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貝多芬部分作品賞析 ：
1、《第五交響曲》(命運）
《第五交響曲》是貝多芬藝術風格的代表作品，它的結(jié)構嚴謹、完整，手法簡練、明快，發(fā)展緊湊、均衡，主題形象鮮明、生動。作為一部英雄性交響曲來說，它的矛盾沖突、情緒對置及緊張的戲劇性，比以前的作品更集中、更統(tǒng)一、更尖銳。各樂章之間緊密的內(nèi)在聯(lián)系，使全曲情緒激昂，有強烈的藝術感染力。這種渾然一體的雄偉氣魄，代表著貝多芬的藝術風格。有人曾經(jīng)說過：“貝多芬就是在這部交響曲中成為巨人的。”
c小調(diào) 第五號交響曲《命運》完成于1807年末至1808年初，是貝多芬最為著名的作品之一。本曲聲望之高，演出次數(shù)之多，可謂交響曲之冠。
貝多芬在交響曲第一樂章的開頭，便寫下一句引人深思的警語：“命運在敲門”，從而被引用為本交響曲具有吸引力的標題。作品的這一主題貫穿全曲，使人感受到一種無可言喻的感動與震撼。貝多芬在第三交響曲完成以前便已經(jīng)有了創(chuàng)作本曲的靈感，一共花了五年的時間推敲、醞釀，才得以完成。樂曲體現(xiàn)了作者一生與命運搏斗的思想，“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”，這是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。整部作品精煉、簡潔，結(jié)構完整統(tǒng)一。
全曲共分四個樂章：
第一樂章，燦爛的快板，c小調(diào)，2/4拍子。奏鳴曲形式。樂章的開始由單簧管與弦樂齊奏出著名的四個音動機，并發(fā)展為第一主題，即命運主題，極富男性粗壯的氣息。通過圓號對第一主題的號角式變奏，引出明朗、抒情的第二主題。
第二樂章，稍快的行板，降A大調(diào)，3/8拍子，自由變奏曲。第一主題抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出。與之對應的第二主題先由木管奏出，后由銅管樂器奏出豪邁的英雄凱旋進行曲，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的信心和勇氣。
第三樂章，快板，c小調(diào)，3/4拍子。詼諧曲形式。在這一樂章中，命運主題的變奏依然兇險逼人，但在大提琴和低音提琴躍躍欲試的曲調(diào)后，樂隊奏出旋風般的舞蹈主題，引出振奮人心的賦格曲段，象征著人民參加到與命運斗爭的行列中，黑暗必將過去，曙光就在眼前。在低音樂器震撼人心的漸強聲中，不間斷地進入第四樂章。
第四樂章，快板，C大調(diào)，4/4拍子。奏鳴曲式。樂章的主題是樂隊以極大的音量全奏出輝煌而壯麗的凱歌，如長江大河、浩浩蕩蕩，表現(xiàn)了這一場與命運的斗爭最終以光明徹底的勝利而告終。
《第五交響曲》是貝多芬交響曲創(chuàng)作中最有代表性的作品之一，恩格斯說過：“要是沒有聽過這部壯麗的作品的話，那么你這一生可以說是什么作品也沒聽過?！?/STRONG>
2、《F大調(diào)第六交響曲》(田園)(op.68)
貝多芬的《第六交響曲》作于1807--1808年，1808年12月22日與《第五交響曲》同時首演于維也納，1809年出版。標題性交響曲是貝多芬創(chuàng)作的特點，他的第三、第五交響曲都是標題性的，而最突出的是《第六交響曲》(田園)。貝多芬為每個樂章加了小標題，還在總譜的扉頁注上：“主要是感情的表現(xiàn)，而不是音畫。”這對人們理解這部作品特別重要。
貝多芬非常熱愛大自然，大自然是他生活中的一個重要組成部分。1802--1808年間，耳疾嚴重的貝多芬常隱居于維也納郊區(qū)。他有時躺在林中的草地上，有時漫步在淙淙的小溪旁，凝神思索萬物生命的實質(zhì)，細心洞察大自然的奧秘。從故鄉(xiāng)萊茵河到維也納郊外，貝多芬從大自然的懷抱中產(chǎn)生創(chuàng)作的靈感、獲得心靈的欣慰，。
《第六交響曲》就是通過對大自然和農(nóng)村生活景象的描寫，反映人的崇高精神世界以及自然和生活的偉大。
這部交響曲共五個樂章，后三個樂章的演奏不間斷。
第一樂章：《初到鄉(xiāng)村時的愉快心情》，不過分的快板，奏鳴曲式。整個樂章的音樂愉快、明朗、淳樸、和諧。樂章一開始由小提琴奏出主部主題，這個主題充滿著生機與活力，濃厚的鄉(xiāng)村風味使人沉浸在春天的原野中，溫柔的輕唱又渲染出無限的歡樂。
主部主題之后是呈示部的連接部，由管樂奏出的連續(xù)三連音音型，它以輕弱的力度奏出，猶如小溪的流水聲，給人以清新的感受。
副部主題是主部主題形象的繼續(xù)，它建立在C大調(diào)上，使人感受到更加清新、歡愉。旋律流暢、恬靜，充滿了人與大自然的和諧氣氛。
接著是弦樂與木管先后奏出的副部主題第二部分，仿佛一問一答，構成自然和諧的畫面。在展開部里，貝多芬只運用主部主題中的少量音型為素材進行發(fā)展，他以精湛的技藝，創(chuàng)造性地運用調(diào)性的色彩和力度的對比等手法，描繪出一幅遼闊無邊、充滿生機的田野風光，蕩漾著鄉(xiāng)村生活的歡樂。
再現(xiàn)部與呈示部沒有多大差別，但木管樂器的運用更巧妙，令田園風味更濃。
尾聲將結(jié)束部主題的下半句變成三連音進行，增強了怡然自得的情緒。
第二樂章：《溪邊景色》，稍快的行板，奏鳴曲式。呈示部開始時弦樂器奏出了稍有起伏的潺潺流水音型。在這個伴奏背景下，第一小提琴奏出了柔美動聽的主部主題。
副部主題先由大管奏出，后由中提琴和大提琴加入。這個流暢的主題好似溪邊美景中又傳來牧人的笛聲和鄉(xiāng)民的歌唱，表現(xiàn)出清新抒情的氣息。
展開部由一個強烈的不協(xié)和和弦開始，著重發(fā)展主部主題的素材，調(diào)性的變化及各種樂器色彩的變化，使主部素材得以充分展開。
