巨幅書法創(chuàng)作手記(上篇) 陳振濂 2008 年9 月 28 日至10 月 4 日,我率一個(gè)15 人的團(tuán)隊(duì)赴河南鄭州,進(jìn)行專門的書法大件創(chuàng)作,為期一周。在赴鄭州之前,應(yīng)該進(jìn)行什么樣的創(chuàng)作,又應(yīng)該完成什么樣的作品,心里經(jīng)過了細(xì)致的計(jì)劃與籌備,也有過一些預(yù)案。但到了創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng),一些原有的預(yù)想都變得不重要了。而認(rèn)認(rèn)真真進(jìn)行全身心投入的大幅創(chuàng)作,在當(dāng)時(shí)成了最樸素最本能的直覺反應(yīng)。每天創(chuàng)作完成后,我回房間都會(huì)寫下一些片斷性的記錄與體驗(yàn),從鄭州返杭州后,用半個(gè)月的時(shí)間,將這些創(chuàng)作感受記下來敷衍成文,遂成目前這樣一份近兩萬言的《巨幅書法創(chuàng)作手記》 。 以札記方式來記錄創(chuàng)作全過程,在我而言是第一次。過去寫過幾百篇論文,動(dòng)筆即想結(jié)構(gòu)、想謀篇布局、想論證,架構(gòu)意識(shí)很強(qiáng)?,F(xiàn)在卻是只言片語,一事一議,最初有些不習(xí)慣,但堅(jiān)持幾頁,慢慢就順當(dāng)起來了。因此,就學(xué)術(shù)研究的方法而言,這樣的札記式體裁對(duì)我而言也是一種新的挑戰(zhàn)。它也是一種“創(chuàng)作” ,也符合“日日有新境”之旨。 希望這組札記會(huì)成為我從事書法創(chuàng)作生涯中的一份新的樣本。 一、書寫創(chuàng)作時(shí)的三種情態(tài) ●過去談創(chuàng)作,我習(xí)慣于把它分為兩類:一是書寫型創(chuàng)作,二是主題性創(chuàng)作。書寫型創(chuàng)作,是按照古典書法的一般方式,講求筆墨精良、技巧精湛、格調(diào)高雅、韻致充厚。點(diǎn)畫功夫一流,但抄錄的是古典詩賦,書家只貢獻(xiàn)技巧。主題性創(chuàng)作則是以古典書法技巧與今天的藝術(shù)創(chuàng)作方式相結(jié)合,講求主題構(gòu)思,講究思想性,再由主題出發(fā)去探求合適的表現(xiàn)形式,最后才是出以高精的技巧。這種方式,即是我們“學(xué)院派書法創(chuàng)作模式”所采用的創(chuàng)作套路。 ●學(xué)院派書法創(chuàng)作模式已提出十幾年了,目前正處于相對(duì)沉寂階段。許多課題正等著進(jìn)一步確認(rèn),許多構(gòu)想也還需操作檢驗(yàn),因此,它是一個(gè)目標(biāo)遠(yuǎn)大但在目前還不可能作全面鋪開的構(gòu)想 它不是群眾運(yùn)動(dòng),它更是大學(xué)里的實(shí)驗(yàn)室課目的探索。我們對(duì)它的反省、思考與試驗(yàn),還處在一個(gè)過程之中。 ●書寫型創(chuàng)作自身,也還是一個(gè)很有發(fā)展空間的研究對(duì)象。從“創(chuàng)作學(xué)”角度(而不是寫毛筆字角度)出發(fā),我以為應(yīng)該對(duì)一個(gè)書法家的創(chuàng)作情態(tài)劃出三種類型。