?、賁habolovka廣播塔。1922年這一高達(dá)150米的獨(dú)立建筑物建造于莫斯科，由一系列堆疊的雙曲線組成，擁有精致的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

　?、勰箍频摹凹{康芬公寓樓”，最初以“新生活之家”名噪一時(shí)。當(dāng)年，這幢建筑物是一種社會(huì)實(shí)踐工程，鼓勵(lì)人們過(guò)“共產(chǎn)主義”生活。

　?、苋缃瘢@幢具有歷史意義的建筑顯得破敗不堪，它可能將被改造成一座文化中心。

　　俄國(guó)構(gòu)成主義

　　又名結(jié)構(gòu)主義，是興起于俄國(guó)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，大約開(kāi)始于1917年受到馬克思主義刺激之下的俄國(guó)革命之后。這一大環(huán)境提供了信奉文化革命和進(jìn)步觀念的構(gòu)成主義在藝術(shù)、建筑和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的實(shí)踐機(jī)會(huì)。

　　構(gòu)成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法，由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合，也吸收了絕對(duì)主義的幾何抽象理念。其擁躉高舉反藝術(shù)的立場(chǎng)，避開(kāi)傳統(tǒng)藝術(shù)材料(畫布、顏料)，采用現(xiàn)成物，例如：木材、金屬、照片，或者紙。構(gòu)成主義對(duì)于工業(yè)設(shè)計(jì)的重要意義是，他們的目的是將藝術(shù)家改造為“設(shè)計(jì)師”。

　?、菟亓謴?919年開(kāi)始接受創(chuàng)作第三國(guó)際紀(jì)念塔這一創(chuàng)作任務(wù)，設(shè)計(jì)了這個(gè)模型。它不用傳統(tǒng)的建筑形式，而采用富有幻想性的現(xiàn)代雕塑形態(tài)。如果這座紀(jì)念塔建成，將比埃菲爾鐵塔高出一半，里面包括國(guó)際會(huì)議中心、無(wú)線電臺(tái)、通訊中心等，這個(gè)現(xiàn)代主義的建筑，其實(shí)是一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)和共產(chǎn)主義的雕塑，它的象征性比實(shí)用性更加重要。

　　⑥前蘇聯(lián)計(jì)劃委員會(huì)車庫(kù)，由梅爾尼科夫設(shè)計(jì)。從車輪形的外觀和風(fēng)格來(lái)看，建筑師試圖將現(xiàn)代主義納入其中，又想將以往的理念自然地繼承下來(lái)。

　?、呙窢柲峥品蛟O(shè)計(jì)的Rusakov工人俱樂(lè)部。

　?、嗝窢柲峥品蛟谀箍频募遥瑘A柱體外形中鑲嵌著六邊形窗戶，此為其經(jīng)典之作，有著自由而浪漫的氣息。

　　從10月29日起，進(jìn)入倫敦英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的人們將能夠在庭院里看到一座螺旋上升的鐵塔。這座鐵塔富有動(dòng)感地不對(duì)稱地向上伸展，整個(gè)造型有點(diǎn)像一座正待發(fā)射的大炮。如果你走進(jìn)觀看，將會(huì)發(fā)現(xiàn)這一富有視覺(jué)沖擊力的構(gòu)筑物只是一個(gè)1:40的模型，真正的實(shí)物如果當(dāng)時(shí)被建造出來(lái)，那么埃菲爾鐵塔將會(huì)在其面前成為侏儒――它就是俄國(guó)構(gòu)成主義重要成員弗拉基米爾?塔特林(Vladimir Tatlin)在1920年代初設(shè)計(jì)的塔特林之塔，也被稱為第三國(guó)際紀(jì)念塔，在計(jì)劃中，這座用鋼鐵和玻璃制成的巨塔將高達(dá)400米。

　　這個(gè)名為《筑造革命：蘇聯(lián)藝術(shù)與建筑1915-1935》的展覽將一直在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院展覽至明年1月22日，聚焦從十月革命到蘇聯(lián)成立之初這一建筑史上最為杰出的時(shí)期之一中蘇聯(lián)的設(shè)計(jì)和建筑。除了出現(xiàn)在庭院中的模型之外，還展示了一大批對(duì)世人來(lái)說(shuō)未曾見(jiàn)過(guò)的檔案、文獻(xiàn)和建筑繪圖資料。