再現(xiàn)部中主部主題增加了大管、單簧管的分解和弦及雙簧管的三連音，將潺潺的流水描繪得更加生動。
尾聲十分著名，貝多芬用長笛模仿“夜鶯”，雙簧管模仿“鵪鶉”，單簧管模仿“布谷鳥”的鳴叫聲，描繪出一幅陽光和熙、鳥語花香、充滿了詩意的動人畫面。
第三樂章：《鄉(xiāng)民歡樂的集會》，快板，諧謔曲。這一樂章的音樂歡快而有舞蹈性，表現(xiàn)了一個形象鮮明的風俗性鄉(xiāng)民集會的歡樂場面。第一部分開始是一段三拍子舞曲，曲調(diào)輕快急速。
這一主題反復發(fā)展，力度不斷加強，強烈全奏之后，雙簧管奏出了牧歌風的優(yōu)美如歌而富有生活氣息的第二部分主題。
大管吹奏的簡單音調(diào)陪襯著這支旋律，好像是一支鄉(xiāng)村民間樂隊在演奏，而其中有位鄉(xiāng)村老農(nóng)，拿著古老的風笛也到場助興，但他只能吹出Fa、Do、Fa，樂隊轉(zhuǎn)調(diào)時他只好停下，到樂隊轉(zhuǎn)回原調(diào)他又響起來。樂章的中段是源自奧地利的二拍子舞曲，它粗獷活潑，帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，好像穿著木履的農(nóng)民們的到來。
第三部分是第一部分的再現(xiàn)，音樂又回到三拍子的舞曲，但比前面更活潑、熱烈和喧囂。
當舞蹈進行到最熱烈的時候，突然，遠處傳來了雷鳴，狂歡的集會被打斷，人們各自散去，隨即進入第四樂章。
第四樂章：《暴風雨》，快板，自由曲式。這個樂章貝多芬運用了不協(xié)和和弦、頻繁轉(zhuǎn)調(diào)、色彩性配器、形象化旋律等手法，刻畫出一幅電閃雷鳴、風雨交加的生動景象。弦樂快速跳弓像帶著雨點的狂風在咆哮，低音提琴混沌的呼號像烏云籠罩的大地，短笛尖銳的呼嘯更增添了恐怖的氣氛，一場驚駭?shù)目耧L暴雨已來臨。接著，一個半音階伴隨著不協(xié)和和弦從最高點迸發(fā)出來，長號和定音鼓雷鳴助威，爆發(fā)出強大的聲勢，顯示出大自然的巨大力量。
隨后，音樂漸漸平靜下來，一場暴風雨過去了。木管樂器奏出溫柔的旋律，像是遠處又傳來悠揚的牧笛聲。
第五樂章：《牧歌，暴風雨過后的愉快和感激心情》，奏鳴回旋曲式。這一樂章緊接第四樂章連續(xù)演奏。雨過天晴，大地恢復了寧靜，天上架起了彩虹，到處是一片清新的景色，鳥兒在枝頭歌唱，牧人又吹起那悠揚的牧笛。雙簧管和長笛襯托出由單簧管、圓號奏出的牧歌風格的引子。
這一牧歌風格的回旋曲引子之后，第一小提琴奏出了主部主題，這是一支具有阿爾卑斯山區(qū)牧歌風格的旋律，它表現(xiàn)了鄉(xiāng)民們愉快、幸福的生活和對美好未來的熱望。
這一主題，經(jīng)過兩次簡單的變奏，引出第一插部的主題。
這個歡快的主題動機構成一個展開性的段落，很快回到主部主題上。第二插部由單簧管和大管奏出。
鄉(xiāng)民們的舞蹈越來越熱情強烈，如同節(jié)日的歡慶。第三次出現(xiàn)的主部主題非常流暢，充分表現(xiàn)了鄉(xiāng)民們喜悅的心情。然后經(jīng)過稍為激動的第一插部再回到主部主題的尾聲。
這一樂章的尾聲長達100小節(jié)，具有相當?shù)莫毩⑿?，它進一步重復、變化，發(fā)展了主部主題，把暴風雨過后人們愉快的心情和對幸福生活的憧憬表現(xiàn)得十分真切、動人。
3、《d小調(diào)第九交響曲》(合唱) 第四樂章(op.125)
貝多芬《第九交響曲》孕育于1814年，1823年完成，1824年5月7日在維也納首演，前后經(jīng)歷了十年的時間。這部作品是
貝多芬音樂藝術創(chuàng)作成就的總結(jié)，它集中地體現(xiàn)了貝多芬的思想境界、生活熱情和藝術造詣，是他的藝術創(chuàng)作中占首要地位的作品。就像瓦格納所說：“第九交響曲，是貝多芬登峰造極的作品?！边@部四樂章作品，從悲劇性的斗爭場面經(jīng)過積
極的行動和哲學性的靜觀思考，發(fā)展成為一首全人類勝利的歡樂頌歌，體現(xiàn)了貝多芬通過斗爭得到自由歡樂的崇高理想。
把席勒的詩《歡樂頌》用人聲寫進交響曲，以表達對人類和平、自由、平等、博愛的理想，是貝多芬生平的一大夙愿。為實現(xiàn)這一宏偉的構思，他經(jīng)過長時間的醞釀，終于創(chuàng)造性地將《歡樂頌》用合唱的形式寫進了《第九交響曲》的第四樂
章。這是這部交響曲中最為輝煌的部分，也是貝多芬交響曲發(fā)展的頂峰。
第四樂章：（合唱），急板、變奏與回旋的混合自由式。經(jīng)前三個樂章的鋪墊后，進入了急板的第四樂章----人們經(jīng)歷了艱苦的斗爭和深沉的思考，所期待的歡樂就要到來。
這一樂章可分為兩大部分：第一是器樂部分，包括序奏、宣敘調(diào)、前面三個樂章的回憶和歡樂主題的出現(xiàn)；第二是聲樂部分，是一部用龐大的人聲合唱寫成的回旋變奏曲。這個樂章是整部交響曲的總結(jié)，即前三個樂章是“通過斗爭和思索，尋求自由和歡樂”，而這個樂章是作出“斗爭取得了勝利，歡樂戰(zhàn)勝了苦難”的結(jié)論，這個結(jié)論也是作者一生的總結(jié)?！皟|萬人民團結(jié)起來”是樂章的中心思想。
樂章開始是一段狂風暴雨般猛烈的號角聲，這是引子，它嘹亮雄偉，像怒潮般的沖擊，瓦格納稱之為“恐怖的號角聲”。但它立即被大提琴和低音提琴的宣敘調(diào)所否定：“不，這會使我們想到過去的苦難，今天是勝利的日子，應該用歌舞來慶?！薄Ｔ瓉?，貝多芬的構思是在這段宣敘調(diào)的地方加入人聲，但后來又覺得還不是時候，因此，他把唱詞樂段向后推移。
不過這些原稿中留下來的唱詞，有助于我們理解貝多芬的構思。