這三種類型環(huán)環(huán)相扣,由低向高,會(huì)構(gòu)成書法藝術(shù)創(chuàng)作在當(dāng)下的一些基本命題。 ●第一種形態(tài)是一般常態(tài)式書寫。書寫是靠長期的習(xí)慣培養(yǎng)起來的,它有固定不變的熟練的一面,只要日積月累地打磨自己的技巧,達(dá)到從心所欲的地步,則每件作品寫得技巧精到、點(diǎn)畫精良,應(yīng)該是毫無問題的。我們平時(shí)寫書法,一天寫多少件,一周一月一年寫多少件,都是取這種方法 以所掌握的固定技法語言為標(biāo)旨的創(chuàng)作,不怕重復(fù)而且需要重復(fù)。唯不斷重復(fù),才有個(gè)人風(fēng)格與所謂的“藝術(shù)個(gè)性” 我平時(shí)幾十年寫書法時(shí)就是這種狀態(tài)。 ●第二種形態(tài)是有特定狀態(tài)的書寫。在某時(shí)某地某事的激發(fā)之下,忽然有了非同尋常的一種特殊的沖動(dòng)。有了一種反常的激蕩、新鮮的刺激。于是創(chuàng)作欲望大增,求一泄而后快,圍繞著一種方向一種格調(diào),猛寫一批,筆墨感覺有新意,對(duì)自己的恒常狀態(tài)是一種破壞與重建,對(duì)已經(jīng)熟悉不再新鮮的書法而言是一種挑戰(zhàn)。一種特定的感覺可以出一批十幾件作品。當(dāng)然,與長達(dá)幾十年的固定風(fēng)格相比,它是突破、是越超、是創(chuàng)新。但這十幾件一批作品自身是相一致的,同一基礎(chǔ)的 從去年到今年,我在幾個(gè)長假里寫過一批大字,丈六大件,即是這種狀態(tài)。 ●第三種形態(tài)是強(qiáng)化每件作品特性的書寫。即使是找到一種新語匯新感覺,十幾件一式的作品,還嫌重復(fù)單調(diào)了些。于是再“得寸進(jìn)尺”步步攀高,進(jìn)入到不斷出新、每出筆必求新意的更高創(chuàng)作狀態(tài),它的要領(lǐng),以如下三句話即可概括: 今日之我否定昨日之我; 一日有一日之境界; 一作一面貌。 ●對(duì)一個(gè)書法家長期書寫習(xí)慣形成固定范式而言,這樣的挑戰(zhàn)是最難的。要“日日有新境” 、 “一作一面貌” ,每天都會(huì)遇到無窮盡的自我挑戰(zhàn)自我否定自我提升的要求,永無止境、永無終點(diǎn),這樣的要求對(duì)我們今天的書法而言,實(shí)在是太需要了。它可以治我們的思想懶惰之?。恢挝覀兊南胂罅ω毞χ。恢挝覀兊募挤ㄅc藝術(shù)表現(xiàn)單調(diào)乏味之??;治書法作品千篇一律還自認(rèn)為是個(gè)性之病??傊?,它極難極難,但卻是我們走向真正藝術(shù)時(shí)最需要的 2008年國慶長假中州之行期間,我的書法狀態(tài)即是如此。 二、掌控力 ●寫慣小件書法(一般說小件書法是指冊(cè)頁扇面之類,但我此處是指六尺、八尺整紙以內(nèi)的常規(guī)尺寸) ,再來寫大件書法,高達(dá) 6 米,寬則有十幾米或五六米;最難解決的、也最容易出問題的,是對(duì)全幅全篇的控制、把握能力。 ●每一個(gè)點(diǎn),或許就是半個(gè)人大;每個(gè)橫,或許其長度要跑動(dòng)幾步才能完成;每拉一個(gè)撇、捺,其運(yùn)臂幅度已不是一個(gè)人所站立的基點(diǎn)為圓心的半徑所能約束,甚至也不是運(yùn)臂、運(yùn)腰、邁步幾個(gè)環(huán)節(jié)結(jié)合的一個(gè)半徑所能涵括。