一、認(rèn)識(shí)和選擇RGB系統(tǒng)

圖1 光譜和幾個(gè)RGB空間的色品圖（引用本圖時(shí)請(qǐng)勿刪去版權(quán)標(biāo)志）  

表1 色度空間和構(gòu)成空間的基向量的色度坐標(biāo)

我們注意一下sRGB與目前的高清電視標(biāo)準(zhǔn)完全相同，和歐洲也就是中國(guó)的PAL制式的彩色電視標(biāo)準(zhǔn)也幾乎一致（只是綠的色度坐標(biāo)差了極小的一點(diǎn)）。這說(shuō)明sRGB不僅用于計(jì)算機(jī)行業(yè)，還是目前彩色電視行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)。這也說(shuō)明它也是彩色顯示制造業(yè)的一個(gè)硬件標(biāo)準(zhǔn)。
如果要說(shuō)色域。我們注意到有一種scRGB的系統(tǒng)，它的基向量與sRGB完全一樣，但可以取負(fù)值，這樣它的定義就從原來(lái)的1個(gè)象限擴(kuò)展到了8個(gè)象限，因此可以表達(dá)所有可見(jiàn)光。它徹底解決了RGB系統(tǒng)不能表達(dá)全色域的問(wèn)題。
ADOBE RGB基本是NTSC 1953年版本的一個(gè)翻版，綠色取它的，紅和藍(lán)取sRGB。另外我們注意到NTSC 1987版已和sRGB非常接近，而隨后制定的HDTV版則完全就是sRGB。說(shuō)明美國(guó)的電視行業(yè)已與計(jì)算機(jī)行業(yè)殊途同歸。從時(shí)間上看應(yīng)該是計(jì)算機(jī)行業(yè)采納了電視行業(yè)的彩色標(biāo)準(zhǔn)。

圖2 廣色域sRGB的大概位置（引用本圖時(shí)請(qǐng)勿刪去版權(quán)標(biāo)志）   

說(shuō)它是大概位置是因?yàn)榕c背光的光譜分布有關(guān)。但為了得到比較高的亮度，RGB LED背光的光譜峰值和濾膜的透光光譜峰值一定不會(huì)相差很多，所以最終顯示的紅綠藍(lán)基色色相應(yīng)該與sRGB標(biāo)準(zhǔn)相差不大，但飽和度可以大大提高。把sRGB數(shù)據(jù)放到廣色域顯示器上直接顯示，不會(huì)感覺(jué)顏色有什么變化，但與標(biāo)準(zhǔn)sRGB顯示器比較后會(huì)發(fā)現(xiàn)圖片漂亮了些。

驗(yàn)證顯示器的硬件是不是sRGB最簡(jiǎn)單的方法就是用Photoshop和網(wǎng)頁(yè)瀏覽器分別看同一幅用ADOBE RGB定義的圖，如果綠色變了，就說(shuō)明顯示器的硬件是sRGB標(biāo)準(zhǔn)的。

3、sRGB與Adobe RGB之間的變換是有損的，除層次損失外，還有一些顏色會(huì)消失。Adobe RGB由于色彩空間比較大，把sRGB的數(shù)據(jù)裝進(jìn)去不能充滿整個(gè)空間，因此編碼效率降低。在24位RGB圖像中，層次會(huì)有很大損失。反之，把Adobe RGB的數(shù)據(jù)送到sRGB的顯示器上顯示，會(huì)有一些不同的顏色變成同一種顏色，如在sRGB定義空間之外的顏色都會(huì)變成sRGB中的某一顏色。且不說(shuō)這些更多的顏色定義都是白費(fèi)力氣，原來(lái)能有的顏色變化一顯示也沒(méi)有了。

在三維的彩色空間中，幾種RGB系統(tǒng)的空間差別究竟有多大？我根據(jù)每種RGB系統(tǒng)的官方文件提供的RGB-XYZ變換公式得出它們?cè)赬YZ空間中的相對(duì)體積

        VsRGB=0.2071

        VAdobeRGB=0.3020

        VProPhotoRGB=0.4363

這意味著我們從sRGB的硬件獲取的數(shù)據(jù)，如果裝進(jìn)Adobe RGB的編碼空間，就只能用上68.58%。比如一個(gè)sRGB的JPG文件，轉(zhuǎn)換為Adobe RGB后，顏色數(shù)會(huì)降低到1145萬(wàn)種顏色，損失了31.42%。或者說(shuō)，假設(shè)硬件是sRGB標(biāo)準(zhǔn)，如果一定要用8位的Adobe RGB來(lái)記錄，就最多只能記錄1145萬(wàn)種顏色。如果換為8位的sRGB記錄，就能記錄1670萬(wàn)種顏色。8位RGB（總24位）編碼的顏色本來(lái)就捉襟見(jiàn)肘，再削減31.42%，圖像的層次會(huì)明顯變差，很容易出現(xiàn)色階。

