北京中軸線建筑群。

北京故宮建筑一角。

河北井陘縣于家石頭村的明代古建筑“神仙閣”。

中國(guó)古建筑里的榫卯結(jié)構(gòu)。

北京故宮建筑的屋頂裝飾。

老工藝師在用傳統(tǒng)手藝修復(fù)明清時(shí)期古建筑。

1953年拍攝的地安門。

隨著北京中軸線整體申遺工作的開(kāi)展，地安門等一些古建筑的復(fù)建工作也提上了議事日程。在鋼筋水泥的叢林已經(jīng)覆蓋了城市的今天，很多人已經(jīng)不太知道古時(shí)的老房子怎么蓋。

四梁八柱、榫卯結(jié)構(gòu)、一麻五灰、雕梁畫棟……事實(shí)上，中國(guó)建筑自古以土木為材，自成體系，幾千年來(lái)一脈相承，表現(xiàn)出頑強(qiáng)的“戀土”、“戀木”情結(jié)，形成了迥異于西方石構(gòu)建筑的顯著特色。從史前建筑的穴居、巢居，一直到清代的大小木作，土木營(yíng)構(gòu)始終是中國(guó)建筑的主旋律。這一點(diǎn)，從自古流傳的成語(yǔ)“大興土木”中就可見(jiàn)一斑。而在幾千年的營(yíng)造實(shí)踐中，中國(guó)人更是把土木在建筑中的運(yùn)用達(dá)到了極致

古建專家、北京市文物古建公司副經(jīng)理徐雄鷹告訴筆者，在北京中軸線申遺過(guò)程中，不但要解決地安門復(fù)建問(wèn)題，中軸沿線高大宏偉的皇家宮殿、青磚灰瓦的四合院也將進(jìn)行集體整修。而一切復(fù)建、修繕工作都將使用老料老工，一如數(shù)百年前那些能工巧匠使用的工藝一般。

那么，像地安門這樣的中國(guó)古代建筑到底是怎么修建起來(lái)的？它使用的方法和現(xiàn)代建筑工藝有什么不同？

“最大的區(qū)別在于用料和承重方式。”徐雄鷹說(shuō)，“中國(guó)傳統(tǒng)古建以木、土為主料，承重依靠木梁，而現(xiàn)代建筑以水泥砂漿為主，鋼筋混凝土成為承重主力?！?/p>

具體到地安門這個(gè)特殊建筑，當(dāng)年在拆除的時(shí)候已經(jīng)留下了詳細(xì)的測(cè)量資料，因此原樣復(fù)建并不是一件很困難的事情。而了解一些中國(guó)古代建筑的一般方式，看看我們的老祖先們是怎樣蓋房子的，倒是一件頗有趣味的事兒。

四梁八柱

房子墻倒屋不塌

與現(xiàn)代建筑相比，傳統(tǒng)古代建筑中“高個(gè)兒”罕見(jiàn)，即使是身材最魁梧的故宮太和殿，連上基座，也不過(guò)30余米，僅相當(dāng)于10層樓左右的高度。

徐雄鷹解釋說(shuō)，這主要是因?yàn)楣糯ㄖ某兄貫槟静?，木材本身高度有限，如果要蓋很高的宮殿，需要將木頭一節(jié)節(jié)地墩接在一起，相對(duì)抗震性要差，所以建筑高度受到一定限制。但木梁挑大梁，卻造就了“墻倒屋不塌”的奇特現(xiàn)象。

在古代建造房屋前要“打槽”，類似現(xiàn)代建筑打地基的意思，槽底要按照三比七的比例鋪墊灰和土。之后在墊層上面砌水平的基礎(chǔ)墻，梁柱的基礎(chǔ)也在這一步完成。建筑者要按照房屋的大小和造型，在基礎(chǔ)墻上預(yù)留出位置，安裝柱頂石，作為今后柱子的“地基”。

之后，就該上梁上柱了。老百姓有句俗語(yǔ)“四梁八柱”，道破了柱和梁的數(shù)量關(guān)系。因?yàn)楣糯鄶?shù)建筑都是采用三開(kāi)間的格局，開(kāi)間較大，中間兩道梁，加上前梁、后梁合計(jì)是四根梁，取意代表四面，每根梁的兩端各有一根柱子，起到支撐的作用，共計(jì)八根，代表八方。整個(gè)建筑都靠這四根梁和八根柱子支撐著。

搭起了屋架子后，工人才開(kāi)始擺放屋頂檁條，在柱子間砌墻?！安煌诂F(xiàn)代的承重墻，古建筑中的墻主要起到遮風(fēng)擋雨，保溫隔熱等功能作用?！毙煨埴椪f(shuō)，只要梁柱不倒，即使墻面坍塌，屋子主體結(jié)構(gòu)也不會(huì)垮。