接著，前面三個樂章的主題一一重現(xiàn)，又被一段段宣敘調(diào)一一打段。在第一樂章的引子主題出現(xiàn)后，低音樂器回答道：“哦，不，不要這個，我要更愉快一些的”；接著管樂吹出第二樂章諧謔曲主題，立即又遭到拒絕：“也不要這個，這只是戲謔，要更好的，更高尚的”；于是管樂又吹起第三樂章的慢板主題，回答仍是不滿意：“這還是老樣子，太纖柔了，一定要找出一些強有力的東西。我想，還是讓我唱給你聽吧。但是，要請你應和著我?！弊詈?，木管樂器隱約閃現(xiàn)出《歡
樂頌》主題的片斷，才終于肯定：“這才對了，終于找到了”，這是貝多芬畢生追求的境界。這時，從樂隊深處，像是從遠方，緩緩地傳來大提琴和低音提琴詠出的一支純樸的旋律，樂章的主要部分開始了。
這是《歡樂頌》主題的全貌展現(xiàn)，第一次展示無任何伴奏，隨后逐漸加入中提琴和小提琴。這個歡樂主題一次次重復著，音響逐漸增強，聲勢越來越大，直到發(fā)展成為樂隊全奏的高潮。突然，“恐怖的號角聲”又闖了進來，這時回答它的是人聲了。首先獨唱男中音揭開聲樂的序幕，唱出了貝多芬親自寫的宣敘調(diào)的歌詞：“啊，朋友，你別舊調(diào)重彈，還是讓我們來唱一些更動聽的、更歡樂的吧！”緊接著，男中音獨唱《歡樂頌》。
在后面的發(fā)展中，以獨唱、重唱、合唱的形式唱出了席勒《歡樂頌》的詩句，音樂的主題每次出現(xiàn)都有不同的形象變化，有威武雄壯的進行曲風格，有豪邁戰(zhàn)歌般的男高音獨唱，有莊嚴、肅穆的圣詠旋律……然后，轉(zhuǎn)入快速的進行曲，這是由歡樂的主題演變成的一支活潑而熱烈的進行曲。越來越熱烈的進行曲，將樂曲推向又一高潮。
4、《第三交響曲》（英雄）
貝多芬降E大調(diào)，第三交響曲《英雄》，此曲完成于1804年春，本欲獻給法國第一位執(zhí)政者拿破侖，但當?shù)弥闷苼鰧⒂谖逶率巳占次换实蹠r，貝多芬立刻將總譜寫有題詞的封面撕下，并憤怒地高喊："這是一個獨裁者!"后來出版時他將標題改為"為紀念一位偉大的英雄而作"。這部作品于1805年在維也納初演一舉成功，從此貝多芬蜚聲于歐洲樂壇。
這部作品是貝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破維也納交響樂模式，完全體現(xiàn)英雄性格的作品。作品貫穿著嚴肅和歡樂的情緒，始終保持著深沉、真摯的感情，呈現(xiàn)出強烈的浪漫主義氣氛。貝多芬本人曾聲稱他最喜歡的交響樂就是這部第三交響曲。
作品共分四個樂章：
第一樂章，燦爛的快板，降E大調(diào)，3/4拍子。奏鳴曲形式。這一樂章在當時是自交響曲誕生以來最宏偉壯大的樂曲，它外形精致、巧妙，變化無窮。
第二樂章，葬禮進行曲，甚慢板，c小調(diào)，3/4拍子。這個樂章具有鮮明的賦格曲效果，響徹著嘈雜的戰(zhàn)斗聲和兇猛的騎兵嬉游曲。本樂章極為著名，經(jīng)常單獨演出。
第三樂章，詼諧曲，活潑的快板，降E大調(diào)，3/4拍子，整個樂章圍繞著開始部分的弦樂主題而展開，力度逐漸加強，顯得樂曲充滿悠閑自得的氣氛，令人沉醉。
第四樂章，終曲，甚快板，降E大調(diào)，2/4拍子。樂章的主題采用貝多芬早年的普羅米修斯主題，并以短的經(jīng)過部和發(fā)展部共同構成自由變奏曲形式。
5、《第七交響曲》（芭蕾舞臺上的第七交響曲）
瓦格納稱貝多芬的《第七交響曲》（作品92號）為“舞蹈的極致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身體運動的最妙的體現(xiàn)”。據(jù)說他曾設想在 李斯特的鋼琴伴奏下，用舞蹈來表現(xiàn)《第七交響曲》。瓦格納的理想，后來由俄國舞劇編導馬辛實現(xiàn)了。1938年，他把這部交響曲編成了芭蕾舞，用來表現(xiàn)一個寓言式的故事情節(jié)——世界的創(chuàng)造和毀滅：第一樂章：創(chuàng)造——在創(chuàng)造精神的指引下，混沌世界變成了植物和動物的有秩序的住所。出現(xiàn)了男人和女人，還有危險的蛇。似乎是一切快樂的源泉，優(yōu)雅而歡快，充滿一絲明亮。第二樂章：大地——憂郁的小快板，帶有葬禮進行曲的風格，雖然旋律并不快速，但是依然不乏舞蹈的節(jié)奏感。地球上出現(xiàn)了憎恨和強暴。一群男人和女人哀悼著被謀殺的少年。第三樂章：天空——天空中的神和女神對大地上的騷亂無動于衷，依然盡情歡樂。一上來就表現(xiàn)出愉快的感覺，會讓人不由得跟隨他手舞足蹈，跳躍的熱情一輪高于一輪！第四樂章：舞蹈開始趨于瘋狂，似乎有酒后起舞的味道，高潮迭起，讓人感覺呼吸都會跟隨急促起來！酒色和毀滅——人們沉湎于酒色。神看見他們惡劣地模仿上界的歡樂，因為憤怒而用火毀滅了世界。貝多芬用最迅捷、最激昂的手法，寫出了這個十分出名的快板，似乎是天下無雙的！1938年5月，這出舞劇由巴西爾的俄國芭蕾舞團在摩納哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
6、F大調(diào)第八交響曲（Symphony No.8 in F major, Op.93）
貝多芬作品93號，完成于1812年的10月。貝多芬在第八交響曲的手稿上標注的日期是“1812年10月，于多瑙河上的林茲?！边@部交響曲貝多芬采用了明快的F大調(diào)，而在他其他交響作品中同樣采用F大調(diào)的還有F大調(diào)第六交響曲，可見其風格也應該是清麗、自然、快樂的。在篇幅上，該曲是九部作品中比較短小精悍的，似乎很不起眼，但是卻也含有十分獨到的特點。
1814年2月17日該曲在維也納的舞會劇院首次演出，隨后立即獲得極大的成功，由于反應強烈，這次音樂會的全部節(jié)目幾天后又重演一次。首演時F大調(diào)第八交響曲被插在又一次上演的A大調(diào)第七交響曲和貝多芬的極受歡迎的《惠靈頓大捷》和《維多利亞之戰(zhàn)》的中間。當他的友人指出這新的第八不如其它作品受人歡迎時，貝多芬咆哮地說：“那是因為它比其他作品好得多！”與A大調(diào)第七交響曲比較起來F大調(diào)第八交響曲的整個織體更是無比地細膩，更為精致復雜。在某些方面它更為大膽，盡管看起來它比較嚴謹。樂曲共分為四個樂章。