裝入ProPhoto RGB空間就更別提了，損失超過(guò)一半的顏色。

4、既然通過(guò)提高sRGB基色飽和度的方法能擴(kuò)大色度空間到比那個(gè)從來(lái)也實(shí)現(xiàn)不了的Adobe RGB更大，還有必要用Adobe RGB嗎？所有的RGB設(shè)計(jì)都有這個(gè)問(wèn)題。我們可以設(shè)計(jì)一個(gè)足夠大的RGB空間，以把人眼可見(jiàn)的所有顏色都裝進(jìn)去。但這個(gè)空間根本沒(méi)有實(shí)現(xiàn)的可能，這個(gè)設(shè)計(jì)還有意義嗎？空間越大，意味著編碼效率越低，通過(guò)sRGB的數(shù)字相機(jī)采集來(lái)的數(shù)據(jù)裝進(jìn)去后層次損失也越嚴(yán)重。

  這是1942年柯達(dá)公司的研究員麥克亞當(dāng)經(jīng)測(cè)試得出的彩色分辨橢圓。從橢圓的中心起向外改變顏色到被測(cè)人感覺(jué)出同等色差，連接起來(lái)，成了25個(gè)橢圓。橢圓的長(zhǎng)軸越長(zhǎng)，說(shuō)明人眼對(duì)這個(gè)區(qū)域和方向上的顏色越不敏感。很明顯，綠色和青綠色是最不敏感的區(qū)域，尤其是延飽和度變化方向。

二、關(guān)于CMYK系統(tǒng)

1、CMYK系統(tǒng)是一個(gè)有特定限制的印刷色系。原來(lái)Photoshop中缺省的CMYK系統(tǒng)的限定條件是：北美卷筒紙4色膠印SWOP。注意這里的條件是北美的印刷油墨色系；圓對(duì)圓的卷筒紙膠版印刷工藝（打樣時(shí)的平對(duì)圓，絲網(wǎng)印刷，柯羅版印刷都不屬這個(gè)范疇）；黑色替代使用GCR方式；網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大率為20%等等。最近改為日本的印刷規(guī)范，但CS5又改回SWOP，可能是奧巴馬愛(ài)國(guó)主義教育的結(jié)果。總之它的顏色范圍和顏色定義都與印刷工藝密切相關(guān)。如果我們按某一工藝去定義顏色，到另一工藝中去印顏色肯定會(huì)不正確。用CMYK定義的顏色轉(zhuǎn)回RGB或另一個(gè)CMYK定義不會(huì)是無(wú)損的。

2、CMYK印刷不一定都是減色法。我用黃、品、青、黑、白（或水）五種顏料可以配出90%以上的油畫(huà)或國(guó)畫(huà)顏色，應(yīng)用的原理是減色法。彩色相紙中只有CMY三種染料，它的成色也是減色法。膠版印刷雖然也用CMYK四種油墨，但成色原理是加色法。原因是它不能印出有濃淡變化的墨層，只能靠網(wǎng)點(diǎn)大小來(lái)實(shí)現(xiàn)視覺(jué)上的濃淡變化。如果我們用一枚高倍放大鏡去看一件印刷品，會(huì)發(fā)現(xiàn)里面只有黃、品、青、紅、綠、藍(lán)、混合黑、黑、白單一濃淡的9種顏色。根據(jù)它們所占面積的不同，當(dāng)我們遠(yuǎn)看時(shí)，這9種色光的混合疊加（色光矢量疊加的加色法）構(gòu)成新的顏色。經(jīng)典的分色算法也是按加色法算出CMYK和RGB的關(guān)系。膠版印刷能比相紙印出更多的顏色也從另一方面證明了膠版印刷是加色法。

3、CMYK不是圖片印刷的唯一選擇。比如激光沖印相紙中就只有CMY。最近的廣色域印刷中往往添加了紅、綠、紫、橙等顏色。如最近出現(xiàn)的12色專業(yè)噴墨打印機(jī)等等。經(jīng)我們?cè)囼?yàn)，如果配以好的RGB到多色墨的轉(zhuǎn)換算法，這些打印機(jī)可以印出色域非常寬廣的圖片。但如果我們將數(shù)據(jù)記錄成CMYK 4色的，要想再印出那些被丟棄的顏色就不可能了。 所以最好用RGB（假如一定要用Adobe RGB就用吧）記錄你的圖片，轉(zhuǎn)CMYK的工作就交給打印機(jī)驅(qū)動(dòng)程序或印刷廠去做。他們會(huì)根據(jù)自己的工藝特點(diǎn)考慮用什么參數(shù)和算法來(lái)轉(zhuǎn)換。