我寫大字,寫一個(gè)筆畫,幾乎是邊走邊寫。而要邊走邊寫,線條質(zhì)量,點(diǎn)畫頓挫的部位;運(yùn)行節(jié)奏、力與氣、勢(shì),這些原來在寫小幅不必關(guān)注的問題全部顯現(xiàn)出來。換言之:在過去一個(gè)簡單的“肘” 、 “腕” 、 “指”輕松協(xié)調(diào)的動(dòng)作,在現(xiàn)在卻要用“臂” 、 “腰” 、 “步”進(jìn)行艱難協(xié)調(diào)才能完成。原有的老經(jīng)驗(yàn),對(duì)現(xiàn)在的大幅創(chuàng)作,幾乎沒有太大的作用了。 ●不僅僅是用筆動(dòng)作,對(duì)空間結(jié)構(gòu)造型的掌控,也成了新問題。原來是在案上每個(gè)字字無巨細(xì)皆映入眼底,一眼可以看一組五六個(gè)字。草書看它連綿,大篆看它銜接。現(xiàn)在別說是一個(gè)字,在人的肉眼可視范圍內(nèi),可能看到的只是一個(gè)大字中的一個(gè)點(diǎn)或一個(gè)豎的一小截。成語所謂的“盲人摸象” ,在寫大幅巨幛時(shí),是親身體會(huì)到了。 ●沒有想象力,就沒有掌控力。沒有對(duì)一個(gè)具體點(diǎn)畫的前后上下的伸延能力,就不會(huì)有全局觀 別說全局觀,連全“字”觀也不會(huì)有。 ●要掌控的還不僅僅是“字” (造型) 、 “局” (章法構(gòu)圖) ,更重要的還有空白。如何去占領(lǐng)空白,切割空白,塑造空白,引導(dǎo)空白,是寫超大件作品時(shí)一個(gè)藝術(shù)家所面對(duì)的最大挑戰(zhàn)。如果說一般尺幅的作品中,我們對(duì)書法空白的處置經(jīng)驗(yàn),可以從臨摹古代經(jīng)典的長期學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)中輕松獲得,但在一件超大型作品的創(chuàng)作中,對(duì)空白的處理卻必須事事、處處進(jìn)行精密的計(jì)算。不計(jì)算則可能會(huì)失之毫厘差之千里。 “毫厘”是指你原有的感覺與經(jīng)驗(yàn), “千里”則是指超大件作品的整體效果。 三、技法表達(dá)與筆墨語匯的探索 ●寫書法是寫什么?自古以來,就是寫技法。王羲之之所以比同時(shí)代的庾、郄、謝諸家更有名,之所以會(huì)成為“書圣”而領(lǐng)袖千百年,就是因?yàn)樗募挤ê?。沈尹默為什么要反?fù)研究二王筆法?當(dāng)然也正是因?yàn)轸?、獻(xiàn)的技法經(jīng)典。因此,一個(gè)書法家的優(yōu)秀,就是在于他寫字技法的優(yōu)秀。 ●每個(gè)人書寫的熟練,其實(shí)是一種技術(shù)習(xí)慣、動(dòng)作習(xí)慣的熟練。因此技法表達(dá)的最大指標(biāo),就是熟練程度。這是一個(gè)千百年來書法的常識(shí)。但我認(rèn)為需要冷靜的分析。與繪畫、雕塑等相比,書法對(duì)技術(shù)熟練程度要求特殊的高,這是對(duì)的,是符合書法這門藝術(shù)的特性的。但在大師名家的層次上,技術(shù)熟練卻又是一個(gè)可能的大妨礙甚至是致命的弊病。因?yàn)樗鼤?huì)成為懶惰、沿襲、不動(dòng)腦子、機(jī)械重復(fù)的借口。在書法界,這樣的借口比比皆是。 ●“熟而后生” ,僅靠動(dòng)作習(xí)慣培養(yǎng)出來的熟練,可能是最缺乏想象力的,當(dāng)然也是最不具有藝術(shù)性的。而“生”是什么,我理解是挑戰(zhàn)自我、挑戰(zhàn)熟練、追求未知的開拓。它與懶惰沿襲肯定是無緣的。 ●要把傳統(tǒng)意義上的“技法表達(dá)”轉(zhuǎn)換成藝術(shù)意義上的“筆墨語匯探索” ,這是我這次創(chuàng)作的一個(gè)宗旨。我要的不是一些固定的古法與經(jīng)典技法套路。我想要的是變化無窮。在“筆墨語匯探索”這個(gè)概念中,有兩個(gè)關(guān)鍵詞:第一是筆墨的“語匯” ,它不是固定的“法” ,也不僅僅限于“技” ,它是一種“語匯” 。如果說“技法”的關(guān)注點(diǎn)是在行為與動(dòng)作過程,那么“筆墨語匯”關(guān)注的焦點(diǎn)卻是在作為結(jié)果的視覺圖像。第二是“探索” 。兵無常陣、陣無定法。只要一固定成“法” ,就很難再有探索的可能性了。在書法這樣特別講求書寫習(xí)慣的藝術(shù)門類中,對(duì)“探索”的強(qiáng)調(diào)怎么說也不會(huì)過分。因?yàn)樗呛饬恳粋€(gè)藝術(shù)家是否還有創(chuàng)造力、還有自我更新能力的根本標(biāo)志。 ●對(duì)一個(gè)成熟的藝術(shù)家去談基本的技法原則,我以為是無知或愚蠢的。這就好比我們對(duì)一個(gè)院士級(jí)的科學(xué)家還不忘諄諄告訴他必須遵循初等數(shù)學(xué)的規(guī)定一樣。對(duì)一個(gè)成熟的藝術(shù)家而言,如何打破常規(guī)、突破常識(shí),不斷創(chuàng)新又做到有理有據(jù)冷靜客觀,應(yīng)該是衡量一個(gè)藝術(shù)家是否優(yōu)秀的主要標(biāo)志。我希望我在學(xué)術(shù)理論上如此做,但更希望在創(chuàng)作實(shí)踐與技巧發(fā)揮方面能有效地去這樣一試。 ●“筆墨語匯探索” ,在我的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中,應(yīng)該是指在一輪輪的創(chuàng)作過程中,要求每件作品的筆墨語匯形式語匯的表達(dá)方式與基調(diào)只能用一次。比如寫一件橫幅,三到四個(gè)大字篆隸,第一件與第二件,第三件??應(yīng)該有明顯的差異。在此次創(chuàng)作中,第一件“斬釘截鐵” ,取方正開張的建構(gòu)型筆墨語匯;第二件“泰山壓卵” ,取小篆式瘦長型傳統(tǒng)筆墨語匯;第三件“懷抱”取方構(gòu)圖但頂天撐蓋而虛地;以漢印線條為旨?xì)w;第四件“聽雨”講究金文大篆鑄造的筆墨語匯,不取裝飾平行而強(qiáng)調(diào)線條之間的張力與拉力;第五件“人中龍”則是流暢與動(dòng)蕩感極強(qiáng),不取凝練斑駁而是強(qiáng)調(diào)通暢,如云卷云舒;第六件“老蠶作繭”則是走圖案化的筆墨語匯的路子,以寬博、渾成、不動(dòng)聲色取勝,是隸書中伊秉綬格調(diào)的篆書版。同為橫式匾額型,六件不同時(shí)間不同氛圍中的作品,有六種不同的筆墨語匯基調(diào)。有第一就不能有重復(fù)的第二;有第二就不會(huì)再有同樣的第三。每完成一件,即意味著后面的路子越來越窄:已用過的不能再用了,新的思考當(dāng)然只能在有限的“已有”中再作更狹窄的選擇,每次選擇當(dāng)然也更艱難。 