　　塔特林之塔，建筑史上最有名的未建成建筑之一、俄國(guó)歷史上共產(chǎn)主義的激越十年的標(biāo)志在英國(guó)、尤其是在一個(gè)以“皇家”為名的藝術(shù)館的“新生”也頗具諷刺意味。走進(jìn)皇家藝術(shù)學(xué)院一側(cè)的展廳，有一幅經(jīng)過(guò)后期合成的照片展示了這座高塔屹立于涅瓦河邊、俯瞰整個(gè)圣彼得堡的雄姿。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》的評(píng)論稱，在合成圖中的這座高塔看上去就像那個(gè)時(shí)期出現(xiàn)在革命招貼畫里的那些擁有角斗士般身軀的工人，“有著壓倒性的力量”。

　　塔特林之塔和激越年代

　　塔特林之塔的設(shè)計(jì)是為了紀(jì)念第三國(guó)際的成立。在1920年，為了慶祝共產(chǎn)主義的勝利，當(dāng)局決定建造一座超越埃菲爾鐵塔的建筑，而這座建筑同樣也應(yīng)該是龐大高聳的，當(dāng)時(shí)這個(gè)設(shè)計(jì)被視為國(guó)家向現(xiàn)代邁進(jìn)的標(biāo)志。

　　塔特林之塔的設(shè)計(jì)采用工業(yè)材料作為建材，比如鋼鐵和玻璃。塔的主體結(jié)構(gòu)是一對(duì)高度達(dá)到400米的螺旋體，參觀者可以利用多種機(jī)械裝置盤旋而上，欣賞建筑和周圍景觀。不僅如此，在塔的底部還有一個(gè)會(huì)旋轉(zhuǎn)的立方體，用于演講、研討會(huì)和立法會(huì)議的召開(kāi)，立方體完全旋轉(zhuǎn)的周期為一年。在立方體上有一個(gè)小型金字塔狀房間，作為管理室，金字塔旋轉(zhuǎn)周期為一個(gè)月。

　　事實(shí)上，弗拉基米爾?塔特林的設(shè)計(jì)在今天來(lái)看仍然可以稱得上具有革命性。而在當(dāng)時(shí)，聚集在發(fā)源于1915年的俄國(guó)構(gòu)成主義旗幟下的藝術(shù)家和建筑師并不只有他一個(gè)。在俄國(guó)十月革命勝利后，打造新社會(huì)主義社會(huì)的熱情激勵(lì)了先鋒藝術(shù)和建筑的合作，一大批藝術(shù)家投身建筑設(shè)計(jì)――建筑成為最能被實(shí)踐的藝術(shù)形式。

　　以塔特林為例，他就曾在巴黎參觀過(guò)畢加索的工作室，之后在莫斯科制作并展出了構(gòu)成作品《懸掛的木與鐵的形體》，并提出了“構(gòu)成主義”一詞， 作品和詞都源于拼貼向三維的發(fā)展。之后，他把各種材料放在一系列幾何造型的基礎(chǔ)上做了研究，認(rèn)為材料和有機(jī)組合的造型是一切設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。第三國(guó)際紀(jì)念碑是塔特林的代表作，它是雕塑、建筑與工程結(jié)合在一起的抽象構(gòu)成，體現(xiàn)了構(gòu)成主義關(guān)于空間、時(shí)間、運(yùn)動(dòng)和光的考量。而另一位構(gòu)成主義的大師、現(xiàn)代繪畫史上第一位創(chuàng)作純粹幾何圖形的抽象畫家馬列維奇也曾設(shè)計(jì)建筑模型，其中的一些模型成為以后建筑的重要參考。

　　如今，這座在英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的庭院里被涂上了紅漆的高塔模型成了一個(gè)向西方世界展覽曾經(jīng)的烏托邦夢(mèng)想和苦痛現(xiàn)實(shí)的完美線索。英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》評(píng)論說(shuō)，這種視覺(jué)上的純粹性就像共產(chǎn)主義本身一樣，在當(dāng)今的脆弱現(xiàn)實(shí)面前顯得格外虛無(wú)縹緲。