第一樂章：富有生氣的 快板。交響曲以一個十分可人的工整而對稱的短小主題開始。初聽起來，它像是出自十八世紀晚期的那些寫輕松愉快交響曲作家的創(chuàng)作室。在這里，貝多芬好像又暫時地回到過去的洛可可式的雅致中去。但這彬彬有禮的一躬還沒有鞠完，他就忘掉身上的化裝舞會服裝，又拿出老樣子，大搖大擺地走來。這導致他很快地進入第二個主題；這里，他遲疑一下，好像又在和舊的古典公式開玩笑。他就是這樣繼續(xù)地走，品嘗著每一次前進的步態(tài)，每一次音樂的變化。對這些，他都用卓越的熟練技巧和機智加以處理。他把主題一分為二，在不同的樂器上加以發(fā)展，構成小型的交響高潮。開頭素材的再現(xiàn)和活力充沛的尾聲在意想不到的文靜幽默中結(jié)束。
第二樂章：詼諧的小快板。在傳統(tǒng)的慢板樂章的地方．貝多芬寫了一首可愛而短小的Allegretto scherzando。后來，它用這個主題即興寫了一首開玩笑的輪唱曲：“答，答，答，我親愛的瑪扎爾，愿你生活的好．很好很好……”?！按穑穑稹保谀竟苌线@種整齊的響聲就是指節(jié)拍機。
第三樂章：小步舞曲。為了和這部交響曲其他樂章的輕松活潑保持一致，貝多芬在這里又回到了十八世紀的小步舞速度，但在風格上則不盡相同。和傳統(tǒng)的小步舞曲最接近的，是傳統(tǒng)性的但極優(yōu)美的圓號二重奏，它開始了中間的三聲中部。 第四樂章：活潑的快板。閃閃發(fā)光的舞曲性末樂章的曲式介于回旋曲和傳統(tǒng)的交響奏鳴曲曲式之間?；匦寞B句在屏息，低聲的耳語中開始。 F大調(diào)第八交響曲到處洋溢著一種復古氣息，從中可以感覺到早期 莫扎特、 海頓交響作品中蘊含的古典韻味，缺少了貝多芬一貫以來突出的個性旋律，并且很多樂評人評價這是貝多芬的倒退。但是很多人卻又不得不承認，這是一部讓人愉快的優(yōu)秀交響曲，其間充滿了智巧、幽默的成分。
7、《月光奏鳴曲》
《月光曲》原名《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，又名《月光奏鳴曲》，創(chuàng)作于1801年，接近于貝多芬創(chuàng)作的成熟期。這部作品有三個樂章：第一樂章，那支嘆息的主題融入了他的耳聾疾患，憂郁的思緒。而第二樂章表現(xiàn)了那種回憶的甜夢，也像憧憬未來的藍圖。第三樂章激動的急板。而這部作品最美麗的，便是第一樂章，讓人想起月光。這首鋼琴曲之所以被稱為《月光曲》，是由于德國詩人路德維?！とR爾斯塔勃聽了以后說：“聽了這首作品的第一樂章，使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波蕩漾的皎潔月光?！币院螅霭嫔谈鶕?jù)這段話，加上了《月光曲》的標題，關于作曲家在月光下即興演奏的種種傳說便流行起來。其實觸動貝多芬創(chuàng)作的不是皎潔如水的月光，而是貝多芬與朱麗葉塔·圭查蒂（1784—1856）第一次戀愛失敗后的痛苦心情。
朱麗葉塔·圭查蒂是伯爵的女兒，比貝多芬小14歲，兩人真誠相愛，因門第的鴻溝，又迫使兩人分手。貝多芬在遭受這一沉重打擊之后，把由封建等級制度造成的內(nèi)心痛苦和強烈悲憤全部傾瀉在這首感情激切、熾熱的鋼琴曲中。所以，這首曲子是獻給她的。
對于這個作品的解釋，也許俄國藝術批評家斯塔索夫（1824—1906）的見解是比較合理的。他在回憶了聽李斯特在彼得堡的演奏后，認為這首奏鳴曲是一出完整的悲劇，第一樂章是暝想的柔情和有時充滿陰暗預感的精神狀態(tài)。他在聽安東·魯賓斯坦的演奏時也有類似的印象：“……從遠處、遠處，好像從望不見的靈魂深處忽然升起靜穆的聲音。有一些聲音是憂郁的，充滿了無限的愁思；另一些是沉思的，紛至沓來的回憶，陰暗的預兆……”
繞著《月光》，有一段誤傳的軼事。上半世紀，一位德國音樂評論家發(fā)表文章，說貝多芬的《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》使他聯(lián)想起“瑞士琉森湖上水波蕩漾的月光”。于是精明的出版商即以“月光曲”為標題杜撰了一個動人的“故事”：“一天晚上，貝多芬在維也納郊外散步，忽然聽到琴聲，而且是他的作品。他尋聲走到一幢舊房窗前，發(fā)現(xiàn)是一位盲姑娘在演奏。他進屋后才知道她非常喜歡貝多芬的音樂。作曲家非常感動，在月色輝映下，他寫下了這首月光曲……”。
這個故事純屬虛構。其實貝多芬寫作這部作品時，正值1801年，當時他的耳聾疾患日漸嚴重，失戀的創(chuàng)痛尚未平復，在痛苦的心境中，他寫出了這首鋼琴奏鳴曲。
f小調(diào)第二十三鋼琴奏鳴曲《熱情》:
f小調(diào),第二十三號鋼琴奏鳴曲《熱情》，作于1804年，這首樂曲是貝多芬中期創(chuàng)作中的鋼琴杰作之一，而貝多芬自己則認為本曲達到了他鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的巔峰。這一奏鳴曲是貝多芬所有作品中最富激情的一部，充滿斗志的“熱情”像巨浪一樣澎湃起伏。有關此曲，貝多芬：“去讀一下莎士比亞的名劇《暴風雨》吧! ”莎士比亞的名劇《暴風雨》的主曾說過題表現(xiàn)的是人類的智慧和毅力必將戰(zhàn)勝大自然的力量，這一主題與本曲所表達出來的熱情奔放、具有英雄氣概的中心思想是完全吻合的。偉大的無產(chǎn)階級革命導師列寧十分贊賞這一奏鳴曲，他曾經(jīng)每天都要欣賞一次本曲，從中獲取無盡的力量。本曲的曲名《熱情》雖然是出版商取的，但十分貼切，所以一直延用到今天。
全曲分為三個樂章：
第一樂章 甚快板，f小調(diào)，12/8拍子，奏鳴曲形式。第一主題擁有莊嚴肅穆的氣氛，第二主題是充滿了光明與希望的優(yōu)美旋律，與第一主題形成絕妙的對比。