熟悉的筆墨語匯都用完了,只能取陌生的筆墨語匯來嘗試,不斷挑戰(zhàn)、不斷探索,循環(huán)往復(fù)。 ●對(duì)一個(gè)書法家而言, “筆墨語匯探索”是一個(gè)非常有宿命感的艱難命題。因?yàn)闀ú煌诶L畫雕塑設(shè)計(jì),強(qiáng)調(diào)書寫性是書法的根基。而書寫性即意味著固定的書寫習(xí)慣。一個(gè)畫家可以一天變幾種調(diào)子;一個(gè)書法家卻一年甚至十年也不會(huì)改變他的書寫習(xí)慣。過去我們講筆法、更講筆勢(shì)。 “勢(shì)” ,即是習(xí)慣的確立與伸延。于是, “筆墨語匯探索”的根本問題,即是與原有的書寫習(xí)慣作對(duì)抗。不但是與恒常的幾十年書寫習(xí)慣對(duì)抗,還要與前一件作品的書寫方式作對(duì)抗。對(duì)于書法而言,它在技法上是動(dòng)搖根基的挑戰(zhàn)。 “筆墨語匯探索” ,是要求一個(gè)書法家在技法與形式上,不但要對(duì)幾十年技法習(xí)慣作突破;還應(yīng)該對(duì)每一件已有的作品技法習(xí)慣作突破 不但挑戰(zhàn)長久的既有還要挑戰(zhàn)昨天的已有;甚至還要挑戰(zhàn)前一個(gè)小時(shí)的筆墨語匯樣式。亦即是說今日之我要否定昨日之我,下午之我要否定上午之我;長久不懈地探索未知,生生不息,以至永遠(yuǎn)。據(jù)我的創(chuàng)作實(shí)踐體會(huì),這是當(dāng)代書法家所面臨的最嚴(yán)峻的能力挑戰(zhàn)與綜合素質(zhì)挑戰(zhàn)。 ●原有的“技法表達(dá)” ,我們以為是非藝術(shù)或準(zhǔn)藝術(shù)的。它只能保證書法家的基礎(chǔ)的 60 分及格線,但卻肯定不是一個(gè) 100 分的理想的藝術(shù)目標(biāo)。而“筆墨語匯探索”卻是一個(gè)真正藝術(shù)家的理想境界。不斷創(chuàng)新,不斷探索,不斷使書法藝術(shù)生機(jī)勃勃與時(shí)俱進(jìn),這才是一個(gè)當(dāng)代書法藝術(shù)家應(yīng)有的“技法觀” 。 四、巨幅大件的精細(xì)度 “細(xì)節(jié)決定成敗” ●此次“頤齋中州翰墨行” ,定位是創(chuàng)作巨幅作品。最初的動(dòng)因,是因?yàn)橐瓿梢粋€(gè)大型個(gè)人展覽所需要的“量”與“質(zhì)” 。所謂的“量” ,是指在一個(gè)展廳文化時(shí)代中,沒有觀賞性強(qiáng)的大幅作品,展覽就撐不起來。所謂的“質(zhì)” ,是我們平時(shí)在寫書法時(shí),四尺六尺整紙的筆墨技巧嫻熟,是順理成章的事。但如果寫 5 米高 10 米寬的巨幅,技巧還能不能有嫻熟精到,卻是考驗(yàn)一個(gè)書法藝術(shù)家有沒有真功夫的試金石 當(dāng)一種用筆技巧的動(dòng)作范型被放大幾十倍時(shí),要讓它不變形和有質(zhì)量,沒有特別的定力與功力,是很難做到的。對(duì)我而言,長期習(xí)慣于文人士大夫式優(yōu)雅書寫的氛圍,這尤其是一個(gè)挑戰(zhàn)! ●巨幅作品的揮灑幅度,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一個(gè)書法家身體動(dòng)作所能夠到的范圍,有時(shí)寫一個(gè)橫筆,要摁住筆走好幾步才能寫完。