　　曾經(jīng)的革命性建筑在衰敗

　　走入展館內(nèi)，除了一個(gè)關(guān)于第三國(guó)際紀(jì)念塔的小型展覽之外，還有一個(gè)更大的場(chǎng)地聚焦那些1915到1935年間在前蘇聯(lián)切實(shí)建成的建筑，其中包括工人俱樂(lè)部、住宅社區(qū)、一個(gè)面包廠、一個(gè)巴士車庫(kù)、《消息報(bào)》總部，以及其他的為新政權(quán)所建的新城市制作的宣傳資料、檔案等。

　　其中最為接近第三國(guó)際紀(jì)念塔的建筑應(yīng)該要算是在1922年建成的莫斯科Shabolovka 廣播塔了，它用鋼鐵的擱架塑造出了一個(gè)完美的高聳圓錐體，成功地將創(chuàng)造性和實(shí)際功能融合，到今天仍然在發(fā)揮功用。

　　然而，其他的曾經(jīng)革命性的建筑都呈現(xiàn)出一片明顯的衰敗圖景。作為世界上最重要的“烏托邦建筑物之一”，位于莫斯科的納康芬公寓樓(Narkomfin)現(xiàn)在就奄奄一息，幾乎被俄羅斯的寒冬完全摧毀。在展覽的照片上，這座標(biāo)志性住宅墻面剝落、屋頂不堪重負(fù)。在1930年建成時(shí)，這幢建筑曾經(jīng)是一種社會(huì)實(shí)踐工程，鼓勵(lì)人們過(guò)共產(chǎn)主義生活。這座6層的混凝土建筑物以梁柱支撐，公寓房間很小，但有一幢鄰接的建筑物，里面設(shè)置公用設(shè)施：餐廳、廚房、洗衣房、托兒所、娛樂(lè)室和圖書館。在公寓的屋頂上是屋頂花園和公用日光浴室。在這幢大樓里，生活完全集體化，走廊很寬，當(dāng)早晨6點(diǎn)鐘起床號(hào)響起時(shí)，住在里面的人們一起在走廊上做早操。

　　康斯坦丁?梅爾尼科夫這位曾經(jīng)在1925年設(shè)計(jì)了橫跨塞納河兩岸的停車場(chǎng)的構(gòu)成主義建筑大師，在前蘇聯(lián)的代表作則是莫斯科的Rusakov工人俱樂(lè)部、他自己的房子和前蘇聯(lián)國(guó)家計(jì)劃委員會(huì)車庫(kù)。這些建筑的現(xiàn)狀都不樂(lè)觀，Rusakov工人俱樂(lè)部的屋頂也有坍塌的危險(xiǎn)。其中，國(guó)家計(jì)劃委員會(huì)車庫(kù)的外立面是一個(gè)巨大的圓盤，這一設(shè)計(jì)從法國(guó)大革命時(shí)期的視覺(jué)設(shè)計(jì)中借鑒而來(lái)，同時(shí)也呼應(yīng)著車輪和機(jī)動(dòng)車輛的散熱器。這座設(shè)計(jì)前衛(wèi)的建筑顯示出在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)，俄羅斯建筑師們確實(shí)實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代主義的夢(mèng)想，甚至可以說(shuō)比任何其他地方的建筑師都走得更遠(yuǎn)，而且同時(shí)，他們也可以兼容和重塑過(guò)去的設(shè)計(jì)理念。

　　這些老建筑都被以照片的形式加以呈現(xiàn)。建筑現(xiàn)狀的部分來(lái)自于攝影師理查德?佩爾的拍攝。從前蘇聯(lián)解體開(kāi)始，佩爾一直專注于拍攝這些具有革命性但卻日漸失去光彩的建筑。另一部分則來(lái)源于莫斯科Schusev國(guó)家建筑博物館，這家博物館收藏有60萬(wàn)份建筑影像資料，這些資料檔案中則展現(xiàn)了這些建筑當(dāng)年的雄姿。兩相對(duì)照，新照片中是老去的建筑，而泛黃的老照片中則是它們嶄新、新銳的樣子，完美遙不可及，而這仿佛將這場(chǎng)展覽變成了一首挽歌。“曾經(jīng)這些建筑被視為用來(lái)創(chuàng)造一個(gè)嶄新世界的載體，這個(gè)新世界將是高效率、整潔、高度科技化的，然而生活在那里的一代代工人并沒(méi)能看到這樣的世界的到來(lái)，最終，他們?cè)僖矡o(wú)法維護(hù)這些建筑。”英國(guó)《金融時(shí)報(bào)》評(píng)論說(shuō)。