4、不一定用比較小的色彩空間定義圖片就會(huì)有一些顏色印不出來(lái)。這個(gè)問(wèn)題是從RGB到CMYK或更多墨色轉(zhuǎn)換的方法問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題很復(fù)雜，我們研究了十幾年，最近才悟到真諦。這個(gè)問(wèn)題要用一個(gè)比較長(zhǎng)的篇幅才能講清楚。

三、其它彩色坐標(biāo)系統(tǒng)

CIE XYZ系統(tǒng)

雖然我們很少見(jiàn)到用XYZ系統(tǒng)描述的色彩，但它卻是色度學(xué)的最基礎(chǔ)坐標(biāo)系統(tǒng)。我們注意到色品圖的橫縱坐標(biāo)就是x,y色品坐標(biāo)，它也來(lái)源于XYZ系統(tǒng)。

建立色度學(xué)最早的彩色系統(tǒng)是 CIE 1931 RGB系統(tǒng)?？紤]到其中沒(méi)有單一的亮度信息，因此通過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)單的線性變換，得到CIE XYZ系統(tǒng)，其中Y是單純的亮度信息，無(wú)論紅色還是綠色，只要Y相同就意味著這個(gè)顏色給我們的亮度感覺(jué)是相同的?；蛘哒f(shuō)如果單獨(dú)把用XYZ描述的彩色照片中Y的數(shù)據(jù)提出來(lái)，就能構(gòu)成一幅黑白照片。

Lab系統(tǒng)

在XYZ系統(tǒng)中往往不能很好地表現(xiàn)人眼對(duì)色差的感覺(jué)。比如我們前面說(shuō)到的Adobe RGB在綠和青色部位擴(kuò)展了大片空間，但這不意味著人眼能分辨的顏色數(shù)就增加了31.42%，因?yàn)槿搜蹖?duì)綠色和青色的顏色變化反應(yīng)不敏感。于是人們想建立一種空間尺度與人眼對(duì)顏色分辨相當(dāng)?shù)牟噬到y(tǒng)，這種空間叫勻色空間，或者也叫等色差空間。

首先人們考慮到改變亮度坐標(biāo)Y。Y是與光的輻射能量成正比的一個(gè)值。早期的科學(xué)家通過(guò)一個(gè)試驗(yàn)推定人的感知系統(tǒng)與刺激它的能量成對(duì)數(shù)關(guān)系，比如音量的設(shè)定現(xiàn)在還是用對(duì)數(shù)關(guān)系。由此而推斷人眼對(duì)光刺激的反應(yīng)也是對(duì)數(shù)關(guān)系。這個(gè)觀念表現(xiàn)在與攝影相關(guān)的感光膠片特性曲線、相機(jī)光圈與快門的設(shè)計(jì)等方面。早年的韋斯頓亮度體系就是一條對(duì)數(shù)曲線。甚至區(qū)域曝光法等等也都是基于對(duì)數(shù)關(guān)系設(shè)計(jì)的。

后期研究人眼視覺(jué)特性的人又采取了一種心理統(tǒng)計(jì)方法。做出一系列從亮到黑的色塊，讓人們先挑出介于最亮和最黑之間的中間灰色，然后再挑出最黑和中間灰色之間以及中間灰色與最亮之間的灰色。以這種方法建立出亮度Y與心理亮度（等差亮度，也叫明度）L之間的關(guān)系。這種關(guān)系幾經(jīng)修定，最后成為以下公式

其中Yn是與白點(diǎn)（如D65）有關(guān)的一個(gè)常數(shù)。如果把它畫(huà)出來(lái)會(huì)發(fā)現(xiàn)它比對(duì)數(shù)亮度更接近線性。也就是說(shuō)光的能量對(duì)人眼的刺激感受更接近線性的Y方式的表達(dá)而不是對(duì)數(shù)的關(guān)系?？逻_(dá)灰板定在18%亮度（Y）也是因?yàn)樗敲鞫萀*中的50%。

人們對(duì)亮度表達(dá)的修改是建立等色差空間的第一項(xiàng)努力。人們希望在新的坐標(biāo)系統(tǒng)下，距離就等于色差。比如人眼會(huì)認(rèn)定明度L為15-16%，和80-81%時(shí)人眼感覺(jué)的亮度差是一樣的?；蛘邠Q個(gè)方法說(shuō)。如果用100個(gè)明度級(jí)，我們會(huì)看不出色階，但如果用100個(gè)Y亮度級(jí)，我們?cè)诎挡烤蜁?huì)看出色階。

這當(dāng)然都是CIE設(shè)計(jì)者的理想。在實(shí)際執(zhí)行過(guò)程中用CIE明度做出來(lái)的灰階更不連續(xù)。所以現(xiàn)在印刷界還是使用Y系統(tǒng)的等亮度差做的灰階來(lái)檢驗(yàn)印品質(zhì)量。