第二樂章 稍快的行板，降D大調(diào)，3/4拍子，變奏曲形式。樂章主題使人感受到作者那激進而滿懷斗志的精神，整個樂章滲透著一種樂觀主義情緒。
第三樂章 從容的快板，f小調(diào)，2/4拍子，奏鳴曲形式。第一主題反映出一個宏大的戰(zhàn)斗場面，具有百折不撓的氣勢；第二主題同樣具有頑強的斗爭精神。經(jīng)過重復第一主題（以極快的急奏進行），最后以排山倒海之勢結(jié)束全曲。
9、土耳其進行曲：
《土耳其進行曲》，本曲全稱為《“土耳其進行曲”主題變奏曲》，這是一首以“土耳其進行曲”為主題而馳名世界的變奏曲。實際上，本曲的主題本身并非具有純正的土耳其風格，正如莫扎特的《土耳其進行曲》一樣，只是反映了當時流行的一種“東方風格”，而在現(xiàn)代人看來，本曲幾乎沒有什么東方味道。但是由于它具有十分通俗而流暢的旋律，故與莫扎特的同名作品齊名，成為不朽的古典小品。
樂曲的主題簡潔而極其節(jié)奏化。八分音符均整一貫的節(jié)奏，加上十六分音符來提高活潑感，全曲表現(xiàn)出一種帶有童貞般的單純。像這種快活的節(jié)奏，在貝多芬的作品中屢見不鮮。各個變奏并不著力渲染技巧，但樸實有力，而又不陷于單調(diào)，是一種巧妙的關聯(lián)。
10、《哀格蒙特》序曲：
貝多芬為歌劇、戲劇所寫的序曲，在他的交響音樂作品中，占有重要的地位，其中為歌德的戲劇《哀格蒙特》而寫的序曲最受歡迎。
貝多芬在1810年間為戲劇《哀格蒙特》所寫的配樂共有十段，其中以"序曲"最為有名。該劇的主人公哀格蒙特伯爵是十六世紀荷蘭民族革命的統(tǒng)帥，他是奮起反抗西班牙異族統(tǒng)治和壓迫、為爭取民族獨立而斗爭的民族英雄和領袖之一，由于西班牙派駐荷蘭的總督背信棄義，他被捕人獄并被處以死刑，全劇以悲劇結(jié)尾。哀格蒙特的崇高形象和他的悲慘命運，使貝多芬深為感動。他以哀格蒙特的形象作為這首序曲的中心，不但反映出哀格蒙特的斗爭精神和他悲劇性的遇難，而且還體現(xiàn)了哀格蒙特英勇斗爭的結(jié)果--即最終取得勝利的荷蘭人民的狂歡場面，這一創(chuàng)意充分地表達出貝多芬對"人民革命力量不可戰(zhàn)勝"這一堅定的信念，而且還為歌德原著中那“單純悲劇性”的結(jié)尾加上了光明的希望。他在給出版商的信中還特意為最后一段音樂附上了“預告祖國即將得到的勝利”這樣一條注解。
《哀格蒙特》序曲用奏鳴曲形式寫成，主題形象鮮明，是一首典型的標題音樂作品。根據(jù)音樂的情節(jié)和內(nèi)容，序曲分為“在西班牙殖民者統(tǒng)治壓迫下的荷蘭人民的苦難”、“荷蘭人民反抗西班牙暴政的激烈斗爭”和“荷蘭人民的勝利場面”這三大部分。
第一部分 經(jīng)過整個樂隊奏出長和弦之后，弦樂部分在低音區(qū)奏出幾個無比沉重的音符，仿佛在講述荷蘭人民在重壓之下的苦難。這一部分給人以極端壓抑的感覺。
第二部分 一段略顯輕快的旋律使壓抑的氣氛暫時得到一些緩解，仿佛哀格蒙特號召人民團結(jié)起來，通過斗爭來爭取自由；但環(huán)境是嚴酷的，斗爭是艱苦的，哀格蒙特揭竿而起，革命力量在不斷壯大。
第三部分 經(jīng)過頑強的斗爭，哀格蒙特不幸殉難。但荷蘭人民的革命斗爭并未因此而結(jié)束，而是規(guī)模更加龐大、氣勢更為宏偉，終于一步步走向勝利。主題中那一往無前的英雄氣概，正是貝多芬許多作品共同主題的體現(xiàn)。荷蘭人民為勝利而狂歡，英雄哀格蒙特的名字和光輝形象也永遠留在人民心中。
《哀格蒙特》序曲以英雄性的構思及嚴整、完美的形式給人以強烈的感染。這是最通俗易懂和最受歡迎的交響樂作品之一，經(jīng)常作為一首獨立的交響樂曲在音樂會上演奏。
11、降E大調(diào)第二十六鋼琴奏鳴曲《告別》:
降E大調(diào)，第二十六號鋼琴奏鳴曲《告別》，作于1809至1810年。貝多的朋友、他最有力的支持者魯?shù)婪虼蠊?，?809年因法國軍隊侵占維也納而憤然離去，一年之后才返回故土。正是以這段故事為背景，貝多芬創(chuàng)作了這首鋼琴奏鳴曲，在本曲中充分反映出他與魯?shù)婪蚬暨@對摯友從“告別”到“重逢”期間的感觸，隱含著他們深深的友情和對法國侵略者的憎惡。
這首奏鳴曲屬于貝多芬中期的作品，強烈地散發(fā)著一種已日漸成熟的新風格的芳香。本曲除了具有相當華麗的鋼琴技巧，還另有一種由冷靜的理性所磨練出來的“透明感”，而且所表現(xiàn)的情緒非常細膩。
全曲分為三個樂章：
第一樂章 《告別》，慢板，降E大調(diào)，3/4拍子；轉(zhuǎn)快板，降 E大調(diào)，2/2拍子；奏鳴曲的形式。本樂章表現(xiàn)出一種深沉的離別之情，在其開頭的三個和弦上面就附加有“告別”的字樣，可謂“開門見山”。樂章的尾奏具有令人回味的優(yōu)美氣氛。
第二樂章 《別后》 充滿感情的行板，c小調(diào)，2/4拍子。 第一主題是g小調(diào)，以帶有一絲憂傷的氣氛開始。全樂章滲透著一種孤獨和充滿思念的情緒。
第三樂章 《重逢》 十分活潑地，降E大調(diào)，6/8拍子，奏鳴曲形式。這是一首充滿喜悅而活潑的終曲，擁有像透明的光輝繽紛交錯一樣的美感，而且在尾奏中更有感慨萬千的思緒流露。
12、c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》：
c小調(diào)，第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》， 這是達到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無論在內(nèi)容、旋律和結(jié)構等諸多方面，都滲透著一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難，因此被演奏的機會也非常之多，更是許多鋼琴初學者愛不釋手的曲目。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《悲愴》是第一首由他本人親自寫上標題的作品。關于"悲愴"這個辭匯，與貝多芬后半生那感人肺腑而又凄愴深刻的悲劇性生活還有相當?shù)囊欢尉嚯x，因為這畢竟是他的早期作品。