因此,對(duì)字形結(jié)構(gòu)的空間分布,尤其是每個(gè)“位點(diǎn)”要有精確的把握,知道哪一筆的收束在哪里、每一筆的畫出會(huì)對(duì)間架空白產(chǎn)生什么樣的影響;這與在案上作尺牘揮灑條幅揮灑,和在壁上作上下?lián)]灑是全然不同的。它為我們揭示出的,是由實(shí)際的揮毫空間引伸出的“心理空間” “想象空間” 。 ●要走幾步才能寫一筆,又牽涉到一個(gè)技法動(dòng)作是否到位的問題 原有的指、腕、肘的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng),變成臂、步、位的協(xié)調(diào);它所遇到的最大問題,是原有的技法原則比如線條的形態(tài)、節(jié)奏、質(zhì)地,頓挫的位置、外形,筆力的表達(dá)、實(shí)際用力與作為效果的筆力的對(duì)應(yīng)??許多情況下,原有的動(dòng)作習(xí)慣在幾十倍擴(kuò)大的揮毫空間中會(huì)嚴(yán)重變形,無法控制,拖到哪兒是哪兒。 ●放大技法動(dòng)作,擴(kuò)大運(yùn)筆節(jié)奏,拓大字形空間的“位” ,是寫巨幅的最重要的能力標(biāo)志。此外,由于寫的過程有相應(yīng)的節(jié)奏展開,發(fā)揮可以更酣暢淋漓。它為我們的藝術(shù)表達(dá)也提供了更自由的發(fā)揮空間。在我的創(chuàng)作體驗(yàn)中,巨幅大字的發(fā)揮,各種點(diǎn)線交替、枯濕交替,有著一流的效果呈現(xiàn)。如果不是寫超大作品,未必會(huì)有如此的實(shí)踐收獲。 ●只有每一件巨幅作品都在每一個(gè)局部、細(xì)部都經(jīng)得起琢磨與推敲,這樣的巨幅大件才是有意義的。我看別人的巨幅大件,先檢驗(yàn)其細(xì)部。 “細(xì)節(jié)決定成敗” ,看它的每一筆是否神完氣足,看它的點(diǎn)畫是否有嚴(yán)格的空間分布計(jì)算,看它的筆形是否中規(guī)中矩不松懈不散漫。對(duì)我自己的這批巨幅大作,當(dāng)然也是用這樣的眼光來進(jìn)行自我檢驗(yàn),不合要求者都堅(jiān)決摒棄之。不如此,就無法稱為書法藝術(shù)創(chuàng)作。 五、激情的培育 ●超大作品的書法創(chuàng)作,與超大繪畫的創(chuàng)作不同。需要一次性完成的書法,不可能只是積點(diǎn)成面,從一個(gè)個(gè)局部出發(fā)匯成整體,而必須在一開始即胸懷全局,以全局為基本單位來考慮一切問題。換言之:它不是一個(gè)從局部到整體的過程,而是一個(gè)從整體出發(fā)再回到局部的過程。 ●創(chuàng)作時(shí)的激情,是一個(gè)逐漸培育的過程。面對(duì)十幾米多的白宣紙,你沒有辦法冷靜,熱情澎湃、熱血沸騰是題中應(yīng)有之義。站在籃球場(chǎng)面積的大紙上,你會(huì)有一種沖動(dòng)。想占有這片純凈的空間。一個(gè)藝術(shù)家面對(duì)這樣的空間,不激動(dòng)、不想占有,那他就不是藝術(shù)家。但匆忙占有又可能是粗糙的、缺乏美學(xué)價(jià)值的。由是,逐漸培養(yǎng)起來的激情,就有了一種秩序的美。它不莽撞、不粗糙、不混亂。 ●激情四射之后的表達(dá)與表現(xiàn),是一個(gè)關(guān)鍵。書法根基于文字書寫習(xí)慣,任何技巧,一旦形成習(xí)慣,就很難有真正的激情可言。