任仁發(fā)《九馬圖》卷，絹本設(shè)色，120.81×56.99厘米  納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館藏 

圖卷從右至左，繪七人九馬，人馬神態(tài)各異，栩栩如生。七馬官或牽馬而行，或飼馬喂馬，似胡人而衣冠皆唐代服飾。九馬雄壯矯健，皮鬃致密纖細(xì)，造型生動，當(dāng)為官府名貴之馬。卷末有行書題跋：“泰定甲子仲春作九馬圖于可詩堂。月山道人。”

泰定甲子即泰定元年（1324）。下鈐白文方印“任氏子明”、朱文方印“月山道人”。卷上有鑒藏印“奎章閣”、“沐氏珍玩”、“可庵收得銘心絕品”等。說明此圖卷曾入藏元文宗內(nèi)府，明初為云南黔寧王沐英家族收藏。明初以后至清末民初的遞藏情況不明，后流入日本為東京岡崎正也收藏，后又歸旅日華裔收藏家程琦（字伯奮，號可庵）。1972年納爾遜藝術(shù)博物館從程氏手中購藏，現(xiàn)為該館珍藏的中國古代名畫巨跡之一。

一、這是水利工程師筆下的馬啊

    任仁發(fā)原名霆發(fā)，字子明，號月山。祖籍是徐邳三山人（今江蘇銅山縣境內(nèi)），他的祖先遷移至浙江嘉禾（今嘉興）青龍鎮(zhèn)，任仁發(fā)即出生于此。

    任仁發(fā)約在至元十六年（1279），以南宋舉人的身份，自持名刺往見時任中奉大夫浙西道宣慰使游顯。游氏是蒙元軍隊中戰(zhàn)功卓著的北方漢人將領(lǐng)，深受元世祖寵信和器重。游氏慧眼識才，遂納其為幕府中的宣慰掾，負(fù)責(zé)整理文書檔案。任仁發(fā)因善于處理實務(wù)而步步高升，仕途扶搖直上，最后做到都水少監(jiān)。由于他的恪盡職守和治水才能出眾，得到了元帝和許多蒙元高級官員的器重。但也因此導(dǎo)致了一些南宋遺民文人對他的誤解和疏遠(yuǎn)。

被評選為“2006年度中國十大考古發(fā)現(xiàn)之一”的上海元代水閘遺址就是任仁發(fā)手下的十大水利工程之一。上海博物館館長陳燮君先生稱，該水閘的建造水平即便在今天獲個建筑界大獎也不成問題。水閘是在宋代水閘營造的基礎(chǔ)上，在長江三角洲這一特殊地貌情況下建造的，因此在中國水利工程發(fā)展史上有著極其重要的地位。同時，它又是長江口海岸水利工程的重要標(biāo)志，從閘門到駁岸、外墻、固水的石面構(gòu)造、用材，都可堪稱是此類水利工程的先驅(qū)。

  二、這是膘肥體壯養(yǎng)尊處優(yōu)的馬啊

    元人楊維楨《題跋月山公〈九馬圖〉卷》前序中有云：“右任公月山《九馬圖》一卷，馬官控而立者二，赴飲者一，渴飲者二，共櫪秣者二，立而昂首回顧者二?！痹娭羞€有句云：“圖中九馬氣俱王，都護(hù)清驄尤第一?！?清驄馬應(yīng)是圖卷中從右至左的第五匹馬，身上有青白相間之花斑紋。（即上下兩圖中之馬）

在元代都護(hù)府是負(fù)責(zé)主管畏兀兒（維吾爾）族與漢族之間訴訟事件的司法機(jī)構(gòu)?；蛴锌赡堋毒篷R圖》是一件都護(hù)府馬官和馬匹的寫生之作。這些馬不是那韓愈筆下“食不飽，力不足，才美不外現(xiàn)”的被埋沒的千里馬，而應(yīng)該是岳飛《良馬對》里“日啖芻豆數(shù)斗，飲泉一斛，然非精潔即不受”的良馬吧？

    元代初期的書畫界盛行一股復(fù)古思潮，即舍南宋而直入晉、唐。任仁發(fā)的馬，直接師承唐人韓幹以及北宋李公麟的畫風(fēng)。肥壯體健，鐵線構(gòu)圖，淡色暈染，雖是業(yè)余畫家之作，卻有專業(yè)畫家的水準(zhǔn)。

    柯九思題任氏《二馬圖》云：“自曹、韓之后，數(shù)百年來，未有舍其法而逾之者，唯宋李龍眠（李公麟）得其神，本朝趙文敏公（趙孟睿┑悶涔?fàn)眶秘书紘單龚确€(wěn)史ⅲ蟶醯悶湫穩(wěn)萜弦櫻褚椎迷?！?/span>

    臺北故宮博物院的佘城在《元代任仁發(fā)的繪畫藝術(shù)》一文中曾寫道：“元代畫馬發(fā)展的情形，自始至終顯得相當(dāng)熱鬧，為南宋以來沉寢甚久的人馬畫科帶來蘇醒。元代畫馬興盛，基于復(fù)古風(fēng)氣外，還有一層原因，筆者認(rèn)為元代由于馬政管理嚴(yán)峻，百姓難得見到真馬，古人畫馬除了觸發(fā)愛馬之思古幽情外，畫家更需賴以為習(xí)畫的稿本。整個元代著名的畫家：早期有龔開；中期有趙孟?、确€(wěn)史ⅲ煌砥謨姓雜?、周朗、任渍T選⒄憎?、任猜等。諒T┤說淖髕罰ㄉ霞負(fù)跬耆叩氖鞘Ψㄌ撲未蠹掖車穆紛?。哆b蛭輝蛉雜謁未⒄溝囊攀疲歡則系于時代審美的風(fēng)尚?！保ㄅ_灣《藝術(shù)家》雜志1982年4月期）蒙元人崇尚唐代韓幹、北宋李公麟一派的雄健肥馬，而不喜曹霸一路的羸弱瘦馬。任仁發(fā)《九馬圖》也體現(xiàn)了當(dāng)時普遍流行的藝術(shù)趣尚。