Photoshop中Lab系統(tǒng)的L和CIE的有很大區(qū)別。我們?nèi)绻鲆粋€(gè)RGB的等差灰階（全部色塊都是灰的，因此一個(gè)顏色的值就等亮度Y），會(huì)發(fā)現(xiàn)Photoshop的L幾乎就是線性的。例如將RGB設(shè)為127,127,127時(shí)，它的亮度顯示是50%，而Photoshop的明度顯示卻是L=53%。或者反過(guò)來(lái)，當(dāng)L=50%時(shí)，亮度是47%，不是CIE系統(tǒng)中的18%。以我們十幾年的經(jīng)驗(yàn)看，Photoshop的明度更符合人眼的特性。

CIE的L*是和色彩無(wú)關(guān)的，只和亮度Y值相關(guān)，但Photoshop的L則不同。同一個(gè)Y值，飽和度高的顏色L值就高。這也比較符合人眼的習(xí)慣。取Photoshop的L值將彩色照片轉(zhuǎn)為黑白照片，其亮度關(guān)系更符合人們的心理感受。

CIE L*a*b*另兩個(gè)坐標(biāo)的變換公式是

這幾個(gè)變換公式的目的都是要把XYZ空間變成等色差的L*a*b*空間。

沒(méi)有考證Photoshop的Lab系統(tǒng)中a,b兩個(gè)坐標(biāo)與CIE的有什么差別。但與XYZ或RGB的轉(zhuǎn)換肯定都只能是非線性運(yùn)算。如果要達(dá)到一定轉(zhuǎn)換速度，精度肯定會(huì)受影響。通過(guò)實(shí)際檢驗(yàn)我發(fā)現(xiàn)在CS4中，將8位RGB數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換為8位Lab數(shù)據(jù)時(shí)會(huì)產(chǎn)生很大誤差，基本不可用。在Photoshop中只能使用16位的Lab系統(tǒng)。

盡管很少人使用Lab系統(tǒng)，但這個(gè)顏色表達(dá)系統(tǒng)在Photoshop中卻非常重要。根據(jù)ADOBE的官方技術(shù)文件說(shuō)，當(dāng)RGB系統(tǒng)與CMYK系統(tǒng)相互轉(zhuǎn)換時(shí)，都要先轉(zhuǎn)換為L(zhǎng)ab系統(tǒng)。另外一個(gè)很重要的現(xiàn)象是，在Photoshop中的色相-飽和度調(diào)色操作中，如果用Lab系統(tǒng)，飽和度和色相的改變與明度L基本是隔離的。但我們?cè)趯?shí)際操作時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)，即使采用16位Lab系統(tǒng)，改變飽和度時(shí)色相也出現(xiàn)了不應(yīng)有的變化，這就是從Lab系統(tǒng)變換為RGB系統(tǒng)時(shí)的計(jì)算誤差所致。盡管如此，用Lab系統(tǒng)做色相-飽和度的操作也比在RGB系統(tǒng)中做效果好得多。在RGB系統(tǒng)中基本不能做加飽和度操作