因此書法家很難講激情。因?yàn)橐磺袚]毫都已被習(xí)慣動(dòng)作規(guī)定好了。不說楷、隸、篆;即使是行、草,也是如此;也因?yàn)槿绱?,即使是寫草書,也要書法家在酒醉之后。喝醉之后的迷亂與虛幻才會(huì)使之拋棄相應(yīng)的習(xí)慣錮疾,從而產(chǎn)生超常的發(fā)揮。在面對(duì)超大宣紙空間時(shí),我的激情發(fā)揮要求首先是不重復(fù):不重復(fù)自己的習(xí)慣,不重復(fù)已有的慣性思維。我以為:重復(fù)習(xí)慣的技巧發(fā)揮,是恒常之情。而豐富多端的自由的非慣性發(fā)揮,才是真正意義上的激情。 ●激情是需要品質(zhì)的。沒有品質(zhì)保障的激情,很可能是一堆垃圾。判斷某一類激情是否有價(jià)值,應(yīng)該首先檢驗(yàn)它是否出于深厚的技法積累基礎(chǔ)上的潛意識(shí)或無意識(shí)表現(xiàn)。這即是說:就書法創(chuàng)作而言,沒有技法保證的激情,不是有品質(zhì)的激情;只有技法保證的激情,則不成其為激情;唯有有技法保證又突破技法法則而有臨機(jī)發(fā)揮之妙的激情,才是真正的藝術(shù)家的激情。 ●超大作品由于揮灑幅度的擴(kuò)大,由于眼界、空間的擴(kuò)大,由于筆畫點(diǎn)線面積長度的擴(kuò)大??幾乎不可能以一般案上書、壁上書的揮毫方式來常規(guī)對(duì)待之。從我個(gè)人的創(chuàng)作體會(huì)而言:超大作品的創(chuàng)作如果沒有激情,幾乎是舉步維艱無法進(jìn)行。對(duì)超大作品的發(fā)揮、控制、表達(dá),激情是唯一的支撐要素。 ●有品質(zhì)的激情,是大作品創(chuàng)作成功的最重要條件。 六、超大型書法創(chuàng)作中的運(yùn)“氣” ●書法揮灑的“線型”伸延,是一種有頭有尾、有連有斷的軌道 實(shí)際的線條運(yùn)行的軌道;書家技巧發(fā)揮的軌道;書法家主體人在運(yùn)筆過程中調(diào)息運(yùn)氣的軌道。我以為:在超大作品中討論運(yùn)“氣” ,是一件讓人激動(dòng)與興奮的事。 ●小件作品(四尺六尺整紙)與小字作品(幅面雖大但字卻不大)的創(chuàng)作過程中,書家的調(diào)息運(yùn)氣是處于“常態(tài)” 。它的狀態(tài)是“正常呼吸” ;而創(chuàng)作超大型作品的創(chuàng)作,是處于“異態(tài)” ,它的狀態(tài)是“深吐納” 、 “深運(yùn)氣” 、 “氣運(yùn)丹田” 、 “以氣運(yùn)筆” 。它是要講求“屏氣” 、 “行氣” 、 “吐氣” 、 “發(fā)氣” 、 “吼氣” 、“收氣” ,這個(gè)循環(huán)如果能與筆墨揮運(yùn)結(jié)合起來,那應(yīng)該是當(dāng)代書法大創(chuàng)作的一個(gè)嶄新命題。此無它,因?yàn)槌笮蜁▌?chuàng)作本來即是一個(gè)“非常態(tài)”也。 ●在普通的書法創(chuàng)作過程中大談運(yùn)“氣” ,會(huì)有“走江湖”之嫌。事實(shí)上在魚龍混雜的書法家龐大的隊(duì)伍中,許多江湖書法家即以大談運(yùn)“氣”來嘩眾取寵招搖過市的。但其實(shí),一般尺幅的書法創(chuàng)作,運(yùn)“氣”只是一種自然現(xiàn)象而不是一種特殊的技巧。