倒水時(shí)，可以看到水幾乎是從壺中被擠出來的，因?yàn)椴鑹匦?，所以水的張力也相?duì)大了。這樣小的格局反而能使觀眾產(chǎn)生更為緊湊的融入感，如此嬌小脆弱的生命怎樣在龐雜人類社會(huì)中掙扎求生，相信每個(gè)觀眾都有這種揪心的緊張?？上?dǎo)演并沒能很好地抓住這一點(diǎn)進(jìn)行利用，兩個(gè)種族間的對(duì)抗只在阿莉埃蒂媽媽被捉后有一段直接的描寫，但營救過程的過分輕易讓觀眾難以認(rèn)同。也可能是我心理太大條，我認(rèn)為如果在沖突上花費(fèi)再多一些筆墨的話，效果會(huì)更好。

　　借東西一族名字的來源是這一族人依靠從人類的生活中借去資源以生存，我們不在意的一張紙巾、一塊放糖、一塊電池，對(duì)他們來說都極為寶貴。但他們?cè)诮枞∵@些不起眼的東西時(shí)都要冒很大的風(fēng)險(xiǎn)，如果他們被人類看到的話，就必須選擇放棄原先的生活地而遷徙到新的地方。資源占有上的極大不平等難免讓人設(shè)身處地的聯(lián)想，其實(shí)現(xiàn)實(shí)中我們就是借東西一族，竭盡全力去爭取的東西，或許在別人看來不值一文。這種心理落差，不也是很好的引發(fā)觀眾共鳴的元素么？這些東西，導(dǎo)演都多少涉及到了，但流水賬般的敘事，大大削弱了這些好點(diǎn)子的效果。

　　不過作品整體上對(duì)宮崎駿風(fēng)格的承襲還是不錯(cuò)的，無論是畫風(fēng)還是音樂。畢竟這是新導(dǎo)演成長的必由之路，從模仿到超越，說不定會(huì)有一個(gè)比宮崎駿更宮崎駿的人出現(xiàn)。

懸崖上的金魚姬

　　再天才的人物，也可能會(huì)面臨江郎才盡的一天。當(dāng)然這種說法用在宮崎駿身上并不太合適，但就吉卜力2008年的作品《懸崖上的金魚姬》來說，其時(shí)年近古稀的宮崎駿已略顯疲態(tài)，他那曾經(jīng)汪洋恣肆的想象力似乎有所退步，立體飽滿的人物刻畫也趨于扁平。雖然畫面依舊溫馨，但從《風(fēng)之谷》以來宮式電影特有的打動(dòng)人心的東西，這一次，我沒有感受到。

　　與一位很推崇《懸崖上的金魚姬》的業(yè)內(nèi)朋友交流，他批判我已經(jīng)喪失了捕捉美好事物的敏銳性。在他看來，《懸》乃是大師的返璞歸真之作，它洗盡鉛華，拋掉激烈和華麗，用童真講述童話，表現(xiàn)人性中的美好，是一如既往的經(jīng)典。

　　有點(diǎn)道理，大部分扯淡。

　　同樣是通過兒童的視覺講故事，多年前的《龍貓》線索甚至更簡單，為什么它帶給我們的感動(dòng)能如此之多，影響也更為深遠(yuǎn)？這說明，《懸崖上的金魚姬》出問題了。

　　縱觀宮崎駿的作品，多數(shù)是以山野森林為背景。無論是《幽靈公主》中寫實(shí)化的森林，還是《風(fēng)之谷》中奇彩瑰麗的腐海森林，細(xì)枝末節(jié)上都描摹的纖毫畢現(xiàn)，幻想生物怪異但不突兀，給人和諧的感覺?！稇摇返膱鼍稗D(zhuǎn)移到了海洋，雖然色彩上做了更為鮮亮的處理，但此處的大海被設(shè)置成了卡在現(xiàn)實(shí)與奇幻中間的狀態(tài)，平靜時(shí)不給人舒暢安寧的感覺，洶涌時(shí)也感受不到驚心動(dòng)魄的刺激，難以讓人融入其中。

　　這次的故事成了徹底的童話。宮崎駿本意就是要做一部5歲小孩都能看懂的電影，可是絕對(duì)的老少咸宜在現(xiàn)實(shí)中只是空談，《千與千尋》之類的動(dòng)畫兒童或少年人去看，恐怕難解其內(nèi)涵?！稇摇分v的是小金魚喜歡上小男孩，而變成人的故事。雖然夾雜著一些有關(guān)災(zāi)難、愛情的情節(jié)，但基本上都淺嘗輒止，難以從中挖掘出更為深刻、震撼人心的東西。以往宮老的作品中，幾乎每個(gè)情節(jié)都能做無數(shù)解讀，但在這個(gè)童話中，很難體會(huì)出更為深刻的含義。

　　宗介的單純和波妞的可愛刻畫比較成功，但幾位配角的形象卻談不上豐滿。宗介的媽媽理紗在前半段個(gè)性十足，飆車有股子瘋勁，得知老公耕一不回家時(shí)女人的嗔怒也非常討人喜歡，但到了后半段理紗基本上就沒有了什么表現(xiàn)，有點(diǎn)虎頭蛇尾。波妞的父母兩個(gè)角色讓人有點(diǎn)摸不到頭腦。波妞的父親像一個(gè)癆病病人，看樣子以前應(yīng)該是個(gè)人類，厭倦了人世，潛藏到海中。而波妞的母親，那令人驚艷的美女，則像一個(gè)神一般的存在。兩者的差異會(huì)引導(dǎo)觀眾去遐想他們?cè)惺裁礃邮帤饣啬c的過往，但想象只是自己的，動(dòng)畫沒有給任何一點(diǎn)暗示，怎能不讓觀眾疑惑。并且波妞的爸爸在知道波妞因舔了宗介的血而變成人之后，說了一句：不愧是那個(gè)人的孩子。這句話又牽扯著什么故事？如果是一部動(dòng)畫劇，我們會(huì)很期待，但這是只有一部的電影啊，吉卜力又沒有出《懸2》的計(jì)劃，那這些懸念只能讓我們自己去補(bǔ)充么？

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