同時(shí)，由于房屋的墻壁不負(fù)荷重量，門窗設(shè)置有極大的靈活性。而這種框架式木結(jié)構(gòu)形成了過(guò)去宮殿、寺廟及其它高級(jí)建筑才有的一種獨(dú)特構(gòu)件，即屋檐下“重巒疊嶂”的斗拱。這種構(gòu)件既有支承荷載梁架的作用，又有裝飾作用。只是到了明清以后，由于結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化，將梁直接放在柱上，致使斗拱的結(jié)構(gòu)作用幾乎完全消失，變成了幾乎是純粹的裝飾品。

鋪磚上瓦

榫卯結(jié)構(gòu)不用釘

屋子形狀初見(jiàn)端倪，工人著手蓋屋頂裝門窗。然而整個(gè)過(guò)程，包括上個(gè)階段裝梁柱，鐵釘這種現(xiàn)代建筑中常見(jiàn)的物品難覓蹤影。

中國(guó)古建筑在主要木質(zhì)結(jié)構(gòu)上都采用榫卯結(jié)構(gòu)，不用釘子，技術(shù)高超，結(jié)構(gòu)也很復(fù)雜。比如古代蓋房子一般是“梁穿柱”，所以大梁盡量選干燥木料，而柱子則盡量選含一定水分的，這樣建成以后，大梁的收縮不會(huì)太大，柱子的收縮則相對(duì)大，更有力地套牢大梁，有利于建筑的穩(wěn)固。

鋪磚上瓦也幾乎與釘子無(wú)關(guān)。比如屋頂?shù)慕ㄔ爝^(guò)程首先是要在檁條上擺放椽子和望板，之后通過(guò)打護(hù)板灰，找平粗糙不平的望板，然后通過(guò)做薄厚不均的泥背，將屋頂優(yōu)美的曲線找出來(lái)，再涂上由青灰和白灰等混合制成的“防水層”。最后一道工序，才是按順序碼放瓦片。

至此，古建筑主體結(jié)構(gòu)和屋面建筑基本完工。這時(shí)候的房屋就相當(dāng)于現(xiàn)代意義的毛坯房。

“磨洋工”

房屋裝修耗時(shí)間

古代房屋也講究?jī)?nèi)外裝修，越是上等級(jí)的建筑越是如此，越是重要的地方裝修起來(lái)耗時(shí)越長(zhǎng)，但“磨洋工”也是有原因的。

一座房子，裝修第一步是墻面美化。如今，人們習(xí)慣于將消極怠工、只出工不出力的現(xiàn)象稱為“磨洋工”。其實(shí)，最初“磨洋工”并不是指磨蹭、怠工的意思，而指的就是對(duì)墻體的裝修。原來(lái)，中國(guó)舊式的房屋建筑，官宦人家一向講究“磨磚對(duì)縫”。磨工，就是指對(duì)磚墻的表面進(jìn)行打磨，使之平整、光滑，相當(dāng)于現(xiàn)在的勾縫和打磨石類的裝修。

之后就是鋪地板。如果是一般百姓家這一步并不復(fù)雜，如果趕上皇親國(guó)戚修大殿，鋪地意味著時(shí)間。原來(lái)一定級(jí)別的宮殿里用的地磚又稱金磚，有如此美譽(yù)，因?yàn)槠滟|(zhì)地堅(jiān)細(xì)，敲之若金屬般鏗然有聲。

專家介紹，當(dāng)年古代工匠制作金磚時(shí)，要選“黏而不散，粉而不沙”的泥土，露天放置整整一年，去其“土性”。然后浸水泡開(kāi)，讓數(shù)只牛反復(fù)踩踏煉泥，以去除泥團(tuán)中的氣泡，最終煉成稠密的泥團(tuán)。再經(jīng)過(guò)反復(fù)摔打后，將泥團(tuán)裝入模具，平板蓋面，兩人在板上踩，直到踩實(shí)為止。然后陰干磚坯，要陰干7個(gè)月以上，才能入窯燒制。燒制時(shí)，先用糠草熏一個(gè)月，去其潮氣，接著劈柴燒一個(gè)月，再用整柴燒一個(gè)月，最后用松枝燒40天，才能出窯。出窯后還要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格檢查，如果一批金磚中，有6塊達(dá)不到“敲之有聲，斷之無(wú)孔”的程度，這一批金磚都算廢品，要重新燒制。如此算來(lái)，從普通泥土到金磚的進(jìn)化需要長(zhǎng)達(dá)兩年的時(shí)間。這還不算鋪裝的時(shí)間。