用以下一個(gè)飽和度遞增的RGB色階來(lái)看

圖5 用Photoshop提高30%飽和度后的色階

四、印制照片時(shí)的彩色問(wèn)題

圖6 新顏色邊上的驚嘆號(hào)表示sRGB表達(dá)的綠（0,190,0）超出了當(dāng)前CMYK色系

圖7 當(dāng)前與新顏色有明顯差別，但色相H和明度L相同

圖8 兩個(gè)不同飽和度的綠色塊

a

b

c

d

圖8 不同系統(tǒng)做出來(lái)的轉(zhuǎn)換

圖8中a是原始數(shù)據(jù)，b是用Photosop分色出來(lái)的結(jié)果，我們看到，它并沒(méi)有保持紅色塊之間的亮度關(guān)系，而是為了達(dá)到最大飽和度犧牲了亮度關(guān)系。我們?cè)谟∮屑t色花的照片時(shí)，經(jīng)常發(fā)生紅色變成一個(gè)平面，沒(méi)有了立體感，原因就在此。再看c，這是eh2009做出來(lái)的CMYK紅色階，在亮度增加時(shí)，保證了亮度差而犧牲了飽和度。我們注意到d是eH2009使用了紅墨的CMYKRGB多色系統(tǒng)印出的色階，它基本做到了既保持亮度差又有足夠的飽和度。
除Photoshop的分色系統(tǒng)外，我還觀察了激光沖印、噴墨打印機(jī)等許多系統(tǒng)，基本都是以飽和度優(yōu)先的原則來(lái)執(zhí)行色系轉(zhuǎn)換，好像它們很怕出來(lái)的顏色不夠鮮艷，客戶不能接受。我研究過(guò)一些打印機(jī)，發(fā)現(xiàn)很多系統(tǒng)印出的顏色比這臺(tái)打印機(jī)實(shí)際能印出的最大色域小得多。這里面一定還有色系轉(zhuǎn)換之外的問(wèn)題。
最理想的印刷系統(tǒng)第一先要把可印的色彩空間做大，在此基礎(chǔ)上要把RGB色系的每一種顏色都合理地對(duì)應(yīng)到這個(gè)可印的空間上去。合理的對(duì)應(yīng)有以下幾點(diǎn)要求
    1、RGB色系中每一色都應(yīng)有合理的交待，不得有不可預(yù)測(cè)的結(jié)果；
    2、應(yīng)確保亮度和色相能被準(zhǔn)確印出，色飽和度可以打折扣；
    3、在RGB色系統(tǒng)中有差別的顏色到新色系中也應(yīng)該有差別，飽和度的差別允許被縮小，但不得消失或縮小得太多近乎消失。在印刷色系大于RGB色系的地方飽和度的差別允許（也應(yīng)該）被擴(kuò)大以填滿整個(gè)印刷色系。
    4、飽和度變化時(shí)靠近灰色核心的變化應(yīng)該少些，基本與RGB色系相符，最大的變化應(yīng)該放到高飽和度的區(qū)域。因?yàn)槿搜蹖?duì)低飽和度區(qū)域飽和度變化的分辨能力更強(qiáng)。
很多思維僵化的人不能接受第3條，特別是擴(kuò)大RGB色域的做法，實(shí)際上RGB色域也比自然界的可見(jiàn)光小，我們把顏色拍攝到RGB色域時(shí)未嘗沒(méi)有壓縮自然色光的飽和度，這個(gè)展開(kāi)可能還使顏色還原到當(dāng)初了。
打印或沖印以下色卡并與專業(yè)顯示器的顯示效果對(duì)比可以看出印制系統(tǒng)的色系轉(zhuǎn)換特點(diǎn)。參照我們上面的4條來(lái)評(píng)判印制系統(tǒng)的優(yōu)劣。

圖9 怡泓等心理亮度色卡

   對(duì)絕大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，對(duì)印制系統(tǒng)的色系轉(zhuǎn)換無(wú)能為力，只能選擇，無(wú)力改變。但了解了以上過(guò)程會(huì)知道自己的照片問(wèn)題出在哪里，如何選擇一個(gè)好的輸出系統(tǒng)。

   色階問(wèn)題

印漸變難這是平面設(shè)計(jì)中盡人皆知的一個(gè)常識(shí)。即使是在Photoshop中用漸變工具拉出的漸變色條，沒(méi)經(jīng)過(guò)任何有損層次的調(diào)色操作，在轉(zhuǎn)換為CMYK色系后去印刷都可能出現(xiàn)色階。因此為漸變色加噪聲成為消除色階的一個(gè)小秘密。這恰好和我們?cè)跀z影處理圖像時(shí)的操作相反，我們找各類工具來(lái)消除噪聲。但這張片子去交付印刷時(shí)操作員很可能會(huì)給你加上噪聲以避免出現(xiàn)色階。

色階是怎么產(chǎn)生的？根據(jù)我十多年的實(shí)踐最后發(fā)現(xiàn)就是在RGB色系轉(zhuǎn)換到CMYK色系時(shí)產(chǎn)生的。即使不用下面要介紹的最容易加大色階的ICC校色，Photoshop中單純的變換也會(huì)產(chǎn)生色階。甚至用16位RGB到16位CMYK也不能幸免。它表明了很多色系轉(zhuǎn)換算法的數(shù)學(xué)模型連續(xù)性不好，從幾何的觀點(diǎn)看就是曲線或超曲面不夠平滑。為了檢驗(yàn)色系變換后會(huì)否出現(xiàn)色階可用以下組合了漸變色階的圖像去輸出。

圖10 怡泓輸出系統(tǒng)測(cè)試卡（下載）

    ICC校色
許多人將此校色方式奉為圣旨，認(rèn)為無(wú)論什么系統(tǒng)，只要用它做過(guò)一遍就烏鴉變鳳凰了。我們來(lái)看一下它究竟是個(gè)什么過(guò)程。
Photoshop在RGB到CMYK的色系轉(zhuǎn)換中提供了這樣一些控制：9個(gè)基本顏色的色度坐標(biāo)

圖11 Photoshop油墨色度坐標(biāo)

這張表再次證明了我前面所說(shuō)CMYK膠版印刷是9種顏色空間混合的加色法。除這幾個(gè)基色外，在印刷過(guò)程中的網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大率、黑色去除方式等參數(shù)確定了Photoshop程序中RGB到CMYK色系的轉(zhuǎn)換模型。
如何獲得這個(gè)模型中的基本參數(shù)？通常的操作流程如下。首先需要用IT8 7-3色卡。下圖是常用的一種。