全曲共分三個樂章：
第一樂章 極緩板，轉(zhuǎn)輝煌的快板，c小調(diào)。開頭是一段相當長的充滿悲愴情緒的極緩板，后轉(zhuǎn)為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅定。
第二樂章 如歌似的慢板，降A大調(diào)，2/4拍子。本樂章是極為優(yōu)雅的慢板音樂，也是充滿祈禱的一首抒情性歌曲。本樂章的主題是人們非常熟悉的一段旋律， 它曾被現(xiàn)代輕音樂隊改編為輕音樂曲，成為通俗音樂中的精品。
第三樂章 快板,c小調(diào)，2/2拍子，回旋曲形式。樂章主題與第一樂章主題動機有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。
13、D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲：
D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，本曲作于1806年，是貝多芬唯一的小提琴協(xié)奏曲作品，自古以來被譽為小提琴協(xié)奏曲之王。這首樂曲旋律柔美、格調(diào)高雅、規(guī)模宏大，頗具王者風范。然而，本曲在被譽為小提琴協(xié)奏曲之王前，也經(jīng)過很長一段時間的考驗。本曲初演以后，幾乎沒有人再對它回顧，本曲的華彩樂段，并不像鋼琴協(xié)奏曲那樣由貝多芬親自譜寫，而是留給各式各樣的演奏者譜曲，其中較常采用的有約阿西姆、奧爾和克萊斯勒等的手筆。當年貝多芬作曲時，正值他與他的學生，匈牙利的伯爵小姐勃倫斯威克產(chǎn)生了深深的愛情，并在她家的莊園度過了快樂的夏天。他一生中這"最明朗的日子的香味"便滲透在貝多芬這部唯一的小提琴協(xié)奏曲中。
全曲共分三個樂章：
第一樂章，從容的快板，D大調(diào)，4/4拍子，協(xié)奏風格的奏鳴曲形式。主部主題帶有深切的探詢意味，隨后呈現(xiàn)的副部主題旋律明澈柔美，從容勻稱，充滿了溫暖和喜悅，飄散出美麗花朵的芬芳。本樂章最后部分的華彩樂段是由不同的演奏家譜寫的。
第二樂章，抒情的慢板，G大調(diào)，4/4拍子，變奏曲式。優(yōu)美的主題由加上弱音器的弦樂群單獨呈示，充滿舒緩恬淡的氣氛。主奏小提琴以華彩的風格翩翩上升、下降后，旋律如歌般地呈現(xiàn)出來。
第三樂章，回旋曲，快板，D大調(diào)，6/8拍子，回旋曲形式。主奏小提琴旋律給人以深刻的印象。在延長記號之后，主奏小提琴展現(xiàn)了它精彩燦爛的技巧，最后終于進入了炫耀琴技的華彩部分。此部分結(jié)束，音樂以回旋主題為基礎，達到光華燦爛的高潮巔峰，結(jié)束全曲。
14、C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲：
C大調(diào)第一號鋼琴協(xié)奏曲,作品完成于1798年，并于當年在布拉格首演。雖名為《第一號》鋼琴協(xié)奏曲，卻比他的《降 B大調(diào)第二號鋼琴協(xié)奏曲》的完成要晚三年，只是由于前者出版早而被定為第一號。從作品本身來看，第一號比第二號要成熟許多，在管弦樂法上，本曲已加入了單簧管、小號與定音鼓等樂器。這部作品是貝多芬年輕時代的代表作之一。
全曲共分三個樂章：
第一樂章 燦爛的快板，C大調(diào)，4/4拍子，協(xié)奏風奏鳴曲形式。音樂意氣風發(fā)， 主部主題堅定有力，副部主題優(yōu)雅柔美。 整個樂章旋律雖然平穩(wěn)，但漸漸裝飾得異常華麗，主奏鋼琴的技巧性很強。
第二樂章 最緩板，降A大調(diào)，2/2拍子，三段體。 曲調(diào)抒情、柔美，平緩如歌的主題平和、安寧，充滿希望。
第三樂章 詼諧的快板，C大調(diào)，2/4拍子，回旋曲形式。主奏鋼琴若無其事地奏出了回旋主題，顯得非常輕快，錯落有致的節(jié)奏顯得朝氣蓬勃。隨后是管弦樂充滿氣勢的反復，主奏鋼琴在發(fā)展部分，充分體現(xiàn)出作者日趨成熟的作曲技巧。最后，在一種排山倒海的氣勢之下，全曲結(jié)束。
15、c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲：
c小調(diào)，第三號鋼琴協(xié)奏曲，本曲是貝多芬最早發(fā)揮其創(chuàng)作潛力的作品， 而他本人對此曲也充滿自信。與貝多芬以前的作品相比，此曲的管弦樂部分已逐漸具有交響曲的韻味，主奏鋼琴也能發(fā)揮出鋼琴本身獨特的風格，這兩者渾然融合，構成宏偉的協(xié)奏曲。在這首作品中，他以往的鋼琴協(xié)奏曲里的柔弱、單薄已蕩然無存，全曲洋溢著年青力壯的粗獷男性的作風。這首《第三號鋼琴協(xié)奏曲》，顯示出貝多芬的作曲手法已"更上一層樓"。而貝多芬的交響曲世界，也因此而向前邁出了一大步。
全曲共分三個樂章：
第一樂章 燦爛的快板，c小調(diào)，2/2拍子，協(xié)奏風格的奏鳴曲形式。 整個樂章的第一主題，由木管部分奏出，然后才由全體管弦樂合奏發(fā)展；第二主題由第一小提琴與單簧管演奏，主奏鋼琴隨后出現(xiàn)，與管弦樂互相展開對話式的發(fā)展，顯得威風堂堂。
第二樂章 最緩板，E大調(diào)，3/8拍子，三段體形式。 樂章主題由主奏鋼琴靜靜地呈示，如祈禱般復雜、深沉的情緒回蕩其間，更有醇厚的和弦來加強樂曲氣氛。
第三樂章 快板，c小調(diào)，2/4拍子，回旋曲形式。 樂章主題首先由主奏鋼琴呈現(xiàn)，給人以疾步攀登山坡般的急促感覺，繼而由雙簧管予以反復和發(fā)展。 樂章在進入回旋主題后，作為終結(jié)部的基礎，燦爛地結(jié)束全曲。