此時(shí)，進(jìn)入房屋環(huán)顧四周已有模有樣，抬頭卻會(huì)“露怯”。為了遮丑，古建裝修還有一步就是吊頂。吊頂又分很多種，其中老百姓家常用的是糊紙棚，說(shuō)白了就是用白紙糊住秫秸稈，吊裝在梁上，遮住屋頂。稍微講究點(diǎn)的人家，一般會(huì)用木頭打成規(guī)整的方格網(wǎng)狀，之后糊上白紙做天花板。等級(jí)最高的吊頂則是安裝藻井。“藻井一般都是向上隆起的，宛若井狀，有方形、多邊形或圓形等，周圍飾以各種花藻井紋、雕刻和彩繪，非常精美。”徐雄鷹說(shuō)，在宮殿、寺廟中的寶座、佛壇上方最重要部位一般都會(huì)有這種裝飾。

一麻五灰

屋外彩繪分等級(jí)

屋外裝修也必不可少。中國(guó)古代的匠師在建筑裝飾中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。

為了延長(zhǎng)木結(jié)構(gòu)的使用壽命，中國(guó)建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的辦法，以保護(hù)木質(zhì)和加固木構(gòu)件用榫卯結(jié)合的連接，堅(jiān)固與美觀結(jié)合。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐，中國(guó)建筑在運(yùn)用色彩方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，例如在北方的宮殿、官衙建筑中，很善于運(yùn)用鮮明色彩的對(duì)比與調(diào)和。房屋的主體部分、也即經(jīng)?？梢哉盏疥?yáng)光的部分，一般用暖色，特別是用朱紅色；房檐下的陰影部分，則用藍(lán)綠相配的冷色。這樣就更強(qiáng)調(diào)了陽(yáng)光的溫暖和陰影的陰涼，形成一種悅目的對(duì)比。

朱紅色門窗部分和藍(lán)、綠色的檐下部分往往還加上金線和金點(diǎn)，藍(lán)、綠之間也間以少數(shù)紅點(diǎn)，增強(qiáng)了裝飾效果。一些重要的紀(jì)念性建筑，如北京的故宮、天壇等再加上黃色、綠色或藍(lán)色的琉璃瓦，下面并襯以一層乃至好幾層雪白的漢白玉臺(tái)基和欄桿，在華北平原秋高氣爽、萬(wàn)里無(wú)云的蔚藍(lán)天空下，形成一抹震撼人心的色彩。

專家介紹，這種色彩風(fēng)格的形成，在很大程度上也是與北方的自然環(huán)境有關(guān)。因?yàn)樵谄教箯V闊的華北平原地區(qū)，冬季景色的色彩是很單調(diào)嚴(yán)酷的。在那樣的自然環(huán)境中，這種鮮明的色彩就為建筑物帶來(lái)活潑和生趣。

而古建筑中的彩繪則更有講究。無(wú)論是花卉人物、行云流水都別具一番韻味。不過(guò)，這給房屋添彩的方式卻等級(jí)分明，用錯(cuò)了或者是越矩都會(huì)受到責(zé)罰。比如和璽彩繪是等級(jí)中的最高級(jí)，用于宮殿、壇廟等大建筑物的主殿，有金龍和璽、龍鳳和璽及龍草和璽之分。在故宮等皇家院落常見(jiàn)這類彩繪，由于規(guī)格高，瀝粉貼金顯得金碧輝煌，熠熠生輝。等級(jí)上略次之的旋子彩繪用途更廣，一般用于官衙、廟宇、牌樓和園林中?！坝媒鹆侩S著彩繪等級(jí)的下降會(huì)依次減少，這也是初步判斷彩繪等級(jí)的方法之一。”

另外，蘇式彩繪則多用于園林和住宅四合院，一幅幅生動(dòng)活潑的圖案甚至可以連貫起來(lái)，形成完整的故事。

追溯歷史

六七千年前就有榫卯構(gòu)筑

據(jù)考古發(fā)掘，約在距今六七千年前，中國(guó)古代人已知使用榫卯構(gòu)筑木架房屋（如浙江余姚河姆渡遺址）。今年初，文物專家在北京延慶，發(fā)現(xiàn)了半洞穴式的“夏宮”，在這處夏朝某部落用于避暑的宮殿里，專家找到了房屋的梁柱位置?！皩m殿布置在城內(nèi)，建在夯土臺(tái)之上，木構(gòu)架已成為主要的結(jié)構(gòu)方式，屋頂已開(kāi)始使用陶瓦，而且木構(gòu)架上飾用彩繪。這標(biāo)志著中國(guó)古代建筑已經(jīng)具備了雛形?！?/p>