圖12 IT8 7-3色卡

這個(gè)色卡是用CMYK數(shù)值標(biāo)記的TIFF文件，先用打印機(jī)在無(wú)任何色彩管理的方式下按CMYK方式直接打印這個(gè)文件；然后用分光光度計(jì)讀取此色卡的色度值并用Lab數(shù)據(jù)記錄；按一定格式將這些數(shù)據(jù)記入一個(gè)后綴為.icc的文件中。這個(gè)文件就是該打印機(jī)的彩色特性文件。我們注意到色塊的設(shè)置差不多列出了CMYK色域邊緣上的（最鮮艷的）所有顏色，也列出了中間的一些過(guò)渡顏色。
通過(guò)分析每一個(gè)色塊的CMYK值和Lab值（可轉(zhuǎn)換為任意一種RGB色系值），Photoshop就可以從中提取它的分色模型所需的基本參數(shù)。
我們注意到，ICC彩色特性文件只能解決色系轉(zhuǎn)換系統(tǒng)的基本參數(shù)標(biāo)定問(wèn)題，并不能解決轉(zhuǎn)換系統(tǒng)原來(lái)固有的問(wèn)題，如色階問(wèn)題、6個(gè)基色中間顏色（膚色、橙色等）控制不準(zhǔn)、印刷色域之外顏色處理不當(dāng)?shù)葐?wèn)題。所以ICC彩色特性文件在彩色管理方面不是萬(wàn)能的，它只能做到顏色的基本匹配，關(guān)鍵還在印刷系統(tǒng)內(nèi)部的色彩轉(zhuǎn)換模型。
很多打印機(jī)在換了替代墨之后企圖通過(guò)做ICC彩色特性文件來(lái)保證顏色的準(zhǔn)確輸出，但很多情況下都不理想。因?yàn)闆](méi)有考查每一不成功案例的操作過(guò)程，很難斷定問(wèn)題出在哪里。另外我觀察到很多彩色設(shè)備在嵌入外部ICC文件后層次明顯變差，我想這可能與嵌入的位置和提取彩色特征信息的程序有關(guān)。嵌入的位置最好在輸出流程中唯一的RGB轉(zhuǎn)換為CMYK的地方。很多專業(yè)打印設(shè)備都是在打印機(jī)內(nèi)部進(jìn)行RGB到CMYK的轉(zhuǎn)換，這些打印設(shè)備往往也允許外部嵌入ICC彩色特性文件。對(duì)這些設(shè)備最好將ICC文件嵌入到打印機(jī)內(nèi)。還有就是要求打印機(jī)的程序在提取彩色信息時(shí)能達(dá)到編寫原始驅(qū)動(dòng)一樣的水平，這有時(shí)有些困難，對(duì)于現(xiàn)代打印機(jī)，如有不同黑墨的打印機(jī)，在不同介質(zhì)上幾種黑色墨應(yīng)該怎樣運(yùn)用才能達(dá)到最佳效果，這在ICC文件的格式中是無(wú)法描述的。ICC文件的很多參數(shù)都是傳統(tǒng)印刷分色參數(shù)，即便如此，第三方制作人員也不知道廠商如何選擇這些參數(shù)使打印的效果最佳。最后的問(wèn)題就是ICC文件沒(méi)有與時(shí)俱進(jìn)，它只能提供CMYK四色組合的色度信息，這對(duì)具備紅綠藍(lán)等更多墨色的打印機(jī)來(lái)說(shuō)等于屏蔽了多色墨創(chuàng)造的新彩色空間。
與前面討論的問(wèn)題一樣，對(duì)打印驅(qū)動(dòng)程序的ICC校正并不能改變打印機(jī)內(nèi)部或打印驅(qū)動(dòng)程序在色系轉(zhuǎn)換時(shí)固有的一些缺陷。正確的ICC操作只能保證基本顏色準(zhǔn)確，并不能讓烏鴉變鳳凰。如果使用的是原廠的耗材，不如不用外嵌的ICC文件，用廠家提供的基礎(chǔ)校色最好。
色系轉(zhuǎn)換是照片印刷過(guò)程中最重要的一個(gè)彩色過(guò)程，大部分色彩問(wèn)題出現(xiàn)在這個(gè)環(huán)節(jié)。遺憾的是我們并沒(méi)有提供自己動(dòng)手的解決方案，原因是這個(gè)過(guò)程太復(fù)雜，人個(gè)操控它的能力不足，對(duì)多數(shù)人來(lái)說(shuō)，能做的只是選擇輸出系統(tǒng)。這里要塞一點(diǎn)廣告啦，選擇eH2009吧，它基本實(shí)現(xiàn)了我們前面所說(shuō)的理想的解決方案：達(dá)到4條要求的色彩空間匹配、消除變換色階、充分利用多色打印機(jī)創(chuàng)造的新彩色空間和介質(zhì)適應(yīng)性。

印刷系統(tǒng)的彩色空間

按常理或我們前面的描述，印刷系統(tǒng)彩色空間的大小好像是由印刷工藝或設(shè)備決定的，一般的消費(fèi)者甚至照片印刷從業(yè)人員對(duì)此都無(wú)可奈何。其實(shí)并非如此，我們?cè)谄渲械牟僮骺臻g甚至大于彩色系統(tǒng)的轉(zhuǎn)換過(guò)程。