而在超大型書法創(chuàng)作揮毫中,運(yùn)“氣”才是一個(gè)值得研究的課題。 ●超大型創(chuàng)作中的運(yùn)“氣” ,可以有兩種類型或者“軌道” 。以武功作比,大致會(huì)有“少林型” 、 “太極型” 。 “少林型”講求陽剛,講究爆發(fā)力,講求“聚焦” ,每逢大線條點(diǎn)畫的頓挫節(jié)截形成爆點(diǎn)之時(shí),“少林型”的運(yùn)“氣”會(huì)極大地助推書法創(chuàng)作的效果,形成激情四射的非常態(tài)效果。而“太極型”講究雍容自處、從容回護(hù),在超大幅的揮灑中,要能舉重若輕、觀大若小,以一種平穩(wěn)悠然、有充分把握有豐厚內(nèi)涵的創(chuàng)作心態(tài)與情態(tài),來發(fā)揮、控制大幅揮灑的全過程。因此,它講求的是一種基調(diào)的美,這種美的表達(dá),是與一個(gè)書法家的風(fēng)格、形式特征塑造分不開的。 ●如果在一些作品中刻意表現(xiàn)“少林型”的陽剛式運(yùn)“氣” ,在另一些作品中刻意表現(xiàn)“太極型”的陰柔式運(yùn)“氣” ,每個(gè)書法家就有可能不重復(fù)自己的習(xí)慣,而使自己的創(chuàng)作情態(tài)有很大的變化空間。過去人認(rèn)為書法的個(gè)人風(fēng)格一旦形成無法改變,因此書法作品的“創(chuàng)新”不可能日日更新。但其實(shí),如果對(duì)運(yùn)“氣”有比較自如的理解的話,風(fēng)格的創(chuàng)新、作品樣式的創(chuàng)新,就有了一個(gè)相當(dāng)具體的管道與途徑。 轉(zhuǎn)自為藝 聲明:本平臺(tái)旨在分享書法交流、書法賽事、名家推介、書法講座、資料共享、書法論文、也會(huì)為書友精選一些文史哲及教育類等有益文章。發(fā)布翰墨楚風(fēng)最新動(dòng)態(tài)、翰墨楚風(fēng)招生信息等!我們會(huì)尊重您的署名權(quán)或更新分享內(nèi)容。 如轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處(翰墨楚風(fēng)hanmochufeng) 您如果喜歡我們的內(nèi)容,請(qǐng)點(diǎn)擊右上角分享到朋友圈或發(fā)送給朋友。 您如果想經(jīng)常接收我們的資訊: 1.請(qǐng)回到文章頂部,點(diǎn)擊左上角藍(lán)色字即可查看歷史消息或一鍵關(guān)注; 2.直接搜索hanmochufeng即可添加訂閱。 【歡迎關(guān)注翰墨楚風(fēng)】 武漢翰墨楚風(fēng)文化傳播有限公司是一家以傳播優(yōu)秀藝術(shù)文化為己任,致力于藝術(shù)文化的推廣與發(fā)揚(yáng)的綜合性文化傳播公司。設(shè)有翰墨楚風(fēng)書法院【分設(shè)書法部、文學(xué)部】,專業(yè)經(jīng)營名家字畫以及書法培訓(xùn)、書法考級(jí)、注冊(cè)教師考前培訓(xùn)與寫作培訓(xùn)等,力爭打造全國首家書法與文學(xué)并軌的書法院,并積極致力于當(dāng)代優(yōu)秀藝術(shù)家的宣傳和推廣。 聯(lián)系電話:15807155520 聯(lián)系人:劉祥彬 |
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