秦始皇統(tǒng)一中國(guó)后，動(dòng)用全國(guó)的人力、物力在咸陽(yáng)修筑都城、宮殿、陵墓。今人從阿房宮遺址和始皇陵?yáng)|側(cè)大規(guī)模的兵馬俑列隊(duì)埋坑，可以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)建筑之宏大雄偉。經(jīng)過(guò)秦漢五百年變遷，中國(guó)古代建筑的木構(gòu)架已趨于成熟，重要建筑物上普遍使用斗拱。

到了唐朝，建筑技術(shù)更有新的發(fā)展，木構(gòu)架已能正確地運(yùn)用材料性能，朝廷制定了營(yíng)繕的法令，設(shè)置有掌握繩墨、繪制圖樣和管理營(yíng)造的官員。

而北宋崇寧二年（1103年），朝廷頒布并刊行了《營(yíng)造法式》。這是一部有關(guān)建筑設(shè)計(jì)和施工的規(guī)范書，是一部完善的建筑技術(shù)專書。

到了明清兩代，古建筑進(jìn)入蓬勃發(fā)展期。正是在這個(gè)階段，世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、建筑精美、保存完整的大規(guī)模建筑群——故宮落成。明清兩代距今最近，許多建筑佳作得以保留至今，如京城的宮殿、壇廟，京郊的園林，兩朝的帝陵，江南的園林，遍及全國(guó)的佛教寺塔、道教宮觀，及民間住居、城垣建筑等，構(gòu)成了中國(guó)古代建筑史的光輝華章。

延伸閱讀

修繕恭王府 彩畫原汁原味

有“半部清朝史”之稱的恭王府，是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，也是北京保存比較完整的王府建筑。2008年，恭王府府邸修繕工程全面竣工并對(duì)外開(kāi)放，其中，修繕后亮相的彩畫藝術(shù)引人贊嘆。

“雕梁畫棟”是中國(guó)古建筑的傳統(tǒng)裝飾做法，不同彩畫類型反映出的建筑等級(jí)，甚至比木結(jié)構(gòu)形式體現(xiàn)出的等級(jí)制度要更鮮明、更細(xì)致、更準(zhǔn)確。古建彩畫除具有裝飾性外，還可對(duì)建筑木構(gòu)件起到防腐和防蟲作用。當(dāng)時(shí)承接恭王府修繕工程的是北京首華公司，他們發(fā)現(xiàn)，府邸的內(nèi)檐留下了和珅、公主、恭王等不同時(shí)期非常精美的彩畫，彩畫涉及的種類、色彩、構(gòu)圖、題材等均十分豐富，尤其是和珅和公主時(shí)期的彩畫，不僅工匠甚至連專家都從未見(jiàn)過(guò)。

原汁原味地傳承這些歷史信息，成為此次恭王府外檐彩畫繪制的關(guān)鍵。彩畫的工序很多，起譜子、落墨、瀝粉、設(shè)色、貼金等，每一道工序都很重要，要形似，更要力爭(zhēng)神似。為保證高水平、高質(zhì)量，國(guó)內(nèi)頂級(jí)彩畫專家和工匠被請(qǐng)來(lái)為府邸工程把關(guān)。在專家的指導(dǎo)和設(shè)計(jì)者的要求下，彩畫工從“起譜子”、畫“小樣”、到一遍遍的修改、調(diào)整、完善，終于如期完成了府邸彩畫的繪制工作。目前看到的府邸外檐彩畫，不僅融合了不同時(shí)期和不同府主居住時(shí)的彩畫要素，還使府邸文物建筑通過(guò)不同的彩畫反映出不同時(shí)代的歷史特征。永福

資料

皇城四門之地安門

地安門是北京皇城四門之一。然而皇城四門到底都有哪些？

明永樂(lè)年間，明成祖朱棣詔修北京宮殿及城垣，大興土木。雖然沿用元大都舊址，但稍向南移，并拓展了舊皇城南、北、東三面，呈不規(guī)則的方形，四向開(kāi)門。

正南面是承天門。起初只是一座黃瓦飛檐樓式五座木牌坊，明成化元年擴(kuò)大為九開(kāi)間的巨大城門樓式建筑。清順治八年，清世祖下令大規(guī)模重建，并更名為“天安門”。

正東和正西兩門，分別為東華門和西華門，于1912年和上世紀(jì)50年代初被火焚毀。

正北的地安門，則是在1955年春天為便利交通而被拆除。如今，原址成了地安門大街十字路口，安上了紅綠燈，成為南北交通要道。

根據(jù)史料記載，地安門為磚木結(jié)構(gòu)之宮門式建筑，面闊七間，正中設(shè)朱紅大門三門，左右各兩梢間為值房。專家介紹，與正陽(yáng)門、永定門等城門樓相比，這個(gè)門體量并不大。