     激光沖印
如我們前面所說(shuō)，激光沖印的彩色空間是最小的。它的彩色空間也不是一成不變的，會(huì)受到多種因素的影響，但作為消費(fèi)者，我們很難左右其中的因素。比如采用的相紙、激光光功率的校準(zhǔn)（激光器的輸出功率逐年下降）、掃描定位、沖印藥水成份控制等等。對(duì)于這些因素我們只有選擇。先通過(guò)沖印圖10的測(cè)試卡海選輸出公司，對(duì)于選出的幾家還需定期輸出測(cè)試圖以確定最近去哪家輸出。

對(duì)于一般膠版印刷和噴墨打印，影響它們彩色空間的因素是差不多的。首先肯定是印刷墨色，超過(guò)CMYK的多色印刷才可能有更大的彩色空間，這個(gè)問(wèn)題我們?cè)谧詈笥懻?。剩下的有工藝?wèn)題也有軟件問(wèn)題。

    墨層薄厚
假設(shè)品紅色墨可以濾去綠色光，剩下紅和藍(lán)組成品紅色。如果墨層太薄，綠光就過(guò)濾不干凈，造成飽和度下降。墨層越厚，綠光肯定過(guò)濾得越干凈，但太厚了紅藍(lán)也會(huì)有一定衰減，所以要厚得適可而止。但目前主要問(wèn)題還是厚度不夠。
絲網(wǎng)印刷可以印出較厚的墨層，因此它的色彩空間比一般膠版印刷要大一些。缺點(diǎn)是它的網(wǎng)點(diǎn)大，清晰度差些。除非印巨幅的照片。
膠版印刷墨層薄的主要?dú)⑹质羌垙埡退?。使用最好的銅版紙后問(wèn)題就在水了。傳統(tǒng)膠印利用親油和親水來(lái)區(qū)分印和不印油墨。因此印版需要先上水，水上少了本來(lái)不印的地方容易沾上油墨，就是常說(shuō)的臟版。水上多了墨層就容易變薄。很多水平低的印刷廠怕臟版出廢品都盡量加大水量，印出來(lái)的圖片都發(fā)灰。新的無(wú)水膠印工藝中印版本身就可以做成不親油的，無(wú)需用水來(lái)隔離油墨。墨層厚度大大增加。因此出攝影畫(huà)冊(cè)時(shí)，盡量選擇無(wú)水膠印的工廠來(lái)印。
無(wú)水膠印也不能無(wú)限制地加厚墨層。墨太厚了網(wǎng)點(diǎn)就會(huì)擴(kuò)大粘連，造成不同墨色混合，反而降低色彩空間。一種廣色域印刷工藝是印兩遍CMYK來(lái)擴(kuò)大彩色空間。其目的就是增厚墨層。
來(lái)討論我們比較熟悉和可控的噴墨打印吧。
噴墨打印影響墨層薄厚的主要因素是介質(zhì)，最典型的是中國(guó)傳統(tǒng)宣紙，墨水在上面擴(kuò)散后墨層變得很薄，飽和度大大降低。不同的墨水在這類紙上的擴(kuò)散程度也不同，染料墨擴(kuò)散嚴(yán)重根本無(wú)法在宣紙上使用，顏料墨擴(kuò)散小得多，如果控制得當(dāng)可以在宣紙上印出不錯(cuò)的照片。但總得來(lái)說(shuō)，在其上實(shí)現(xiàn)的彩色空間還是偏小。
染料墨在一種類似凝膠的膨潤(rùn)相紙上能印最厚的墨層，顏料墨在微孔結(jié)構(gòu)的RC相紙上可以印最厚的墨層。這兩種涂層還是透明或半透明的，能充分發(fā)揮墨層的過(guò)濾作用。即使都是用這兩種涂層的紙，涂層的薄厚還有很大關(guān)系。有些廉價(jià)紙涂層很薄，還是形成不了厚的墨層。因此對(duì)這兩類紙也要打印試樣，對(duì)比后才可大量購(gòu)買。做得不太好的膨潤(rùn)相紙很怕受潮，因此不可多存。RC相紙主要質(zhì)量問(wèn)題有表面硬度，表面硬度低的紙稍一磕碰或被打印機(jī)壓紙輪壓過(guò)就會(huì)留下痕跡。
另一種用二氧化硅為主要材料的涂層紙也能實(shí)現(xiàn)不錯(cuò)的飽和度。但它因涂層不透明，另外表面有漫反射，因此飽和度比前兩種紙略低。相應(yīng)的彩色空間也較小。有關(guān)這一點(diǎn)的解決方案我們會(huì)在后面給出。
其余的無(wú)涂層紙就比較難形成較厚的墨層，如果加大墨量，墨水向四周擴(kuò)散，不同顏色的墨水混合后會(huì)降低飽和度。對(duì)這種紙，一要墨滴盡量小，二要打印機(jī)定位精確，這樣還是可以做出比較厚而不混雜的墨層。我們?cè)趥鹘y(tǒng)宣紙上就嘗試做出了和傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)一樣大的彩色空間，用來(lái)印照片也能得到不錯(cuò)的效果。