    這一路膘肥體壯養(yǎng)尊處優(yōu)的“肥馬”傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長，從韓幹直到郎世寧，經(jīng)久不衰。

    任仁發(fā)畫馬有以下幾個特征：皆為絹本設(shè)色，無白描作品；畫面中除人和馬以外，不作其他背景陪襯；勾勒采用勻細(xì)圓勁的鐵線描，暈染為淡彩，并以暈染為其主要特色，完全遵循唐代馬畫的風(fēng)格。

三、這是“別有用意”的馬啊

     伍蠡甫先生曾在《中國畫馬藝術(shù)》一文中說過，任仁發(fā)的馬是“要在異族統(tǒng)治下好好當(dāng)差”，以及“畫馬反映了他的政治思想”。（伍著《中國畫論研究》，北京大學(xué)出版社1983年）

  呵呵，看來，畫馬不是簡單地就畫畫馬啊。突然想到故宮博物院藏的任仁發(fā)的《二馬圖》。

（任仁發(fā)《二馬圖》）

元。任仁發(fā)作。絹本，設(shè)色?？v28.8厘米，橫142.7厘米。北京故宮博物院藏。

元代畫家任仁發(fā)的《二馬圖》，以肥瘦不同的兩匹馬，隱喻貪官和清官，是具有明確諷刺內(nèi)容的繪畫作品，寓意深刻。

（《二馬圖》兩馬）

《二馬圖》的畫面十分簡單，并排畫有一肥一瘦的兩匹馬，沒有任何背景陪襯。兩匹馬的外形、神態(tài)對比強(qiáng)烈。

（《二馬圖》右馬）

右邊那匹棕白相間的花馬，膘肥肉厚，神采煥發(fā)。它踏著輕快的碎步，尾巴揚起飄動，一副養(yǎng)尊處優(yōu)、自在得意的樣子。

（《二馬圖》左馬）

左邊那匹棕色瘦馬，畫家用曲線，突出馬的骨瘦如柴。瘦馬的條條肋骨清晰可見，它低著頭，步履蹣跚，尾巴卷縮著，一幅被人冷落、疲憊不堪的樣子。

左右二馬，一瘦一肥，一弱一強(qiáng)，形成強(qiáng)烈的反差。畫家以寫實的手段，采用極富表現(xiàn)力的線條勾勒，描繪馬匹的輪廓，賦以色澤，頗具唐人畫馬的傳統(tǒng)。

畫后，畫家寫了一段一百四十多字的大段題記，對肥瘦二馬作了一番議論。稍后筆鋒一轉(zhuǎn)，點明了此畫的用意：“世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國，不失其為廉；茍肥一己而瘠萬民，豈不貽污濫之恥歟!按圖索驥，得不愧于心乎?”

畫家是借這兩匹馬對當(dāng)時官場的種種腐敗和黑暗提出了強(qiáng)烈的批評。將肥馬比作為官不正的貪官，他們吸食民脂民膏，故而肥壯；又將瘦馬比為廉潔奉公的清官，因為忙于政務(wù)而累得皮毛剝落，骨瘦如柴。

畫中有一個細(xì)節(jié)，肥馬的馬首挽著籠頭，但是韁繩卻松開了，拖在地上；而瘦馬不但有籠頭，韁繩還套在馬頸上。

一匹沒有約束的脫韁之馬，失去了控制，就會無法無天，魚肉百姓而肥己。而有約束的拴著韁繩的馬，有了管束才能盡心盡力、克勤克儉。這是畫家對吏治的看法，可謂用心良苦。

畫卷的拖尾，有元代鑒藏家柯九思等人的題跋，將任仁發(fā)與元代最著名的書畫家趙孟釹嗵岵⒙?。豁上Ｔ庪s星?、嘉菙倘清磳嵺诞€嗝都陀≌隆

    與任仁發(fā)《二馬圖》中“瘦馬”看起來相似，實際上大異其趣的還有比任仁發(fā)更早的宋元之際的龔開的《駿骨圖》。

              南宋末  龔開  《駿骨圖》

南宋遺民畫家龔開的《駿骨圖》以線描為主要手段，描繪了一匹瘦馬，肋骨和脊骨根根顯露，但腿部依然健壯。長長飄動的鬃毛和尾毛顯示出了秋風(fēng)蕭瑟、十分寒冷的感覺，而馬的眼睛卻炯炯有神，表現(xiàn)出不屈的神態(tài)。  

此圖右上角書《駿骨圖》三字，左下角署款“龔開畫”。其題畫詩寫道:“一從云霧降天關(guān)，空盡先朝十二閑。今日有誰憐瘦骨，夕陽沙岸影如山?！碑嫼笞园显疲骸敖?jīng)言馬肋貴細(xì)而多，凡馬僅十許肋，過此即駿足。惟千里馬多至十有五肋。假令肉中畫骨，渠能使十五肋現(xiàn)于外?，F(xiàn)于外，非瘦不可，因成此相，以表千里之異，頑劣非所諱也?；搓廄忛_水木孤清書?！?/p>

依手卷的展開順序（從右至左）看，任仁發(fā)的“二馬”，不管是肥馬還是羸馬，都是向著閱畫者走來。而龔開的瘦馬是默默走開......