16 、c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》：
c小調(diào)，第八號鋼琴奏鳴曲《悲愴》， 這是達到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，也是因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉的作品。本曲無論在內(nèi)容、旋律和結(jié)構等諸多方面，都滲透著一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂家共有的特質(zhì)。本曲的演奏技巧并不太難，因此被演奏的機會也非常之多，更是許多鋼琴初學者愛不釋手的曲目。在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，《悲愴》是第一首由他本人親自寫上標題的作品。關于"悲愴"這個辭匯，與貝多芬后半生那感人肺腑而又凄愴深刻的悲劇性生活還有相當?shù)囊欢尉嚯x，因為這畢竟是他的早期作品。
全曲共分三個樂章：
第一樂章 極緩板，轉(zhuǎn)輝煌的快板，c小調(diào)。開頭是一段相當長的充滿悲愴情緒的極緩板，后轉(zhuǎn)為快板，依舊悲愴的旋律中透露出一絲堅定。
第二樂章 如歌似的慢板，降A大調(diào)，2/4拍子。本樂章是極為優(yōu)雅的慢板音樂，也是充滿祈禱的一首抒情性歌曲。本樂章的主題是人們非常熟悉的一段旋律， 它曾被現(xiàn)代輕音樂隊改編為輕音樂曲，成為通俗音樂中的精品。
第三樂章 快板,c小調(diào)，2/2拍子，回旋曲形式。樂章主題與第一樂章主題動機有相通之處，優(yōu)美的旋律中帶有欠穩(wěn)定的游移情緒，似乎處于一種徘徊不定的心態(tài)之中。
貝多芬及其作品介紹
路德維?！し丁へ惗喾?Ludwig Van Beethoven(1770-1827）是維也納樂派最后一位，也是最偉大的代表人物。貝多芬1770年12月16日生于萊茵河畔離法國國境不遠的小城市--波恩。父親是個宮廷樂團的男高間歌手，母親是個廚娘。他的祖父是波恩宮廷樂團的樂長。
貝多芬自幼便已顯露出他的音樂天才，父親很早已洞察兒子的音樂天份，為了急于把他培養(yǎng)成為一個象莫扎特那樣的神童，四歲即開始逼著他學習鋼琴和小提琴，八歲時他已開始在音樂會上表演并嘗試作曲，但是，他在這段時期中所受的音樂教育一直是非常零亂和沒有系統(tǒng)的。貝多芬十一歲便輟學，專心在家學習音樂。十二歲時，他已經(jīng)能夠自如地演奏，而且擔任了管風琴師聶費（1748－1798）的助手。十三歲貝多
芬已受雇于波恩劇場擔任大鍵琴演奏者，正式成為一名職業(yè)音樂家。
就在這時他開始正式跟聶費學習音樂。聶費是一位具有多方面天才的音樂家，他擴大了貝多芬的藝術視野，使貝多芬熟悉了德國古典藝術的一些優(yōu)秀范例，并鞏固了貝多芬對崇高的目的的理解。貝多芬的正規(guī)的學習和有系統(tǒng)的教養(yǎng)，實際上是從聶費的細心教導和培養(yǎng)開始的：聶費還引導他在1787年到維也納就教于莫扎特 。莫扎特聽過他的演奏之后，就預言有朝一日貝多芬將震動全世界。貝多芬到維也納不久便接到母親的死訊，他不得不立即趕回波恩。由于家庭的拖累，一直到1792年秋他父親死后，他才常二次來到維也納，但這時莫扎特卻已不在人世了。貝多芬第二次來到維
也納后，交快地便贏得了維也納最卓越的演奏家（特別是即興演奏）的地位。以后，他先跟海頓學習，后來跟申克、阿勃列希貝爾格和薩利耶里等人學習。
貝多芬一直在莫扎特與海頓的音樂中成長，以致開始創(chuàng)作時風格也酷似兩位前輩。作為維也納的自由職業(yè)音樂家，他比莫扎特的處境順利，但因個性關系備受痛苦。他在波恩通過同知識分子勃萊寧的交往，接觸到當時許多著名教授、作家和音樂家，并從他們那兒，受到"狂飆運動"的思潮影響。他的民主思想在法國大革命前幾年已臻成熟，但在革命年代中成長尤為迅速。1789年法國資產(chǎn)階級革命進步的思想意識給他了很多啟發(fā)，從而奠定了他的人文主義世界觀的基礎--深信人類平等，追求正義和個性自由，出憎恨封建專制的壓迫。他曾說：“一年的自由比一百年的專制主義對人類有用得多?！狈▏蟾锩目谔枴白杂伞⑵降?、博愛”深深地打動了他，使他初步確定了當時最先進的資產(chǎn)階級人生觀。他曾在自已的札記中寫道：“自由?。?！能有什么東西比它更是人們所需要的呢？”
“我愛自由甚于一切——即使在王座面前也不會背棄真理”
“在藝術界里，如同在一切偉大的創(chuàng)造里一樣自由前進就是目標?！边@就是貝芬創(chuàng)作的誓言，他的創(chuàng)作實現(xiàn)了這些誓言，創(chuàng)作出了許多不朽的篇章，實現(xiàn)了他的“通過苦難——走向歡樂；通過斗爭——走向勝利”革命英雄主義理想。這集中地表現(xiàn)在他的《小提琴協(xié)奏曲》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》、《第五鋼琴協(xié)奏曲》等作品里，特別是《第九交響曲》宣告了貝多芬理想的目的——全人類的團結(jié)友愛。 樂圣貝多芬是最
富于獨創(chuàng)精神的作曲家之一，他的主要作品也是最重要的作品是交響音樂，其中又以九部交響曲占首要地位。貝多芬的創(chuàng)作構思寬廣、形象宏偉、感情深邃、對比鮮明，這使他偏重于采用并擴充奏鳴曲式；同時由于創(chuàng)作的形象豐富多樣，運用在各作品中的奏鳴曲式又各有特點。貝多芬的其它管弦樂作品有《小提琴協(xié)奏曲》、五部鋼琴協(xié)奏曲，兩首序曲、鋼琴樂隊、合唱幻想曲、兩首小提琴與樂隊浪謾曲等。