　　這是場(chǎng)短暫的迸發(fā)

　　這些已經(jīng)被建成的建筑某種程度上可以稱得上是粗制濫造的，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，蘇聯(lián)既沒(méi)有足夠的錢也沒(méi)有充沛的原料來(lái)建造它們，同時(shí)，勞動(dòng)力也因?yàn)轲嚮暮瓦B年的戰(zhàn)亂而被消耗殆盡?！督鹑跁r(shí)報(bào)》不客氣地說(shuō)，這些建筑“只不過(guò)是一場(chǎng)現(xiàn)代主義的布景”。

　　陪襯這些建筑的則是同時(shí)代的藝術(shù)作品，大多是繪畫作品，這些作品表明了這是一個(gè)建筑和藝術(shù)緊密結(jié)合的時(shí)代――建筑師們通常也是藝術(shù)家，藝術(shù)家們也可以構(gòu)造出一種幾何化的抽象建筑形式。其間自由轉(zhuǎn)換的緣由被《衛(wèi)報(bào)》的評(píng)論一針見(jiàn)血地指出，“革命不僅僅需要通過(guò)斗爭(zhēng)而達(dá)成，也需要通過(guò)藝術(shù)來(lái)塑造形象。起重機(jī)是一個(gè)工具，它將藝術(shù)家的創(chuàng)造放大到一個(gè)最大的規(guī)模?！痹谀撤N程度上，這是一個(gè)非常魔幻的展覽。在其中，油彩可以塑造城市，而且效果非凡;工廠也可以是一件藝術(shù)品;而批量生產(chǎn)的招貼畫則極有可能是藝術(shù)家手工繪制的。然而，在國(guó)家機(jī)器面前，“創(chuàng)作的自由不可能長(zhǎng)久”。

　　本次展覽的盡頭是一間陰暗的房間，里面展現(xiàn)的是列寧陵墓的構(gòu)建。列寧陵墓出自建筑師阿列克謝?舒謝夫之手，舒謝夫因此獲得了“蘇聯(lián)功勛建筑師”的稱號(hào)。然而，這座后構(gòu)成主義時(shí)期的金字塔形建筑，和當(dāng)時(shí)的政治風(fēng)氣相匹配，成為所有這一時(shí)期的建筑中最為神秘、沉重的一座，也成了前蘇聯(lián)從革命烏托邦時(shí)代到斯大林時(shí)代的轉(zhuǎn)型期的物化象征。果然，在短短幾年之后，斯大林就提出了“藝術(shù)需要和當(dāng)下蘇聯(lián)的英雄主義一樣簡(jiǎn)單直白”的要求，而這種社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)風(fēng)格立馬摧毀了此前風(fēng)云激蕩的藝術(shù)創(chuàng)作精神。

　　90年以后，俄羅斯石油巨頭俄羅斯天然氣工業(yè)股份公司建議在圣彼得堡建造一座同樣高達(dá)400米的高塔，后來(lái)因?yàn)楹褪ケ说帽つ吆舆叺木坝^反差巨大而引發(fā)爭(zhēng)議。然而，這一以原油資本作為動(dòng)力的構(gòu)筑物完全達(dá)不到塔特林之塔的想像力，它慶祝的是強(qiáng)盜資本主義，而不是革命。同時(shí)，塔特林之塔的影響力還包括在世博會(huì)和各大盛世舉辦地豎立起的鋼鐵高塔構(gòu)筑，倫敦奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)地上的奧運(yùn)鐵塔也是其中之一?！缎l(wèi)報(bào)》評(píng)論說(shuō)，“90年以后，我們的設(shè)計(jì)仍然在塔特林之塔的身影之下徘徊。”

　　值得高興的是，那些衰敗中的建筑物將有可能得到翻新保存。那座曾經(jīng)容納烏托邦理想的納康芬公寓樓有可能在不久的將來(lái)被改造成一座文化中心。 蘇聯(lián)構(gòu)成主義作品倫敦開(kāi)展