    定位精度和墨滴大小
主要是防止墨水混合降低色飽和度。通過(guò)打印圖10的輸出系統(tǒng)測(cè)試卡可以測(cè)出。如果可以清楚分辨600PI線的光柵，那你用的輸出設(shè)備好極了。至少要分辨450PPI的光柵才能用顏料墨在宣紙上印出不錯(cuò)的效果。假如只能分辨300PPI，這臺(tái)打印機(jī)還是留著打印文件吧。

對(duì)比測(cè)試卡上線條的粗細(xì)就能知道哪臺(tái)打印機(jī)的墨滴更細(xì)。

    多色印刷問(wèn)題
最難印的顏色是什么？明亮的橙色、翠綠色；紫色；深紅色。單用黃品青墨無(wú)法做出這些顏色，只有增加新的墨色才有可能。
增加紅色可以印出鮮橙色和深紅色，增加紫色（通常叫藍(lán)色，實(shí)際更偏紅一些，色相大約在260度左右）可以印出更鮮艷的紫色和深品紅色。增加翠綠色當(dāng)然是為了印翠綠，但目前打印機(jī)多數(shù)增加的是深綠，這對(duì)擴(kuò)大色域作用不大。有的打印機(jī)增加的不是紅墨而是橙色墨，雖能改進(jìn)鮮橙色的輸出效果，但對(duì)印深紅色幫助不大，不如用紅色墨可一舉兩得。
如果沒(méi)有軟件支持，新增加的這些墨并不能擴(kuò)大色域。
    1、如果用ICC校色系統(tǒng)（目前絕大多數(shù)“專業(yè)”彩色管理系統(tǒng)都用這種方式）打印機(jī)只能收到CMYK數(shù)據(jù)，在此局限下，新增的墨色很難有所作為。有的打印機(jī)只好在內(nèi)部軟件中用紅墨替代品加黃，以節(jié)省用墨，卻難以達(dá)到擴(kuò)大色域的效果。
    2、必須按我們前面建議的四條原則建立RGB（或LAB）到CMYKRGB的全新數(shù)學(xué)模型，如果只是在原來(lái)的CMYK變換模型基礎(chǔ)上修修改改不可能張開(kāi)完整的CMYKRGB空間。


    照片的觀賞性
外界光源在照射到照片表面時(shí)會(huì)產(chǎn)生兩次反射，第一次是空氣和色料之間的介面（通常是介質(zhì)表面，因?yàn)槟驯晃杖肫渲校┊a(chǎn)生的反光，這次反射光沒(méi)有經(jīng)色料的過(guò)濾，因此是白光；第二次反射是穿過(guò)色料照射到基底后反射回來(lái)并經(jīng)過(guò)色料再次過(guò)濾的光，是色光。第一次反射的白光和第二次的色光疊加，顏色的飽和度就會(huì)下降。如果介質(zhì)是鏡面的，如傳統(tǒng)相紙或現(xiàn)在的高光相紙漫反射少，如果能避開(kāi)主反射光，就能看到飽和度很高的圖像。而亞光介質(zhì)由于有漫反射光無(wú)法避開(kāi)，因此飽和度通常低于光面介質(zhì)。但光面介質(zhì)也有很大缺陷，如果不能把它表面處理得非常平整我們就很難找到?jīng)]有反光的觀賞位置。傳統(tǒng)照片的裝飾價(jià)值不高就在于此。
除油畫(huà)外，大多數(shù)傳統(tǒng)繪畫(huà)都采用漫反射介質(zhì)，有近乎180度的觀賞角。有很好的裝飾效果。當(dāng)然用這類介質(zhì)印照片，也能大大提升照片的裝飾效果。但照片的色彩空間不可避免的會(huì)有所降低。
有沒(méi)有辦法既能保持很大的觀賞角度，又能避免漫反射降低照片的飽和度？鏡頭玻璃表面的鍍膜給了我們一些提示。當(dāng)然完全仿照鍍膜的原理在光面相紙上做干涉鍍膜成本未免太高。我們只能用一些低折射率的透明膜來(lái)降低介質(zhì)表面的反射。比如類似傳統(tǒng)油畫(huà)刷涂的上光油。就是在油畫(huà)表面刷涂了一層低折射率的樹(shù)脂來(lái)減少漫反射。我們用類似工藝做出的照片就可以有足夠大的觀賞角度和較高的色飽和度。