盡管維也納古典樂派中的三位著名作曲家所處的生活年代相當接近，但是貝多芬的思想同海頓和莫扎特顯然并不屬于同一"個時代。海頓一生備受凌辱，他雖也偶而激怒過，但卻總是逆來順受，當時進步的文學思潮和革命情緒都很少能使他激動，他的音樂同斗爭也是永遠絕緣的。莫扎特精神上遭受的苦難并不比海頓少，他勇敢于反抗，寧愿貧困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音樂中，從那充滿陽光和青春活力的
歡樂的背后，往往還是可以感覺得到一種痛苦、憂郁和傷感的情緒。只有貝多芬，他不但憤怒地反對封建制度的專制，而且用他的音樂號召人們?yōu)樽杂珊托腋?BR>而斗爭。貝多芬在波恩時期（1782－1792）的創(chuàng)作，大都是一些小型的鋼琴曲、重奏曲和歌曲等，這一時期可以說他還只是處于創(chuàng)作的準備階段。
他在維也納最初十年（1792一1802）的創(chuàng)作，比較著名的作品也只有《悲傷》、《月光》和《克羅采》奏鳴曲及《第三鋼琴協(xié)奏曲》等。但在這期間，他對社會與政治諸問題又有進一步的理解，也能意識到他努力探尋的目標。1802－1812年，他的創(chuàng)作進入了成熟時期，成為他的"英雄年代"。
合唱曲有兩部彌撒（C大調(diào)和D大調(diào)）、清唱劇《基督在橄欖山》、《第九交響曲》等。 戲劇作品有歌劇《菲德里奧》、戲劇配樂《愛格蒙特》、《斯泰芬王》、《雅典的廢墟》、芭蕾舞劇《普羅米修斯的生民》等。 室內(nèi)樂有七重奏、鋼琴和管樂五重奏、弦樂五重奏、弦樂四重奏十六首及《大賦格曲》、弦樂三重奏四首，長笛、小提琴、中得琴小夜曲，鋼琴三重奏六首，單簧管、大提琴、鋼琴三重奏、
小提琴奏鳴曲十首，大提琴奏鳴曲五首和圓號奏鳴曲以及很重要的三十二首鋼琴奏鳴曲等。
歌曲有聲樂套曲《致遠方愛人》，女高聲和樂隊場景《?。〔恢业娜恕芬约捌渌晿放c鋼琴曲等。
從樂派歸屬來說，貝多芬基本上是古典的，但其后期明顯具有浪漫因素，因此似該歸為浪漫派。其代表作：第三、五、六、七、九交響曲（Op．55、67、68、92、125），序曲《愛格蒙特》（Op．84）、序曲《林利奧蘭》（Op．62）、第五鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》（Op．73）、D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲（Op．61）、C大調(diào)第九弦樂四重奏第三號（Op．59-3）、c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲《悲愴》（Op．13）、#c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》（Op．27-2）、F大調(diào)第五鋼琴奏鳴曲《春天》（Op．24）、F大調(diào)第二浪漫曲（Op．50）。
貝多芬的創(chuàng)作活動的成熟過程表面看來是相當遲緩的，但實際上卻非常穩(wěn)固。他三十歲時才開始寫第一部交響曲，而在象這樣年紀的莫扎特已經(jīng)寫了四十部左右的交響曲了。
貝多芬從1796年開始便已感到聽覺日漸衰弱，但是直到1801年，當他確信自己的耳疾無法醫(yī)治時，才把這件事情告訴給他的朋友。但是，他對藝術的愛和對生活的愛戰(zhàn)勝了他個人的苦痛和絕望--苦難變成了他的創(chuàng)作力量的源泉。在這樣一個精神危機發(fā)展到頂峰的時候，他開始創(chuàng)作他的樂觀主義的《英雄交響曲》。《英雄交響曲》標志著貝多芬的精神的轉(zhuǎn)機，同時也標志著他的創(chuàng)作的"英雄年代"的開始。
貝多芬在維也納的后一階段，由于歐洲正經(jīng)歷著嚴重的政治反動時期，即梅特涅的反動統(tǒng)治特別的猖獗的時期，他的創(chuàng)作也暫時呈現(xiàn)頹勢（1813－1817）。從1818年起，在貝多芬一生的最后十年當中（1818一1827），他在耳朵全聾、健康情況顯著惡化和生活上受到痛苦，精神上受到折磨的情況下，仍以巨人般的毅力創(chuàng)作了《第九（合唱）交響曲》，總結(jié)了他光輝的、史詩般的一生和展現(xiàn)了人類的美好愿望。
貝多芬于1827年3月26日在維也納辭世。他死時沒有一個親人在他身旁，但是在同月29日下葬時卻形成了群眾性的一個浪潮，所有的學校全部停課表示哀悼，有兩萬群眾護送著他的棺樞，他的墓碑上銘刻著奧地利詩人格利爾巴采（1791－1872）的題詞："當你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……。"
貝多芬是世界藝術史上的偉大作曲家之一，他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，反映了那個時代的進步思想，它的革命英雄主義的形象可以用"通過苦難--走向歡樂；通過斗爭--獲得勝利"加以概括。他的作品了既壯麗宏偉而又極樸實鮮明，它的音樂既內(nèi)容豐富，同時又易于為聽眾所理解和接受。
貝多芬的音樂集中體現(xiàn)了他那個時代廣大人民群眾的痛苦和歡樂。斗爭和勝利，因此它過去總是那樣激勵著人們，鼓舞著人們的斗志，即使在現(xiàn)在也使人們感到親切和鼓舞。
他的九部交響曲在他的全部創(chuàng)作中占有極其獨特的地位。這些交響曲可以比作一篇完整的大型交響敘事詩--描寫英雄生活的長篇史詩。雖然沒有故事情節(jié)借以聯(lián)系起來，但它所揭示的是英雄的生活、活動和思想的各個方面，也即是英雄所面臨的一些最重要的生活問題，例如：英雄和他的斗爭、英雄和大自然、英雄和他的內(nèi)心世界、英雄和人民等等。他的九部交響曲是世界文化遺產(chǎn)中最重要的一部分。
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